在中华民族五千年的文明史中琵琶艺术有着两千多年的传承演变。它经历着吸纳、取舍、融合、繁衍的过程,给后人留下珍贵的财富。但在改革开放的今天,这些琵琶传统的精髓已经不能表达现代人的审美追求,必须要在继承和创新的道路上寻求琵琶发展的新方向。　　 刘德海的出现使琵琶步入了一个新的阶段,在50余年的琵琶艺术生涯中,他潜心研究、孜孜不倦,站在音乐文化发展的传统性、民族性和世界性的基础上,把琵琶艺术推向全世界,使民族音乐弘扬光大。他认真学习每一流派的演奏风格,博取众长,溶于一炉并在自己的努力下在演奏技术、风格表现、作品创作上不断的创新。他的演奏热情奔放、情感细腻,音乐创作独特新颖、想象丰富,音乐理论全面深入、富有哲理,音乐教学深入浅出、推陈出新。　　 演奏技术是音乐表现的重要手段,琵琶的演奏技巧虽达近百种,但刘德海在保持传统技巧的基础上又开拓创新,采用“继承传统、洋为中用”的方法,在借鉴了吉它反弹的技术基础上发展琵琶传统的正弹技术,创造了正反弹这一新技巧。本文从他的新作品入手进行研究,首先从“点”和“线”的音响效果上,其次从左手技法如“打音”“带起”“勾”“泛音”“左手大指按音”的结合运用上,最后从他创作的“人生篇”“田园篇”“宗教篇”“乡土风情篇”丰富的艺术表现力上都得到了充分的运用,使琵琶这一新的演奏技巧运用的更为丰富。　　 刘德海不但把正反弹这一新技术运用在新作品中,他还站在艺术理论发展的高度上把正反弹的技巧引申为“正”的继承和“反”的创新。本文从四个方面对其进行分析:第一,从琵琶发展理念上,他在继承传统“中和思想”的基础上提出“两极取中,一分为三”的观点,进而又提出了琵琶艺术体系的“会三角”理论来表述他的艺术主张和艺术思想。第二,从琵琶技术的继承和创新上,他继承每个流派发音特点,创新提出了“优选法”用以统一基本发音;从继承传统较浓的音响色彩中解救出来,创新提出了“无特色”音响米创造更多更美的色彩;从继承传统演奏时宽泛的余音运用,创新到演奏时余音的控制运用;从传统的音乐处理方法创新到用反弹思维法处理音乐内容。第三,从琵琶作品创作上,他站在“全面继承”和“创新”的层面,对优秀的传统曲目进行必要的加工和整理,在乐曲结构和演奏技术上做了相应改动,他改编的传统曲目使我们对传统有了新的认识,得到了新的艺术洗礼。而后,他又创作了多首现在作品将琵琶的艺术表现力提高到一个新的高度。第四,在琵琶教学的继承和创新上,从传统的把“技术”训练当成第一课,创新为把“美感”培养当成第一课,注重音乐与技术的对立统一,把技术训练和美感培养完美的结合起来。　　 刘德海是集演奏、创作、理论、教学于一身的民族艺术家。他不断的开拓创新,在继承和发展传统音乐方面有着卓越成就。我们要向他一样不断探索,不断创新,把琵琶事业开阔到全球化、现代化,让琵琶事业走的更长更久。