回头看去，确有一些风浪来过的痕迹，有残局也有未完成的志愿，是这些真实且不能更改的东西让她更加明白，现在的自己需要什么。
　　我只能想到一句特别通俗的话，就是干一行爱一行，我现在是爱这件事情的，就会觉得怎么做都有价值，虽然有很多很多压力，可压力也是重要的。

　　这是发现缺憾的一年，她内心也找到了新的秩序。

　　在一片逆现实的场景里，她仿若古神话中的缪斯，面对过去与当下的繁盛、喧嚣、紧迫和缺憾，正一边感受、一边思考。

　　有时候会觉得生活太苦了，但苦才是人生啊。

　　我现在就是常常在待机、死机和重启的状态中轮回。

　　凌晨3点33分，倪妮被冻醒了，醒来后感到又冷又饿，随即在朋友圈写下一条动态。7个小时后，她如约来到拍摄现場，影棚内的暖气开得很足，与室外的天寒地冻形成极大反差。
　　灯光很亮，音乐声不绝于耳。瓷白的罗马柱、悬挂的芬芳水果，还有珊瑚蛇元素环绕的玻璃与镜面—倪妮辗转在各种装置之间，翩跹摇摆。在这片逆现实的场景里，她仿若古神话中的缪斯，面对过去与当下的繁盛、喧嚣、紧迫和缺憾，正一边感受、一边思考。
　　她认真且投入，不知不觉忘却了时间的流逝变化，待到拍摄全部结束时，已经很晚了。倪妮歪靠在沙发上，头发剪短了，露出好看的脖颈，脸上的神情似是有云在其上飘浮。她说自己也思量了大半天，夜半忽然醒来，应该并不是真的冷或者饿，而是近来的压力负累有点过大了。
　　2020年刚刚结束，经历了年初疫情带来的动荡停滞之后，倪妮马不停蹄地工作到了年底。这是尽力付出的一年，每一件事她都真挚地交付与倾注;也是发现缺憾的一年，她不会骗自己说一切都好—面对遗憾，她内心找到了新的秩序。
　　倪妮醒着。也许真实的焦灼与自省不该轻易拿出来与人分享，但倪妮的坦诚在这里变成了另外一种正义。经过了审视的生活或许不好过，但未经审视的人生也确实不值得过。

找到弱项

　　倪妮滔滔不绝地讲述起于敏先生的生平事迹，宏观的讲解与微观的细节纷至沓来。他是我国核物理专家，国家最高科技奖获得者，被称为“氢弹之父”。在马上就要开始的拍摄工作中，倪妮会饰演于敏先生的夫人。而现在所有的学习、积累与探索，都是她为了这次创作做的功课。
　　“一直在看书，特别难懂，书里讲了特别多关于物理学的理论，还有公式什么的……而我要摘取他们比较生活的部分，但生活部分的描述还是比较少。”
　　倪妮和饰演于敏的搭档演员雷佳音为此还一起去拜访了于敏的儿子，也去中科院做了调研采访，她一面观察雷佳音在探访中的所问所看，一面也不想漏掉任何一点可能会对自己的创作有帮助的细节。
　　“于敏老先生和夫人都是非常有教养的人，关系非常和谐……他们的儿子说起父亲和母亲，神情当中含着真诚和爱戴，藏都藏不住的……我们看了于太太老年时候的照片，是一个非常有气质的老太太……” 　　她抓住仅有的相见机会问了于敏的家人很多具体问题：“你母亲平时有什么喜好吗？她说话快吗？她走路快吗？她平时跟你父亲吵架吗？因为什么事吵……”
　　倪妮讲起这些时语速很快，她看起来踌躇满志，兴奋里又掺杂着一些紧张。
　　“明天就进剧组了。所以这几天心情特别复杂，我怕演不好这个人物，毕竟她是个真实的人物。”
　　你怕什么？
　　“我怕演不好。首先怕自己演不像那个年代的人物，她真实存在过，她身边的亲戚、朋友、同事都了解她，也一定会关注，演不像就真的特别对不起原型。”
　　回看自己在《1921》的表演，“太难了，他们那一代人的气质跟现在的人太不一样了，而我在这之前从来没演过真实人物。”倪妮把自己放得很低，眉头微蹙，思忖着便怅然起来。
　　她承认自己演得不够完美。虽然在《1921》拍摄的那几个月里她几乎没有离组，哪怕拍摄周期于她而言就是“拍两天休半个月”，她还是怕离开了那个环境，“气”就散掉了。扮演的是历史上真实的人物，又没有办法有一个完整集中的状态给她依托，这让倪妮“很难让人物保持在一个平衡和贯穿的状态”里，她甚至直言自己“找到状态花了不少时间” 。
　　她眼看着其他更成熟的前辈演员们，哪怕只是来客串几场戏，都能准确稳定地把握住人物，她观察他们，又回看自己，找到了缺憾：“如果戏份比较散落，我会找不到快速进入角色的窍门，这是我现在的弱项。”
　　认识到自己的缺乏与问题所在，便是进步的基石。倪妮积极地应对现状。“一会儿咱们聊完了，我就要去找（陈）坤哥，我就是要问问他这个问题，跟他请教一下他是怎么处理的。”

