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对网民媒介素养教育的思考(一)关注“网络暴民”现象
在信息化时代，网络的迅猛发展使大众传播日益发挥其强大的正功能，但其负面作用也日益显现。近两年几个著名的网络事件生发了“网络暴民”现象，由此引发的对“网络暴民”现象及网络言论自由与保护人权等问题的探讨引起了新闻传播学界和法学界的关注。
随着网络的迅猛发展，网民参与网络事件程度日益加深，互联网使用者被美国《时代》周刊评选为2006年度风云人物，反映了网民已经成为现代世界的一股推动力量。回首近两年国内几个著名的网络事件，从“虐猫事件”到“铜须门事件”，从“人肉搜索”到“范跑跑事件”，经过天涯、新浪、网易等各大网站的迅速传播，立即引起网民的强烈震动，不断发生，重演了“网络暴民”现象。《国际先驱论坛报》以《以键盘为武器的中国暴民》为题，激烈抨击中国网民的“暴民现象”，质疑中国网民的做法是对个人权利的严重侵犯。中央电视台、《中国新闻周刊》等国内媒体也纷纷以此为专题进行讨论、评说。可见，“网络暴民”现象已经成为近两年中国网络的著名事件。
目前国内外学界和业界还没有对“网络暴民”的内涵明确界定，但基于实证分析原则，我们仍需要针对事件的共性进行理性的界定，即从“事件”的动机，方式、结果中我们可以看到网络暴民共有以下三个共同点：一，主观动机，恶意制裁、审判当事人并谋求网络问题的现实解决。二，采用方式，通过网络追查并公布传播当事人的个人信息(隐私)，同时煽动和纠集人群以暴力语言进行群体围攻。三、导致结果，在现实生活中使当事人遭到严重伤害并对现实产生实质性的威胁。这三点特征与中国青年报社会调查中心和腾讯网新闻中心联合开展的一项在线调查(3226人参与)显示结果相似。
目前关于“网络暴民”现象的评论颇多，但基本上持两种对立观点：第一种观点将其视为一个语言哲学上的伪命题，认为网络大众群体式的狂欢和发泄是民主萌动的希望；另一些“专家”则强调虚拟网络暴力带来的危害，为推行“实名制”等网络管理措施推波助澜。笔者认为双方观点都有偏颇之处。“网络暴民”毕竟给当事人及我国的网民形象造成了巨大的损害，人们需要对这种破坏性的言行进行有效的节制；第二种观点未能将“网络暴民”的现象放在更广阔的社会开放、文明碰撞的历史时代的大背景下进行思考，显然过于武断。基于以上的分析，那么采取何种方式进行节制则成为进一步思考的核心问题，笔者认为进行媒介素养教育既是当务之急又是根本之策。(中国传媒大学刘新传参加写作)
(对网民媒介素养教育的思考(二)见下期)
三聚氰胺 天鹅 味精
三聚氰胺因为三鹿奶粉扬名天下，大报、小报，广播电视铺天盖地。采访任何一个老百姓，问他三聚氰胺是什么?都会说：“有毒”、“不能吃”。每个跟乳有关的老板们都谈三色变，当然内衣厂商除外。只要报纸上一说某某产品含三聚氰胺，好像就是说这个品牌离死期不远了。
三鹿、蒙牛、伊利没人敢喝了，吉百利、雀巢，大白兔岌岌可危。但是，在我眼里三聚氰胺顶那么大的罪名，真的有点……冤。是的，我为三聚氰胺喊冤，因为据国家有关部门和美国有关机构的检测，三聚氰胺对人体的毒性几乎没有，因为它根本不能被人体吸收，有的危害仅仅是在人体把它百分之百从尿液排出的过程中，有可能“塞车”，产生肾脏结石，这也只有在大剂量很专业的服用含三聚氰胺食品的情况下才会发生，所以真正中招的都是婴儿。
看出来了吧?我说的冤就是三聚氰胺的有毒罪名很冤，在添加剂方面，三聚氰胺完全可以当作一个无毒的模范。我为三聚氰胺喊的另一个冤是：它的真正的罪行和我们自身的痼疾却无人提及。如果我们假设三聚氰胺对婴儿也没一点儿危害，是不是可以作为一种无害的可靠的可以“提高蛋白质含量”的食品添加剂放心使用了呢?如果这样思考，那三聚氰胺的真正罪行就可以推论出来了，三聚氰胺的真正罪行就是骗取检测仪器使牛奶中的蛋白质指标虚高，可以放心把掺水的奶当纯奶卖，最终损害消费者的利益。
痼疾是什么呢?先说说天鹅，和三聚氰胺扬名时间差不多。西湖水面上出现了一群天鹅，各大媒体纷纷报导：“西湖上出现了一道靓丽的风景线”，“人鸟和谐”拍摄的画面美伦美幻，好一幅生态美景，报导还很认真地提及有关部门为了能让天鹅来到西湖做了多种准备，先为天鹅修建了休息的平台，准备了丰盛的食物，计划很周密：先放25只，如果合适会增加到80只。听出点味道来了吗?是的，这批天鹅是从动物园驾驶着卡车迁徙过来的，它们是被剪掉翅膀的人工喂养的花瓶鸟，他们为西湖增加了美景却没有任何生态上的意义，忽悠游客的感官好象是唯一的目的。但是，当新华社发稿“天鹅现身西湖”，以此作为杭州环境改善的证据的时候，就不太好玩了吧?
