色彩是中国青绿山水画创作重要的艺术语言,中国青绿山水画最初以重彩的形式出现,重彩山水画中的色彩具有较强的装饰性。蓝瑛作为中国明末清初具有创新精神的职业画家,其山水画艺术风格是在师古人、师造化的长期积累中形成的。蓝瑛晚年形成的重彩山水画色彩具有较强的装饰性特点,并赋予作品一定的主观性和象征意义;他善于利用鲜明的色彩、强烈的对比关系、丰富多样的设色方法,生动的表现出自然美景,表达对色彩的主观感受,营造绚丽的艺术效果,从视觉审美的角度分析蓝瑛的重彩山水画,既有较高艺术性又有较强的装饰性。本文的主要内容包括三个方面:第一,从中国重彩山水画传承与发展的角度出发,结合蓝瑛的艺术人文环境,分析蓝瑛重彩山水画色彩的装饰性特点及表现技法。第二,通过对蓝瑛重彩山水画装饰性色彩的特点及表现技法的分析,结合《设色山水》系列创作,从主题色调、色彩与空间布局、色彩与笔墨的关系三个方面进行详细论述。第三,基于对蓝瑛重彩山水画装饰性色彩理论及表现技法的研究,对青绿山水画创作中装饰性色彩应用的实践进行了讨论。本文重点是蓝瑛重彩山水画装饰性色彩在《设色山水》系列创作中的表现技法应用研究。一方面,通过相关理论的研究,对蓝瑛重彩山水画色彩的表现技法和精神内涵有了新认识;另一方面,通过对设色技法的研究,解决青绿山水画创作中遇到的实际问题。在具体创作过程中,借鉴了蓝瑛对主观性色彩的表现方法,并在作品中色调的表现方面着重加强对色彩的主观感受,运用鲜艳的色彩和强烈的对比关系,利用呼应、承接等方法强化主题色调,使画面浓重亮丽,自然生动。通过理论研究与毕业创作相结合,在重彩山水画装饰性色彩应用方面有一定的创新性发现。