本文旨在全面探索清真之词学成就，共分四章。第一章论清真对词调发展之贡献。其人有顾曲周郎之誉，能自度新声，所创词调非特音美词新，且格律严谨、情调高雅，故上至庙堂，下至市井，无不争爱。笔者对其创调之方法、音乐之特色、体式之规范一一阐析，以冀探讨其为後人推祟之原因。接着，作者考辨清真承袭之旧调，发现小令方面，清真遵循婉约之传统，力趋典雅，秀而含风韵，在晏（殊）、欧（阳修）以外独树一帜。在慢词方面，清真着力於整饬体式，使篇有定句，句有定字，字有定声，对慢词之发展影响深远。最後，作者考查了周词宫调、词调与词情之关系，发现清真声词相从，曲辞两美，不但有芳悱缠绵之调，更有不少奇崛激越者，突破了花问尊前之藩篱，拓宽了词调之领域。　　 第二章探讨清真用韵情况。首先对勘戈载词韵与清真韵部，发现戈氏分部有值得斟酌之处，尤其入声韵部失之过宽。在两宋词人中，清真用韵谨严，然亦间有借叶方音之现象。笔者进而探讨了清真韵部选择，与词调声情之关系，并分析了清真的一些特殊用韵方式。　　 第三章阐析清真之声调。邦彦妙解音律，为词家之冠，故能剖析毫厘，细辨三仄，斟酌下声，一丝不苟。而三仄之中，去声尤为重要。作者点检了清真词句之声调类型，发觉清真去声之律，在拗句中尤严。不少调型中，去声出现於同一位置之比率甚高。最後，笔者阐析清真名作声调之安排，认为清真词“拗怒之中，自饶和婉”，下字遣声，声声必合凤律；辨音成句，句句铿锵悦耳。正因其不懈之努力，为後世昭示了完美之艺术典范，词律因之而大成。　　 第四章则阐述清真之笔法。无论遣字、造句、谋篇，清真皆堪为典范。从字面而言，清真善能炼重字、奇字，以造警动之境，造险语、壮语，以拓阔大之境；铸苦语以抒沉郁之情；炼拗句，语拙而笔健。凡此种种，使其能摆脱绮罗香泽之态，而别拓南宋重、拙、大之境界。从造句言，清真梅骈俪之能事，不仅谨严工整，而且变化多端，令人瞠目结舌。在章法上，清真求深、求曲、求变，其思力之精湛、笔法之纯熟皆无人能敌，可谓闭合动蘯，独绝千古。总之“凡两宋之干门万户，清真一集几擅其全”，词中老杜之称，未为过誉。