诗、书、画、印,是中国文人艺术的主体。文人艺术以境界为理想,“艺境”问题乃文人艺术的核心问题。学界对“诗境”、“画境”、“书境”等问题,已经有了相当深入的研究,产生了很多相关论文与著作。独“印境”则迄今未见有专门的研究与讨论。“印境”之成熟与鼎盛,是在明清。本文的目标,便是对明清文人篆刻境界亦即“印境”问题作一专门的研究。　　由于印章艺术形式与材质的特殊性,所以“印境”与“诗境”、“画境”、“书境”等虽有共通,但自有其独特处。论文分上编、下编两大部分。上编重在义理阐释,围绕明清文人印的金石气味,诗意化,印章的空间感,以及用刀这几方面阐述“印境”问题。下编重在从具体的印人与印作入手,讨论“印境”的几种具体类型。选取了明清文人印史上六位最重要的印人:何震、程邃、丁敬、邓石如、吴昌硕、黄牧甫,分别对应着豪放、荒寂、天然、气象、鸿蒙、洗炼这六种“印境”。结合他们具体的篆刻作品,分析了各自所造“印境”的审美内涵与价值,创造“印境”之独特手法,境界如何在印章语言形式上得以体现,以及他们追求此种“印境”背后的艺术观念。