面对我国当前乡村建设所造成的新一轮乡村景观趋同,得益于“艺术进入风景”的英国乡村美学经验被纳入中国乡建的参照体系。本文选取“最具英国特色的乡村”——萨福克郡斯托尔河谷为研究对象,在景观史视野下,借用图像学与艺术史研究方法,以本土风景画家托马斯·庚斯博罗与约翰·康斯特布尔的乡村风景画为媒介,以圈地运动和自然美观念的演进为两条交织并行的论述线索,探究18世纪中期到19世纪早期斯托尔河谷乡村景观特征及其形成。从18世纪中期到19世纪早期,斯托尔河谷乡村经历了从林地公地景观置换为大规模圈地农业景观的变迁过程,这一演变与议会圈地运动及土地改良的全面推进直接相关;在城乡一体化发展进程中,斯托尔河谷乡村完成了农业产业化与商业化转型,并通过斯托尔运河被纳入以伦敦为核心的城乡体系。在此进程中,由敞田制所支撑的独立自足的公地生活方式逐渐解体。庚斯博罗的林地乡景与康斯特布尔的斯托尔河谷绘画记录了议会圈地运动对斯托尔河谷乡村景观的影响,也反映出不同的乡村审美态度。在自然科学与自然美观念的共同影响下,18世纪中期所发展的“如画”风景趣味与18世纪早期对于繁荣、丰产的农业景观的品味背道而驰,并将道德价值、经济利益与美学愉悦分开,是英国自然美观念演进中最重要的跨越。19世纪初,对“如画”美的追寻让位于新的变化,并与英国浪漫主义对荒野自然的新趣味联系在一起。英国乡村风景绘画的本土化与自然美观念的发展交织并行。维吉尔式田园诗与欧陆古典主义风景画培养了英国画家对理想田园景观的品味,荷兰自然绘画的流行则促使英国风景题材进一步转向真实的乡村场景。在庚斯博罗的艺术启蒙下,康斯特布尔采取了一种“自然主义”的方式创作风景,不仅标志着他从18世纪“如画”趣味中获得了决定性的解放,更意味着寻常的日常生活景观进入了美的视野。康斯特布尔的寻常景观是一种在漫长世纪中培育与驯化的人化自然,人类在此栖居劳作,社会生产秩序与自然过程相与和谐。19世纪以来,这种景观为城市化进程中不得不背井离乡的英国人创造了一个精神国籍,被构建并认同为英国民族景观的典型形象。20世纪以来,英国成立了一系列乡村保护协会,使乡村文化、自然、社会的整体性免受侵蚀。英国乡村美学艺术、文化理论与规划实践层面的寻常转向,为我国乡村政策制定、景观营建与公众认知教育提供了有益的启发。