约翰·福尔斯(1926-2005)是英国当代最著名作家之一,其极富创新性的文学创作使得20世纪60年代的英国文坛摆脱了徘徊不前的尴尬窘境。《收藏家》是福尔斯的处女作,小说故事情节引人入胜,值得深思。但此作自发表起,就饱受争议。截至今日,尽管有许多国内外学者对其进行分析,但是研究一般聚焦于存在主义、女性主义、心理批评、生态批评等角度,对于书中出现的隐喻却鲜有详细解说,不免令人唏嘘。鉴于隐喻在语言和思维中的重要性和普遍性,作家往往利用隐喻这一认知手段来表达自己对人生的感悟、对社会现实的感慨,故利用概念隐喻解释和剖析文学作品中频繁出现的隐喻现象不失为一条较好的路径。本文借助概念隐喻理论,重点剖析《收藏家》中存在的三类隐喻:方位隐喻(空间隐喻)、实体隐喻以及结构隐喻,并从小说中存在的六个具体隐喻入手,深入挖掘作者福尔斯隐喻运用背后对于阶级矛盾、金钱困境、两性关系等问题的思考。本论文共由五章构成:第一章是对《收藏家》及作者约翰·福尔斯生平成就的简单介绍,回顾中西方对《收藏家》一书的相关文献综述,提出从概念隐喻进行研究的新视角;并简短介绍概念隐喻理论定义、发展、分类以及在文学领域的运用。论文第二章通过探讨小说中“上-下”和“里-外”方位隐喻,发现作者福尔斯反其道而行之,转变关于方位隐喻的传统认知,塑造了一位渴望跻身上层社会却仍旧在下层苦苦挣扎、渴望打破阶级壁垒,但却“作茧自缚”的下层职员克莱格和一位身陷囹圄却不断反抗实现精神自由的艺术生米兰达的人物形象,讽刺阶级分化的社会现实,暗示无法以暴力打破通往阶级的天花板,表明福尔斯对于阶级问题的思考和对底层社会人民的忧虑。第三章通过阐述小说中的两个本体隐喻:“金钱是权力”和“金钱如无物”,分析三位主要人物对于金钱截然不同的态度。借助“金钱是权力”这一本体隐喻,福尔斯尖锐地讽刺与嘲笑了下层人民在这一物欲横流、消费狂欢的时代中缺失信仰、忽略知识,并盲目夸大金钱的作用;与此同时,借助隐喻“视金钱如无物”,福尔斯表达对英国社会中财富分配失衡的担忧,对上层知识分子自命清高、睥睨一切的批判,指出了需要通过教育缓和阶级矛盾,使大多数底层群众摒弃自卑,使少数上层精英摆脱优越感。论文的第四章从小说中“女人是蝴蝶”、“男人是怪兽”这两个结构隐喻着手,分析福尔斯对于两性关系的思考。“女人是蝴蝶”这一结构隐喻看似表现了女性的自由与美好,传递着对女性的美好象征意义,实则反映大部分男性人物为了维护男性的主导地位,将女性看作是低等的蝴蝶,简单的隐喻背后实则是对女性的无情剥削及压迫。借助“男人是怪兽”结构隐喻,一方面作者福尔斯将克莱格与莎士比亚戏剧《暴风雨》中的怪兽“卡列班”相联系,刻画了一个野蛮、丑陋、未开化的人物形象,另一方面该隐喻也是对于男主人公收藏行为的指责。第五章是论文的结论,在对全文进行总结的同时,也指出了本篇论文存在的不足以及需要进一步探索的地方。总之,对《收藏家》中的概念隐喻研究,不仅促进了认知语言学和文学之间的跨学科研究,为探索概念隐喻与文学创作之间的关系提供了一个新的范例,而且在一定程度上扩充国内外福尔斯研究;帮助读者更形象、更细腻地解读该作品;同时也揭示小说中蕴含的阶级、金钱、两性关系这三大主题,加深我们对福尔斯这位语言大师的了解。