陶瓷作为绘画最早的媒介伴随的人类从原始时期走到今天,以其自身的材质特性和工艺手法散发着无与伦比的魅力,而以纹饰装饰陶瓷器具的形式在发展和演变的过程中始终遵循着时代审美的规律。时代背景下,国力的兴衰、对外的交流、时局的变换都影响着陶瓷绘画的内容与风格。清末民初时期,随着皇室的没落,陶瓷绘画从皇室的枷锁脱离出来,获得了独立自由。景德镇“珠山八友”以文人画的“诗书画印”入瓷,使得陶瓷绘画由工艺装饰开始向着绘画艺术转变。而在东西方文化不断交融碰撞的今天,人们的生活、习俗与古代发生了翻天覆地的变化,传统文入画已经无法满足当今社会的审美需求,新文人画正是时代背景下所产生的,虽然从其产生至今三十年的路程里,一路伴随着掌声与质疑,但其面对“打破与抛弃”“艺术全盘西化”①等反传统文化思潮时,坚定不移的走“继承与创新”道路,虽然题材与审美上都出现了对文人画的反叛,缺乏了文人画的书卷气,但是其作品中反应的对思想的追求,对民族文化的坚守,对陈旧事物的创新,正是新文人画家对文人精神的继承。在当代陶瓷绘画艺术中,以学院派为代表的具有新时代文人特征的艺术家,在题材、技法、审美情趣上出现了类似于新文人画的倾向,虽然作品展现出的面貌各式各样,呈多元化发展,但其精神本质都在于对新时代背景下艺术家对民族文化的思考与认同。