张祜是中晚唐著名的诗人,以前对他的研究多停留在宫词乐府、山水寺庙诗和生平考证上,而很少整体而细致的关注他的五言律诗创作。其实,张祜的五律创作无论从数量还是从质量上都占有一定的地位的。本文专从五律这一体裁入手,力图从这个角度来进一步探讨他诗歌独特的魅力。本文正文分三部分,第一章主要从内容上来写,张祜的五言律诗在内容上除了一直受人关注的山水题咏诗外,涉及到其他题材的诗也写得各有特色,如送别、行役、咏史诗等。这些诗歌都蕴含着丰富的情感,既有那个时代的共性也有其独特之处。他还有许多关于乐器的集中描写,把对音乐的乐感和人生的感悟较好的融为一体,在唐代描写音乐诗中占有一定的地位。第二章主要从张祜五律的艺术着手,张祜五律的艺术风格是多重的,他虽处中晚唐时代,但盛唐、大历、晚唐体这些不同的风格在他的五律中却都能找到,张祜的五言律诗善于对所描写对象进行独特的描绘是后人评论最多的,也是张祜五律历来最受推崇的一部分,另外,他的五律还喜欢用大量鲜艳的色彩词汇,使他的诗歌整体上给人以明丽的感受,这和他独特的性格密不可分。第三章主要从纵向上来看,通过后人的评价来具体分析张祜五律的历史地位,由于历史文化背景的原因,唐代人只注重他的和盛唐历史紧密相连、而且略带明艳的宫词乐府,而对他的五律却很少提及。随着时代的发展,更具有文人化气质的宋元评论家开始关注他的山水寺庙诗,到了明清,由于受盛唐诗学的影响,诗论家们只是对张祜具有盛唐气韵的五律给予赞赏,而对其五律中宋代人不以为然的以俗入诗提出了批评。唐、宋元、明清、由于时代、诗歌理论的不同,他们对张祜五律的评价侧重是有区别的,但他们对张祜五律的题材关注多停留在山水寺庙题咏上,对这一题材艺术的评论也多在“善题目佳境”和“盛唐余韵”这两个方面,而对张祜五言律诗其他方面的内容和艺术却很少涉及,这种评论也不同程度地影响后来的诗论者,也给后来的研究者留下了一定的探索空间。文章在最后总结张祜虽不算是名家,但通过整体对他的五言律诗进行梳理,对进一步客观、细致的了解他的诗歌是有一定的借鉴意义。