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北京作家協会会员，爱奇艺签约作家，曾任中央电视台电影频道《电影人物》栏目导演、中国教育电视台《嘿，电影》栏目主讲嘉宾，出版散文集《清水无香》《北京人》、长篇小说《朝花夕拾1990》，文学作品见于《中国作家》《山花》《电影》《北京文学》《读友》《东方少年》等。
自从我开始儿童文学创作，但凡要刻画一个男孩子的淘气和调皮，脑海里一定会冒出来一个情节：一个男孩上房堵别人家的烟囱。这个特别的创意来自于红色经典儿童电影《小兵张嘎》。
第一次看《小兵张嘎》是上个世纪七十年代末在鲁西北农村，那时候看的还是露天电影。在村中一处空旷的场院里，竖起两根茶碗口粗细的竹竿，中间挂上一块洁白的幕布，县里流动放映队的叔叔或阿姨们在幕布前一二十米远的地方，架起放映电影的机器。等到日落，电影就开场了。那天，村长事先透露消息说晚上的电影是讲一个小孩抗战的故事，所以我们呼朋邀友扛着板凳、提着马扎，早早地聚集到了幕布前，各自占据了最有利的地形。
我们好奇极了：小孩还能抗战吗？这是一个什么样的小孩啊！
大人们出来喊我们回家吃晚饭，我们谁也不动，眼巴巴地等着电影放映。终于，暮色四合，银幕上出现了北京电影制片厂的名字，我心潮澎湃，亢奋不已。没想到的是，刚刚放到小嘎子和老罗叔活捉胖翻译官，天上却下起了毛毛雨。很多大人都急忙收拾东西回家，但我没有走。我把板凳顶在头上，站在雨中继续看;周围的小伙伴们也没有走，有的找来一块塑料布，有的拿来了大草帽，都全神贯注地盯着银幕，生怕遗漏一个画面。
电影太好看了！
小嘎子太棒了！
从那一天开始，嘎子的机智与勇敢、担当与责任，以及他的成长历程都深深地印在了我的脑海里。在接下来的日子里，只要听说流动放映队到哪个村放《小兵张嘎》，我们就结伴赶到哪个村，重温一遍。重温了多少遍呢？真不记得了。反正剧中每一句台词我都记得，嘎子的每一个动作我也都记得。
其实，有这种经历和感受的，何止是我呢！
只要一说起儿童题材电影，大家都会不约而同地想到《小兵张嘎》，由此可见，《小兵张嘎》的影响力有多么巨大。
这部电影由北京电影制片厂的崔嵬、欧阳红樱导演共同执导，讲述了1943年冀中平原白洋淀地区一个13岁的男孩张嘎的故事。故事开始不久，日本鬼子就对白洋淀地区进行了一次突袭，与嘎子相依为命的奶奶为了保护八路军被日本鬼子龟田少佐开枪打死，八路军侦察连长钟亮也被抓走了。嘎子目睹了这一切，悲痛欲绝，决心报仇。第二天，嘎子告别了众乡亲，毅然出发去寻找游击队，打鬼子替奶奶报仇。他此行的目的还有一个就是找游击队排长罗金保，这人不仅武功高强，而且心思缜密、善于谋略，百步穿杨的枪法令日军胆寒，嘎子想让他替奶奶报仇。
半路上，嘎子真的遇见了罗金保，却误将他当成了汉奸，想缴他的枪，结果闹出了笑话。误会解除后，嘎子告诉罗金保自己想成为一名小八路，要为奶奶报仇，并想拥有一把枪。罗金保收下了嘎子。
后来，人小鬼大的嘎子缴了胖翻译的“真家伙”。但是为了革命需要，队长把枪收了回去，嘎子伤心极了。
在一次战斗中，嘎子受了伤，之后便在老乡家里休养。得知游击队的行踪后，他偷偷从老乡家里跑回去想参战，不幸在进城后被捕。在敌人面前，嘎子刚强不屈，还配合游击队拔掉了鬼子的炮楼，救出了钟亮。战斗胜利了，区队长代表部队表扬了张嘎，还把嘎子之前缴获但自己偷藏在鸟窝里的枪奖励给了他。嘎子终于成为了一名出色的小侦察员。
时光飞逝，转眼几十年过去，我偶尔还会在中央电视台电影频道看到这部经典影片。但谁也没有想到，2007年，我竟有机会采访这部影片的主创人员，近距离感受到了这部影片的魅力。那一年，我相继接手拍摄著名电影表演艺术家李健老师和黄素影老师的专题片，她们都参演过影片《小兵张嘎》。李健老师扮演的是嘎子的奶奶，黄素影老师扮演的是嘎子小玩伴玉英的娘。采访过程中，她们回忆了很多影片拍摄时的往事，说到小演员们的努力和刻苦，李健老师说：
