出生于上个世纪70年代的李玉不仅是第六代导演一员,同时也是第四代女性导演的重要成员。当大部分电影导演还困惑在如何平衡电影的艺术性和商品性之时,李玉已凭借《观音山》、《二次曝光》赢得了票房与口碑的双丰收。李玉用饱含个人创作风格的电影作品证明了富含艺术性、思想性、人文性的艺术电影也能够博得国内观众的青睐。本文就李玉电影作品的创作风格进行探讨,并希望通过内容综合分析、对比研究等方法,研究李玉的电影创作风格能够在拥有众多竞争对手的电影市场中赢得观众青睐的原因。全文主要分为以下三个部分:　　第一章以当代中国电影语境下的李玉电影为题,从李玉与第六代电影导演、第四代女性导演的关系出发,揭示处于两大导演群体中的李玉其创作风格所受到的影响,及其电影所具有的意义及价值。　　第二章着重介绍李玉的个性化创作追求。首先,通过介绍其电影中“迷失”主题的复沓式呈现,来阐述李玉对当今社会中的个体遭遇的精神困境所进行的深入的思考;其次,从电影美学角度入手,通过分析其电影中的纪录片式拍摄手法、现实主义电影题材的选用等两个方面,来阐释李玉鲜明的纪实主义美学风格;再次,从电影语言角度入手,通过分析李玉对不同意象的巧妙运用来论述李玉电影作品中所具有的诗意的电影语言;最后,从电影传播角度入手,通过分析李玉为了争取市场空间及观众的认可所采取的一系列措施,来论述李玉开放的电影传播策略。　　第三章从李玉女性主体意识的影像化表达入手。首先,论述其电影作品对女性生存困境的关注;其次,通过分析李玉电影中所采用的平等的叙述视角来论述李玉理性、客观的女性意识;再次,通过对作品内容的分析,论述李玉电影所传达的独立的女性意识。