电影诞生于城市,同时观察、记录着城市。中国电影自1896年在上海徐园放映以来,直至20世纪30年代左翼电影的发展,才出现中国电影史上的第一个发展高潮。上海作为左翼电影的发展基地,为左翼电影的发展提供了丰富的城市资源;而左翼进步电影剧作家也以极其敏锐的艺术视觉,将电影镜头深入上海这个国际化大都市,以平民和大众化的视角观察和注视着上海城市生活体验。电影是时间和空间的艺术,具有真实性,但这个真实是艺术化的真实,所以电影记录或者说呈现出来的城市景象既带有时代和社会的真实性,同时也具有艺术上的想象性。左翼电影关于上海城市形象的想象跟那个时代、民族和电影剧作家的情感都有密不可分的联系;一切艺术都是人的艺术,电影也不例外,它主要是对生活在上海这个城市里的人的一种注视和想象。换言之,左翼电影对于城市形象的想象呈现是带有深层的情感内涵的。本文试图通过对左翼电影所记录的上海城市生活景象的探讨和分析,去挖掘左翼电影对上海的城市形象的理想化想象的深刻内涵。本文将从三个部分来探究上海左翼电影对理想化形象的想象。第一部分是分析左翼电影中生活化的上海,主要展现了左翼电影所呈现的二十世纪三十年代的国际化大都市上海,因物质财富的极度丰富而造成阶级分层严重的社会现象,出现富人越富,穷人越穷的不平等城市景象,以致出现物质对人的压抑和人性的异化以及社会伦理道德秩序失范等城市问题。第二部分是针对上海物质丰富导致出现的城市问题探究上海左翼电影中对于理想化上海的追求,分别从左翼电影对人道主义精神的建构、公平公正社会理想的追求以及社会伦理道德秩序的重建这三个方面来进行论述。最后一个部分对左翼电影中艺术化的上海进行了论述,从影片中的物像、人像以及电影技巧的运用几个方面,考察上海城市形象符号话语背后的情感隐喻与象征。