【摘 要】
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冈仓天心的弟子早崎稉吉熟习摄影术、中文,于1893年随同冈仓在华进行考察后,二十年间多次访问、滞留中国,对当时中国古迹保存之情况多有记录,观览、收藏并参与交易了大量艺术品。但其活动多为其师的声名所掩,学界对其较少注意。本文梳理早崎在华的活动经历,阐述其所代表的“日本眼光”对20世纪初世界性的中国艺术品收藏所产生的重要影响,希望可以为20世纪海外中国艺术品收藏的建立补上一块曾被忽视的拼图。
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冈仓天心的弟子早崎稉吉熟习摄影术、中文,于1893年随同冈仓在华进行考察后,二十年间多次访问、滞留中国,对当时中国古迹保存之情况多有记录,观览、收藏并参与交易了大量艺术品。但其活动多为其师的声名所掩,学界对其较少注意。本文梳理早崎在华的活动经历,阐述其所代表的“日本眼光”对20世纪初世界性的中国艺术品收藏所产生的重要影响,希望可以为20世纪海外中国艺术品收藏的建立补上一块曾被忽视的拼图。
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