清代是中国戏曲发展的繁盛时期，清代宫廷戏曲也经历了几度沉浮,得到了发展并逐渐达到成熟。从清初满族入关后逐渐接受中原戏曲文化开始，宫廷演剧迅速兴盛起来，在乾隆朝达到鼎盛，后经过嘉庆朝、道光朝前仆后继的改革，宫廷演剧几近凋零，而后又在咸丰朝以后不合时宜地繁荣起来，并且更加开放、更加灵活，呈现出新的成长状态。对清代宫廷戏曲特别是咸丰朝戏曲艺术的研究可谓是多如牛毛，然而由于各种历史原因和现实条件限制，研究者很难掌握第一手的、比较全面的史料进行深入细致的研究，研究的角度、深度有一定限制，清代宫廷戏曲研究还有较大的空间可供探索。本文主要通过研究《清宫升平署档案集成》咸丰朝部分来认识咸丰朝宫廷的演剧情况。《清宫升平署档案集成》于2000年由中华书局和中国国家图书馆出版，主要整理影印了朱希祖先生当年在宣武门外汇记书局购得的升平署档案和抄本戏曲，分档案和曲本两部分，共计一八零三件册，记录了嘉庆朝以后的宫廷戏剧档案资料，最真实、最全面地记录了清代宫廷的演剧情况，是研究清宫戏曲的第一手、最权威的资料。我花费一年半时间仔细研究梳理这些档案，在庞杂的资料中细细爬梳，寻找蛛丝马迹，通过比较研究、综合分析等方法，最大限度地了解、研究咸丰朝宫廷演剧的真实面貌。经过不懈努力，几易其稿终于对咸丰朝宫廷演剧的演出时间、地点、剧目、演员、政策与管理等有了较全面的更为深刻的认识。第一章为《清宫升平署档案集成·咸丰朝》概况，介绍了清宫演剧档案的聚散与收藏，咸丰朝演剧档案的收录范围；第二章为演出时间研究，根据《日记档》的记载，结合宫廷活动研究演出的时间、时长和禁演的时间；第三章为演出地点部分，根据《差事档》内容将演出地点进行梳理，对承应戏、帽儿排、花唱的主要地点进行重点研究；第四章是演出剧目研究，根据《日记档》将咸丰朝历年常演剧目进行罗列并分类，根据《分钱档》《散角档》分析演出规模和剧本角色；第五章为演出人员研究，从历史发展角度分析了宫廷演出人员的历史沿革和总体状态，根据《花名档》总结了演出人员的数量、角色和“花名”类型，根据《日记档》《旨意档》内容研究了民籍学生入宫轨迹和演出人员参与的宫廷活动；第六章政策与管理部分分析了演剧政策的变革和管理机构的演变。根据《旨意档》研究了宫廷演剧的管理模式和内容、升平署管理人员以及宫中对演出人员、观看人员的管理。本文的创新之处在于根植于最权威的、最全面的、最真实的档案资料，将一些鲜为人知的珍贵资料提炼、整理、汇总出来，并结合现有研究成果，形成了这篇结构较完整、资料较新鲜、认识较深入的论文，希望对以后进一步研究宫廷戏曲艺术、清朝戏曲发展史，地方戏与宫廷戏的关系等有一定的借鉴意义。