我数了一下这种用忽悠检测而达到目的行为，发觉手指头加脚脂头都不够用。人们把这种行为已经当作生活的一部分，甚至，许多还是像天鹅一样深受广大人民群众欢迎的：果汁不够甜加糖精，不够香，加味精，不够浓，加增稠剂，不够鲜艳加色素……还有：检察团要来了，赶紧大扫除；为迎接人大代表视察往河里放鱼；高考集中营；高分低能……
三聚氰胺、天鹅，味精、大扫除……统统加起来就是一个“假”字，做假!欺骗检测，许多时候，人们在做这种事的时候是光明正大的，习以为常的，没有觉得有任何不妥的。
我这里至少要赞许一下小偷，小偷值赞许的是在他拿别人东西的时候知道是不对的，这是在做坏事，要偷偷的去干。
我们却能够熟视无睹，对做假的感觉还不如一个小偷，这就是痼疾!
视做假为常态，骗过检测，一切OK，感到可怕了吗?
秦怡访谈 良知永存电影艺术家
陈帆 您的老照片还留着吗?
秦怡 没有!我的400多张照片在文革中几乎都没了，当时的造反派，抄出来全拿走了。
陈帆 您身体还好吗?
秦怡 有一阵也不是太好，腰椎间盘突出腰椎狭窄，我就这么撑着，因为不好开刀。不过我精神状态还不错。
陈帆 在前辈明星当中，您就算很不错了!我看于兰老师也很不错，她儿子田壮壮都比不了，不修边幅老气横秋的样子。您们俩人的精神状态，是老一辈电影艺术家最好的，真是这样?
秦怡 于兰她的精神还不错，她脑子也不错，她比我大10个月，壮壮自己弄得胡子拉茬的。壮壮他拍的戏我也不欣赏，看得想睡觉，真是吃不消。
陈帆 您家庭的情况还好吗?大家都很关注。
秦怡 家庭有什么?我儿子金捷去年3月7日去世了。糖尿病、肾病又有肺部感染，哎呀，病好多好多!几十年来我一直照顾他，我懂得他整个的心理，生活规律，掌握得很好了。所以，他跟我沟通非常好!一点没有什么不合适的地方。
陈帆 您能讲讲有关您与金捷的往事吗?
秦怡 他的名字是夏衍先生给取的，因为当年正是抗 美援朝战争大捷，他爸爸金焰是朝鲜人嘛，夏衍先生说，就叫金捷吧。平常在生活当中就叫他小弟或者小林，因为他爸爸真实姓名叫金德林嘛。
陈帆 金捷小时候没有患这种病之前，一定是个很聪慧的小男孩吧?
秦怡 他可有学问了，他10来岁就是看书本的人，因为我们要拍戏，都不在家，我经常一年一年的在外拍戏，虽然没有大的成就，不过拍的戏是很多的。
陈帆 您是国际大明星，是德艺双馨的大艺术家。秦怡哪里话，我真的是年年在拍戏。那时候忙得我一年年回不了家，有时候在外景耽误好长时间。比如《马兰花开》拍了9个月，在秦岭工地上一住就几个月。所以小弟小时候很可怜，他思维很活跃，经常有很多问题得不到解决。
陈帆 因为您总在外地拍戏，所以小弟完全要靠自己来独立思考，金焰老师有时在家，他可以帮助小弟认识这些问题?