干一行爱一行，没有理由停下来

　　倪妮已经决定了，要把接下来这个“功勋人物”的身边人，演成一个“平凡人”，“而且我相信雷佳音也一定会把于敏演成一个平凡人的，這才是表演的意义吧”。
　　她很期待能和雷佳音再度合作，在今年上半年的《在一起》中，他们就曾有过对手戏，倪妮深深感受到了雷佳音的投入与感染力。最好的学习莫过于亲身交手过招。
　　近来加诸倪妮身上的压力除了这个新的角色，还有另外的任务—话剧《幺幺洞捌》又要开启新一轮的巡演了，要跑三个城市，包括北京、上海和杭州，男主角换了一个人，赖声川还给了她新的要求：“他希望我试试这一次能不能把表演的节奏调整一下，稍微加快一点速度。”她收到信息时就有点“慌乱”，“我和赖老师说，这真的是我的一个弱项，我必须得感受到才能演。”
　　困境虽然以不同的形式出现，但本质上都是一样的，倪妮又一次接收到了这个信号：她需要在表演上精进一些技术问题。
　　我怕如果我在表演的时候情绪没有动机，然后演得四不像，你明白吗？”
　　问题出现了，但答案在哪里？倪妮想找，但她也知道急不来。
　　直到有一天在为饰演于敏夫人做功课时，她在书中读到一段于敏非常信服喜爱的魏征进谏唐太宗的两句话，让她豁然开朗：“求木之长者，必固其根本;欲流之远者，必浚其泉源。”她把这两句话郑重其事地誊抄下来，“这跟赖（ 声川）老师说过的表演要研究其动机，有着某种联系”。
　　人是非得在知道自己的匮乏时，才能真正开启觉悟的征程的。显然，倪妮在进步。
　　“我这段时间一直在想，为什么我不懂得用技巧带动情绪，是我不会，不想，还是不敢？我觉得最真实的回答是，我可能还没有完全在创作中打开自己，所以才在表演中很难获得突破。”
　　她甚至好好地回望了一下自己过去近十年的表演职业历程，演过的人物类型也确实可说是多种多样了，“这是很多人追求的，这些机会我得到了，但不代表我擅长”。
　　这是属于倪妮的，自知的季节。她所言几乎都是自己的不足，但是不带任何情绪化，也没有对自己的埋怨，就是清清醒醒、一桩一件地把问题摆在桌面上，不逃避也不自欺欺人，暂时没有办法自洽的时候，她也不强装什么。“我没有选择，我只能想到一句特别通俗的话就是干一行爱一行，我现在是爱这件事情的，我就会觉得怎么做都是有价值的，虽然有很多很多压力，可压力也是重要的，没有压力的话就天天在家打游戏了。”
　　倪妮不想坠落，更不愿辜负。已经走了这么远，没有理由停下来。
　　当然，她也不再是过去那个狂飙突进的姑娘了，大风大浪从来不是她追求和寻找的，“那只是外界给予我的某种幻想和臆测，但是谁喜欢这样呢？”倪妮现在越来越意识到，能让自己安定下来的东西是什么、在哪里。
　　转眼又是新的一年，要过年了，她没有悬念地要回家，回到父母身边去。说到这里，她露出了整场谈话中最自然开怀的笑意，掏出手机迫不及待地和我们分享爸爸在家里种的瓜果蔬菜、妈妈自己蒸的南瓜馒头。她又想起了前年春节回家时，一家人有天晚上在家附近的湿地公园散步，“冬天的一片芦苇荡，长满了已经枯黄的芦苇，湖上结着冰，晚上看，昏昏暗暗的，特别美，小小的一盏黄色的路灯照下来，桥洞的倒影，特别好看。”
　　平淡的美好，是每一个奔波的人心头最暖的向往吧。于她，于我们，这件事都毋庸置疑。

Q&A

　　ELLE：你说你向往平淡，或许很多人会不相信。
　　倪妮：真的，大悲大喜的事情会让我害怕，反而踏踏实实在剧组里，每天开心搞创作，没有任何的尔虞我诈的状态是非常幸福的。《流金岁月》就是这样的感觉，演员跟演员之间，角色跟角色之间都相互依赖，这种感觉非常温馨。我父母都是生活挺实在的人，一生都很平淡，我觉得生活就应该是这个样子的。
　　ELLE：《流金岁月》给你的收获是什么？
　　倪妮：是面对遗憾的能力吧。一上来就演重场戏，所以我表现得真的不够好，始终觉得是遗憾。很多人说我心思重，劝我说有的时候演完就过去了，但我还是会想，还是会觉得遗憾，总是想把最好的，哪怕是在那一瞬间自己觉得最好的东西让大家看到。
　　ELLE：这一年里，会有感到崩溃、辛苦的时候吗？
　　倪妮：会。有时候会觉得生活太苦了，但苦才是人生啊。小时候特别理想化，虽然现在还抱有着向往单纯的心，可压力确实在增多，又不想总有“对不起”的遗憾，我现在就常常在待机、死机和重启的状态中轮回。很多上班族也会有这样的情绪循环，常常崩溃，崩溃完再重新站起来，又是个人了。
　　ELLE：过年回家，你最大的期待是？
　　倪妮：就是和爸爸妈妈家人们在一起我现在特别欣慰自己找到了和他们在一起、爱他们最好的方式，就是要尝试多以鼓励和赞美为主。我真的太珍惜和他们在一起的每一刻了。