【摘 要】
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“歌唱性”是音乐表演艺术必需具备的一种演奏状态,其描述的不是单纯音与音之间的连贯问题,也不是持续音之间相互连接的问题,而是情感状态的连接问题。钢琴独奏曲《松花江上》是崔世光依据原同名声乐独唱曲改编而成,作品充分利用了钢琴的优势,在保留原旋律的基础上将织体、音区、力度、和声等方面极大地扩展,强化了音乐的张力,使作品中的情感表达内涵得到丰富,“歌唱性”的表现视角得到扩充,增加了无限的艺术魅力。在长期的
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“歌唱性”是音乐表演艺术必需具备的一种演奏状态,其描述的不是单纯音与音之间的连贯问题,也不是持续音之间相互连接的问题,而是情感状态的连接问题。钢琴独奏曲《松花江上》是崔世光依据原同名声乐独唱曲改编而成,作品充分利用了钢琴的优势,在保留原旋律的基础上将织体、音区、力度、和声等方面极大地扩展,强化了音乐的张力,使作品中的情感表达内涵得到丰富,“歌唱性”的表现视角得到扩充,增加了无限的艺术魅力。在长期的演奏实践中,演奏者对于歌唱性弹奏的运用往往存在经验模式,没有形成可靠的理论依据,因此本文从“歌唱性”的角度出发,以钢琴改编曲《松花江上》为素材,与演奏中的音色控制、力度层次和乐句连贯三方面相结合,实现情感连贯与演奏诠释相统一。
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