“嘎子是白洋淀的孩子，所以必须会游泳，但扮演嘎子的安吉斯不会游泳。怎么办呢？必须学会。所以他早早地就到了拍摄的地方，学了整整一个月，天天都去水里泡着……”
黄素影老师说：
“崔嵬导演要求很严格，一点也不迁就，影片中有个小嘎子哭的镜头，我记得好像是拍了十多条才通过。”
说到演员们的表演，李健老师说：
“那时候哪有什么主角、配角之分，我们北影厂演员剧团所有参演的人都提前去白洋淀的农村体验生活，在那儿待了四五个月，中间一次家也没回。不然演不出白洋淀老百姓的样子啊！”
在影片中扮演龟田少佐的葛存壮老师说起李健老师时直竖大拇指：
“她在人家农村，专门跟老太太、老大妈聊天，跟她们一起干农活，目的是观察她们的举手投足。所以等她化好妆，马上就入戏，怎么看都是一个长年生活在白洋淀的老太太……她面对敌人时的眼神和表情，把一位中国老大妈对日本侵略者的痛恨表现得淋漓尽致。”
三位老艺术家都住在北京电影制片厂后的北影小区。每个人的家都和普通人家一样，陈设简单，装修平常。在整个采访拍摄期间，老人们对我们的拍摄要求竭力满足，没有半点架子。葛存壮老师为了我们的一个镜头，特意用了一个早上化妆，他说：“既然面对观众就要给观众最好的状态。”
在整个拍摄过程中，葛存壮老师说得最多的是怀念以前的拍摄时光，感谢那些曾经在他表演生涯中给予过帮助的同仁。
专题片拍摄结束的那天，李健老师坚持在家里包饺子请我们摄制组吃饭，并送给我们每个人一颗她亲手用彩线编织的幸运星。
因为两个专题片都涉及到了《小兵张嘎》中的某些镜头，我特意又到单位观影室观看了一遍《小兵张嘎》。我一个人静静地重温经典时，心绪久久难以平复。
《小兵张嘎》何以成为经典？
不仅仅因为故事题材，也不仅仅因为演员演技，更是因为影片传达了一种爱国抗争、前赴后继的精神和一种不屈不挠的能量。有这样一群热爱电影工作、热爱人民、不忘初心的电影人，用真诚的态度，用奉献的精神，为我们演绎了这部经典之作，实在是我们的幸运。
我相信，无论时代怎么变迁，《小兵张嘎》永不褪色。
自从我开始儿童文学创作，但凡要刻画一个男孩子的淘气和调皮，脑海里一定会冒出来一个情节：一个男孩上房堵别人家的烟囱。这个特别的创意来自于红色经典儿童电影《小兵张嘎》。
第一次看《小兵张嘎》是上个世纪七十年代末在鲁西北农村，那时候看的还是露天电影。在村中一处空旷的场院里，竖起两根茶碗口粗细的竹竿，中间挂上一块洁白的幕布，县里流动放映队的叔叔或阿姨们在幕布前一二十米远的地方，架起放映电影的机器。等到日落，电影就开场了。那天，村长事先透露消息说晚上的电影是讲一个小孩抗战的故事，所以我们呼朋邀友扛着板凳、提着马扎，早早地聚集到了幕布前，各自占据了最有利的地形。
我们好奇极了：小孩还能抗战吗？这是一个什么样的小孩啊！
大人们出来喊我们回家吃晚饭，我们谁也不动，眼巴巴地等着电影放映。终于，暮色四合，银幕上出现了北京电影制片厂的名字，我心潮澎湃，亢奋不已。没想到的是，刚刚放到小嘎子和老罗叔活捉胖翻译官，天上却下起了毛毛雨。很多大人都急忙收拾东西回家，但我没有走。我把板凳顶在头上，站在雨中继续看;周围的小伙伴们也没有走，有的找来一块塑料布，有的拿来了大草帽，都全神贯注地盯着银幕，生怕遗漏一个画面。
电影太好看了！
小嘎子太棒了！
从那一天开始，嘎子的机智与勇敢、担当与责任，以及他的成长历程都深深地印在了我的脑海里。在接下来的日子里，只要听说流动放映队到哪个村放《小兵张嘎》，我们就结伴赶到哪个村，重温一遍。重温了多少遍呢？真不记得了。反正剧中每一句台词我都记得，嘎子的每一个动作我也都记得。
其实，有这种经历和感受的，何止是我呢！
只要一说起儿童题材电影，大家都会不约而同地想到《小兵张嘎》，由此可见，《小兵张嘎》的影响力有多么巨大。
