群体影像,作为始终贯穿在贾樟柯电影中独树一帜却又几乎被研究者所忽略的独特影像类型,在贾樟柯电影中是对街头巷尾、演出现场、工厂车间等所有公共场所中的普通人群无差别的拍摄和记录。形式上,群体影像自然、缓沉的纪录性风格,形成其对社会转型时期政治、经济、文化间接的反思;内容上,群体影像因拍摄的记录偶然性和所摄人数的众多,成为贾樟柯电影对普通人群最直接的关怀和触摸。群体的大众性及普遍性反拨着时下电影中固定的男女主角模式和完美的故事嵌套,成为精英和精致的电影主流话语中的异数。在一个宏大叙事和个人叙事获得更多关注的时代,“群体影像”的复数结构介于两者之间,具有承上启下的重要作用,研究贾樟柯电影中的群体影像有助于为固化的现实主义类型影片创作寻找新的创新和可能。从贾樟柯电影中的群体镜头切入,本文在界定社会学意义上的群体概念和电影学意义上的群体影像及其二者的基本关系后,分别论述了贾樟柯电影群体影像特征和群体影像指向的真实群体。而对贾樟柯群体影像中重点指向的工人群体的缺席的分析,则寄寓着本文研究中对文艺和社会中面对深沉现实主义问题的结构性难题的思考。因此以理论和电影的实践相结合,关注电影中对群体的展现,呼唤群体的社会文化品格,这不仅有助于论证群体影像的普遍性,重塑群体身份,也为当下现实主义题材电影艺术介入现实、对抗遗忘提供新的可能。