秦怡 他爸爸1958年就病倒了。所以小弟就总是一个人解决自己的思想问题。我要在家就给他做工作，告诉他：这没有什么可怕的，孩子!人嘛，就是需要锻炼的l你要慢慢的锻炼起来就懂了，就习惯了。1948年生下他来，后来就解放了，那年我还在拍戏，就没停过。特别是50年代，拍戏对我来讲，好像永远没停。
陈帆 真的，如果从电影业务来说，真的很羡慕那个时期上海的电影年代，没有名利、没有功利、没有高酬金，没有浮燥，还有那么多戏好拍。现在的国产电影想都不敢去想，您多幸运啊!
秦怡 有时一年我要拍3部戏。像1959年我不停的演戏，电影《摩雅傣》从58年拍到59年，也不好带小弟去，那时候他在上海念书。另一部就是《青春之歌》，三个电影一个话剧《大雷雨》，当时都是为了纪念国庆十周年，都是献礼片。你说，忙成什么样?这样的工作是一年忙得不可开交。家里的小弟怎么办?牵肠挂肚有什么用?就是回不来呀!我们去的地方又远，拍戏的条件又差，那个时候还讲究跟工农兵结合、向工农兵学习，也不可能讲究要有好的条件。不像现在大明星这么讲究排场。我们那个时候拍电影，就是出去吃苦的。
陈帆 在您心目中，从一个母亲的角度，在公与私的关系上你是怎么对待亲生儿子小弟的事情的?
秦怡 人家总老在说我，什么伟大的母亲啊!我都不想听这个话。什么叫伟大的母亲啊?母亲嘛!都会是这样子的。
陈帆 我都能感觉得到，您这一生总是在替别人着想。很想听听您的一些人生经历和遭遇。
秦怡 因为我处在这样的位置，我就应该这样做。年轻时，我到武汉前线去抗日，决心去投奔抗日的队伍。当时是想投奔共产党，结果没有投奔着。1938年去考国民党的22集团军，考的时候是文书，考进去天天要求我们上战场。1938年未武汉马上就要沦陷了，我当时就想去延安。没有路好走，只有一条水路好走，从武汉上船就是重庆，只能这么走，我们只能到大后方重庆。
陈帆 你的重庆之行按我的认知和了解，估计是您最终走上艺术和电影之路的转折点，很想听听您在这方面的传奇故事?
秦怡 嗯，是的。到了重庆以后就见到了电影界的人：应云蔚、史东山导演，他们当时也在我们看话剧的剧场。先从起因说起吧，当时我在重庆住在女青年会同住的朋友那里，我其实是从部队跑出来的，三个女兵逃跑本来是要抓我们回去的，连夜偷渡上船到了重庆。仗没有打成，结果就是这样逃来逃去。就是这样子到了重庆，看戏看话剧。一次去看话剧，看完了出来在门厅里等着同伴，她去上洗手间。我傻瓜一样站那儿，结果两个导演应云蔚和史东山过来了。走到我身边，就问我：“喂哎，小妹妹你现在在干什么呢?念书还是工作?”我回答说：“我也没有书念我也没有工作。”又问“嗯哎?你怎么了?你家在这儿吗?”我告诉他们说：“没有，我家在上海。”他们很惊讶，忙问：“你怎么会到这儿来呢?”我回答说，“我是出来寻找部队抗战的。”应云蔚就说：“哦，你要抗战啊?那，你就到我们这儿来吧!”我不解地问：“你们那儿，是哪儿啊?”他们就说：“我们是中国电影制片厂的。”我忙说：“我不到你们那儿!什么电影?我不懂。我是要去打仗的。”那个时候总以为打仗就是抗日。他们就说“我们这儿也是打仗的，我们是在舞台上打仗的。”我说：“我不懂!怎么是在舞台上打仗?”我当时也在想，刚刚看过话剧嘛，哦，演话剧也算是打仗。刚才话剧里也在讲抗日，大概演话剧也算是打仗了。就这样，1938年底在重庆我正式加入了中国电影制片厂，这一干就是一辈子，自从拍了第一部电影，就一直做演员了。
陈帆 这之后您开始经历着进入电影圈初初入行的难忘的岁月?
