如今,探索和研究水彩画艺术的方式和方法多种多样,传统水彩画的创作者和欣赏者往往是以一种标签化的固有思维来看待这一画种,这种固有思维往往会局限主题性水彩画艺术语言和形式的发展。迹象论作为一种理论可运用于艺术中的各个门类,例如中国画、版画、壁画等,但是水彩画的研究里头没有对它进行系统的理论研究和探讨,这对我们今天从事水彩画创作和研究的人来说就有水彩画“迹”与“象”的模糊性。水彩画的“迹”与“象”的表现形式是客观物象的内涵和形式表达的有机统一,同时主题性水彩画创作者的生活经历和欣赏水平直接影响画面中的“迹”与“象”的生成效果。主题性绘画承载着丰富的社会信息,具有与社会互动的巨大信息含量,它是美术绘画里一个重要的创作类型,传承并启迪着人类真、善、美的情感诉求。在当下的主题性水彩画创作中,它是把世界的外在物象和内心感受转换为画面的一整套观察方法和表现方法。现代社会呈现出的物质形态和精神形态,对于主题性水彩画创作提供了一种有效的研究思路。本文希望通过探讨水彩画中的迹与象来研究主题性水彩画艺术创作的艺术思想与实践意义。