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靳小云的油画
【机 构】
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甘肃政法学院艺术学院
【出 处】
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文艺研究
【发表日期】
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2017年6期
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1935年梅兰芳的苏联巡演是世界戏剧史上具有重大意义的国际事件。国内新文化界人士把中国戏曲看作是历史的“遗形物”，但苏联戏剧家却盛赞梅兰芳的演剧方法，并试图从中国戏曲中汲取突破现实主义传统的资源。梅兰芳则似乎成为世界戏剧发展史上的“急先锋”。“遗形物”与“急先锋”这两种截然相反的评价同时出现，反映戏曲由古典走向现代过程中的危机与困境。梅兰芳的苏联巡演对中国戏曲的意义，不只在于赢得欧洲人的赞誉，更在于让我们了解到欧洲人对待自身传统和别国戏剧的态度。对现代戏曲而言：重复梅兰芳，就是“遗形物”；突破梅兰芳，就是
20世纪20年代《申报·自由谈》特辟“梅讯”专栏，采取“起居注”的形式，追踪报道梅兰芳在上海的演出、社交、生活等各个方面，为广大公众展示具体而微的梅氏之形象、风度、人格，对成就畹华之名声帮助甚大。其中1920年的“梅讯”作者“春醪”始终是一个谜。通过《赵凤昌藏札》中第一手信函文献的查对，足以证实“春醪”即“大梅党”赵尊岳，梅兰芳与赵尊岳之间有着十分密切的关系。“梅讯”中还记录梅兰芳与沪上文化名人之间的三次“香南雅集”，地点均在赵氏家宅“惜阴堂”。三次雅集留下珍贵的诗词及题图，赵尊岳为梅兰芳所作的“咏梅词”