陈孝英从研究喜剧美学范畴之一的“幽默”展开了喜剧美学范畴的研究。他是我国现代中国喜剧美学的拓荒者,为这一学科的创立和发展做出了突出的贡献。他创建了喜剧美学学科,对喜剧美学作出了正确的学科定位,并为这一学科存在的合理性作了有力的论证和辩护。他的喜剧美学理论以马克思主义美学思想为指导,在正确理解马克思主义美学喜剧观的基础上,以马克思主义喜剧美学思想为立足点,建构了自己的喜剧美学理论体系构架。首先,他对“丑”作出新质的理解,认为丑是构成喜剧的基础,把“丑”作为该体系的逻辑起点和贯穿线索。其次,在传统的美学对喜剧一般性研究不能满足人们审美需求的情况下,拓展了喜剧美学的分范畴,把喜剧及其各分范畴的谱系图及其形式规律作为研究的重点。最后,在众多的喜剧美学研究课题中选择“幽默”和“肯定性喜剧”作为自己的喜剧美学理论体系研究的突破口。他的喜剧理论成就集中体现在相互交叉的幽默研究和喜剧研究两大领域,其喜剧美学研究最大的贡献在于:创建了新的喜剧美学学科,对喜剧美学的基础理论进行了拓展性研究,这对推进我国喜剧美学的发展具有重要意义;发现了喜剧与其他美学范畴的历史的联系,用多维方法研究喜剧美学,对我国美学研究方法具有启迪和创新意义;他的喜剧美学研究为我国美学研究指出了一条新的光明大道,即美学研究的方向应该是范畴学研究的方向,尤其是喜剧范畴学研究的方向。当然陈孝英的喜剧美学研究也存在着自身的局限,如美学高度的欠缺、新意有余而论据不足、方法论上的欠缺等。