秦怡 1945年年底，我在新中国艺术剧社排了话剧《青年前后》，在重庆呆了几年在成都也呆了一年，我还去西康体验生活了半年。在成都演了近一年的话剧。记得一年365天我演了280天的戏。好多大的话剧我全部演主要角色，演得这个累呵，累得简直是不得了了。其实，我当时在重庆演技还不成熟，成都这一年在舞台上这么滚下来，演技才开始成熟起来了。
胶印＆柿子
N天前我做过一个访问，主持人问我拍赤壁时最感动的有哪些事，真不好回答，哈哈。
最感动的有时真的难以说出口，况且刻骨铭心只是存在于那个瞬间。过后回忆，或增或减，总不是那会儿的感动了……
她问我时其实她所想像的那种痛哭流涕的所谓大感动我都失忆了，只想到了两个事儿。我的感动。
拍戏的某一天，应该是在冬天，大家都熬了八个多月很是疲惫的时候。一天清晨，我如往常一样来到电影《赤壁》里曹营所在的外景地(在河北西古县村安各庄水库边上搭的主场景)，所在的地方是用大量的土填起来形成的沙地，有一个斜坡，斜坡上面就是剧组搭的曹操把酒当歌的大营。我上了斜坡，那个时候大家还没开始一天的拍摄。有的剧组人员在做着准备工作。我就朝着水库的方向看，水库和曹营之间是一大片沙地，上面布满了大大小小的脚印，那些无名的脚印把沙踩出了痕迹。不时有些人走过，又带来了新的脚印。我正看着，突然一阵风刮来，很多脚印就没了，沙还是那片沙，仿佛从来不曾有人走过一样。赤壁全剧组一千多个人，每天在这里来来回回走过，得留有多少脚印。现在却全已然看不到痕迹。电影也是，拍摄结束，景一拆，一切就又回归原貌，当时那种瞬间感尤为强烈。
还想到九月的一天，记得那天是在三渡拍摄，我拍了些柿子树，有一个道具组的朋友跟我说，“甘露，拍柿子呢!你看柿子都黄了，再过一段儿就该掉了，时间啊……”说完悻悻的走了。的确，这部戏的拍摄过程很不顺利，有时这场戏还没拍完由于场景的原因又换到别的场景拍，上一次拍三渡还是初夏，这一次就快过中秋了。那会儿柿子还是青的，现在都是沉甸甸的黄了……就在那天还听到剧组一个年轻的父亲说到自己的孩子，说孩子出生时，这部戏开拍了，没见着，回去恐怕都会走路了……
我要想想，自己是一个多愁善感的人吗?好像不是，也过了那个阶段。但我很容易被一些看起来很小的事情触动，在生命中来来回回的触动着。但我是心甘情愿的享受这感动的某时某刻：很愿意把它们收藏起来，放在记忆里，让它发酵。
说完这两个小事后主持人还没反应过来，问我，还有吗?一定还有特别感动的事。我说想不起来了。我在叙述这两个细节时并没有自恋，但感动真是因人而异。不同人有对感动的不同的期许，即使是面对同一个空间。
在信息化时代，网络的迅猛发展使大众传播日益发挥其强大的正功能，但其负面作用也日益显现。近两年几个著名的网络事件生发了“网络暴民”现象，由此引发的对“网络暴民”现象及网络言论自由与保护人权等问题的探讨引起了新闻传播学界和法学界的关注。
随着网络的迅猛发展，网民参与网络事件程度日益加深，互联网使用者被美国《时代》周刊评选为2006年度风云人物，反映了网民已经成为现代世界的一股推动力量。回首近两年国内几个著名的网络事件，从“虐猫事件”到“铜须门事件”，从“人肉搜索”到“范跑跑事件”，经过天涯、新浪、网易等各大网站的迅速传播，立即引起网民的强烈震动，不断发生，重演了“网络暴民”现象。《国际先驱论坛报》以《以键盘为武器的中国暴民》为题，激烈抨击中国网民的“暴民现象”，质疑中国网民的做法是对个人权利的严重侵犯。中央电视台、《中国新闻周刊》等国内媒体也纷纷以此为专题进行讨论、评说。可见，“网络暴民”现象已经成为近两年中国网络的著名事件。
目前国内外学界和业界还没有对“网络暴民”的内涵明确界定，但基于实证分析原则，我们仍需要针对事件的共性进行理性的界定，即从“事件”的动机，方式、结果中我们可以看到网络暴民共有以下三个共同点：一，主观动机，恶意制裁、审判当事人并谋求网络问题的现实解决。二，采用方式，通过网络追查并公布传播当事人的个人信息(隐私)，同时煽动和纠集人群以暴力语言进行群体围攻。三、导致结果，在现实生活中使当事人遭到严重伤害并对现实产生实质性的威胁。这三点特征与中国青年报社会调查中心和腾讯网新闻中心联合开展的一项在线调查(3226人参与)显示结果相似。