这部电影由北京电影制片厂的崔嵬、欧阳红樱导演共同执导，讲述了1943年冀中平原白洋淀地区一个13岁的男孩张嘎的故事。故事开始不久，日本鬼子就对白洋淀地区进行了一次突袭，与嘎子相依为命的奶奶为了保护八路军被日本鬼子龟田少佐开枪打死，八路军侦察连长钟亮也被抓走了。嘎子目睹了这一切，悲痛欲绝，决心报仇。第二天，嘎子告别了众乡亲，毅然出发去寻找游击队，打鬼子替奶奶报仇。他此行的目的还有一个就是找游击队排长罗金保，这人不仅武功高强，而且心思缜密、善于谋略，百步穿杨的枪法令日军胆寒，嘎子想让他替奶奶报仇。
半路上，嘎子真的遇见了罗金保，却误将他当成了汉奸，想缴他的枪，结果闹出了笑话。误会解除后，嘎子告诉罗金保自己想成为一名小八路，要为奶奶报仇，并想拥有一把枪。罗金保收下了嘎子。
后来，人小鬼大的嘎子缴了胖翻译的“真家伙”。但是为了革命需要，队长把枪收了回去，嘎子伤心极了。
在一次战斗中，嘎子受了伤，之后便在老乡家里休养。得知游击队的行踪后，他偷偷从老乡家里跑回去想参战，不幸在进城后被捕。在敌人面前，嘎子刚强不屈，还配合游击队拔掉了鬼子的炮楼，救出了钟亮。战斗胜利了，区队长代表部队表扬了张嘎，还把嘎子之前缴获但自己偷藏在鸟窝里的枪奖励给了他。嘎子终于成为了一名出色的小侦察员。
时光飞逝，转眼几十年过去，我偶尔还会在中央电视台电影频道看到这部经典影片。但谁也没有想到，2007年，我竟有机会采访这部影片的主创人员，近距离感受到了这部影片的魅力。那一年，我相继接手拍摄著名电影表演艺术家李健老师和黄素影老师的专题片，她们都参演过影片《小兵张嘎》。李健老师扮演的是嘎子的奶奶，黄素影老师扮演的是嘎子小玩伴玉英的娘。采访过程中，她们回忆了很多影片拍摄时的往事，说到小演员们的努力和刻苦，李健老师说：
“嘎子是白洋淀的孩子，所以必须会游泳，但扮演嘎子的安吉斯不会游泳。怎么办呢？必须学会。所以他早早地就到了拍摄的地方，学了整整一个月，天天都去水里泡着……”
黄素影老师说：
“崔嵬导演要求很严格，一点也不迁就，影片中有个小嘎子哭的镜头，我记得好像是拍了十多条才通过。”
说到演员们的表演，李健老师说：
“那时候哪有什么主角、配角之分，我们北影厂演员剧团所有参演的人都提前去白洋淀的农村体验生活，在那儿待了四五个月，中间一次家也没回。不然演不出白洋淀老百姓的样子啊！”
在影片中扮演龟田少佐的葛存壮老师说起李健老师时直竖大拇指：
“她在人家农村，专门跟老太太、老大妈聊天，跟她们一起干农活，目的是观察她们的举手投足。所以等她化好妆，马上就入戏，怎么看都是一个长年生活在白洋淀的老太太……她面对敌人时的眼神和表情，把一位中国老大妈对日本侵略者的痛恨表现得淋漓尽致。”
三位老艺术家都住在北京电影制片厂后的北影小区。每个人的家都和普通人家一样，陈设简单，装修平常。在整个采访拍摄期间，老人们对我们的拍摄要求竭力满足，没有半点架子。葛存壮老师为了我们的一个镜头，特意用了一个早上化妆，他说：“既然面对观众就要给观众最好的状态。”
在整个拍摄过程中，葛存壮老师说得最多的是怀念以前的拍摄时光，感谢那些曾经在他表演生涯中给予过帮助的同仁。
专题片拍摄结束的那天，李健老师坚持在家里包饺子请我们摄制组吃饭，并送给我们每个人一颗她亲手用彩线编织的幸运星。
因为两个专题片都涉及到了《小兵张嘎》中的某些镜头，我特意又到单位观影室观看了一遍《小兵张嘎》。我一个人静静地重温经典时，心绪久久难以平复。
《小兵张嘎》何以成为经典？
不仅仅因为故事题材，也不仅仅因为演员演技，更是因为影片传达了一种爱国抗争、前赴后继的精神和一种不屈不挠的能量。有这样一群热爱电影工作、热爱人民、不忘初心的电影人，用真诚的态度，用奉献的精神，为我们演绎了这部经典之作，实在是我们的幸运。
我相信，无论时代怎么变迁，《小兵张嘎》永不褪色。