目前关于“网络暴民”现象的评论颇多，但基本上持两种对立观点：第一种观点将其视为一个语言哲学上的伪命题，认为网络大众群体式的狂欢和发泄是民主萌动的希望；另一些“专家”则强调虚拟网络暴力带来的危害，为推行“实名制”等网络管理措施推波助澜。笔者认为双方观点都有偏颇之处。“网络暴民”毕竟给当事人及我国的网民形象造成了巨大的损害，人们需要对这种破坏性的言行进行有效的节制；第二种观点未能将“网络暴民”的现象放在更广阔的社会开放、文明碰撞的历史时代的大背景下进行思考，显然过于武断。基于以上的分析，那么采取何种方式进行节制则成为进一步思考的核心问题，笔者认为进行媒介素养教育既是当务之急又是根本之策。(中国传媒大学刘新传参加写作)
(对网民媒介素养教育的思考(二)见下期)
三聚氰胺 天鹅 味精
三聚氰胺因为三鹿奶粉扬名天下，大报、小报，广播电视铺天盖地。采访任何一个老百姓，问他三聚氰胺是什么?都会说：“有毒”、“不能吃”。每个跟乳有关的老板们都谈三色变，当然内衣厂商除外。只要报纸上一说某某产品含三聚氰胺，好像就是说这个品牌离死期不远了。
三鹿、蒙牛、伊利没人敢喝了，吉百利、雀巢，大白兔岌岌可危。但是，在我眼里三聚氰胺顶那么大的罪名，真的有点……冤。是的，我为三聚氰胺喊冤，因为据国家有关部门和美国有关机构的检测，三聚氰胺对人体的毒性几乎没有，因为它根本不能被人体吸收，有的危害仅仅是在人体把它百分之百从尿液排出的过程中，有可能“塞车”，产生肾脏结石，这也只有在大剂量很专业的服用含三聚氰胺食品的情况下才会发生，所以真正中招的都是婴儿。
看出来了吧?我说的冤就是三聚氰胺的有毒罪名很冤，在添加剂方面，三聚氰胺完全可以当作一个无毒的模范。我为三聚氰胺喊的另一个冤是：它的真正的罪行和我们自身的痼疾却无人提及。如果我们假设三聚氰胺对婴儿也没一点儿危害，是不是可以作为一种无害的可靠的可以“提高蛋白质含量”的食品添加剂放心使用了呢?如果这样思考，那三聚氰胺的真正罪行就可以推论出来了，三聚氰胺的真正罪行就是骗取检测仪器使牛奶中的蛋白质指标虚高，可以放心把掺水的奶当纯奶卖，最终损害消费者的利益。
痼疾是什么呢?先说说天鹅，和三聚氰胺扬名时间差不多。西湖水面上出现了一群天鹅，各大媒体纷纷报导：“西湖上出现了一道靓丽的风景线”，“人鸟和谐”拍摄的画面美伦美幻，好一幅生态美景，报导还很认真地提及有关部门为了能让天鹅来到西湖做了多种准备，先为天鹅修建了休息的平台，准备了丰盛的食物，计划很周密：先放25只，如果合适会增加到80只。听出点味道来了吗?是的，这批天鹅是从动物园驾驶着卡车迁徙过来的，它们是被剪掉翅膀的人工喂养的花瓶鸟，他们为西湖增加了美景却没有任何生态上的意义，忽悠游客的感官好象是唯一的目的。但是，当新华社发稿“天鹅现身西湖”，以此作为杭州环境改善的证据的时候，就不太好玩了吧?
我数了一下这种用忽悠检测而达到目的行为，发觉手指头加脚脂头都不够用。人们把这种行为已经当作生活的一部分，甚至，许多还是像天鹅一样深受广大人民群众欢迎的：果汁不够甜加糖精，不够香，加味精，不够浓，加增稠剂，不够鲜艳加色素……还有：检察团要来了，赶紧大扫除；为迎接人大代表视察往河里放鱼；高考集中营；高分低能……
三聚氰胺、天鹅，味精、大扫除……统统加起来就是一个“假”字，做假!欺骗检测，许多时候，人们在做这种事的时候是光明正大的，习以为常的，没有觉得有任何不妥的。
我这里至少要赞许一下小偷，小偷值赞许的是在他拿别人东西的时候知道是不对的，这是在做坏事，要偷偷的去干。
我们却能够熟视无睹，对做假的感觉还不如一个小偷，这就是痼疾!
视做假为常态，骗过检测，一切OK，感到可怕了吗?
秦怡访谈 良知永存电影艺术家
陈帆 您的老照片还留着吗?
秦怡 没有!我的400多张照片在文革中几乎都没了，当时的造反派，抄出来全拿走了。
陈帆 您身体还好吗?
秦怡 有一阵也不是太好，腰椎间盘突出腰椎狭窄，我就这么撑着，因为不好开刀。不过我精神状态还不错。
陈帆 在前辈明星当中，您就算很不错了!我看于兰老师也很不错，她儿子田壮壮都比不了，不修边幅老气横秋的样子。您们俩人的精神状态，是老一辈电影艺术家最好的，真是这样?
秦怡 于兰她的精神还不错，她脑子也不错，她比我大10个月，壮壮自己弄得胡子拉茬的。壮壮他拍的戏我也不欣赏，看得想睡觉，真是吃不消。
陈帆 您家庭的情况还好吗?大家都很关注。
秦怡 家庭有什么?我儿子金捷去年3月7日去世了。糖尿病、肾病又有肺部感染，哎呀，病好多好多!几十年来我一直照顾他，我懂得他整个的心理，生活规律，掌握得很好了。所以，他跟我沟通非常好!一点没有什么不合适的地方。
陈帆 您能讲讲有关您与金捷的往事吗?
秦怡 他的名字是夏衍先生给取的，因为当年正是抗 美援朝战争大捷，他爸爸金焰是朝鲜人嘛，夏衍先生说，就叫金捷吧。平常在生活当中就叫他小弟或者小林，因为他爸爸真实姓名叫金德林嘛。
陈帆 金捷小时候没有患这种病之前，一定是个很聪慧的小男孩吧?
秦怡 他可有学问了，他10来岁就是看书本的人，因为我们要拍戏，都不在家，我经常一年一年的在外拍戏，虽然没有大的成就，不过拍的戏是很多的。
陈帆 您是国际大明星，是德艺双馨的大艺术家。秦怡哪里话，我真的是年年在拍戏。那时候忙得我一年年回不了家，有时候在外景耽误好长时间。比如《马兰花开》拍了9个月，在秦岭工地上一住就几个月。所以小弟小时候很可怜，他思维很活跃，经常有很多问题得不到解决。
陈帆 因为您总在外地拍戏，所以小弟完全要靠自己来独立思考，金焰老师有时在家，他可以帮助小弟认识这些问题?
秦怡 他爸爸1958年就病倒了。所以小弟就总是一个人解决自己的思想问题。我要在家就给他做工作，告诉他：这没有什么可怕的，孩子!人嘛，就是需要锻炼的l你要慢慢的锻炼起来就懂了，就习惯了。1948年生下他来，后来就解放了，那年我还在拍戏，就没停过。特别是50年代，拍戏对我来讲，好像永远没停。
陈帆 真的，如果从电影业务来说，真的很羡慕那个时期上海的电影年代，没有名利、没有功利、没有高酬金，没有浮燥，还有那么多戏好拍。现在的国产电影想都不敢去想，您多幸运啊!
秦怡 有时一年我要拍3部戏。像1959年我不停的演戏，电影《摩雅傣》从58年拍到59年，也不好带小弟去，那时候他在上海念书。另一部就是《青春之歌》，三个电影一个话剧《大雷雨》，当时都是为了纪念国庆十周年，都是献礼片。你说，忙成什么样?这样的工作是一年忙得不可开交。家里的小弟怎么办?牵肠挂肚有什么用?就是回不来呀!我们去的地方又远，拍戏的条件又差，那个时候还讲究跟工农兵结合、向工农兵学习，也不可能讲究要有好的条件。不像现在大明星这么讲究排场。我们那个时候拍电影，就是出去吃苦的。
陈帆 在您心目中，从一个母亲的角度，在公与私的关系上你是怎么对待亲生儿子小弟的事情的?
秦怡 人家总老在说我，什么伟大的母亲啊!我都不想听这个话。什么叫伟大的母亲啊?母亲嘛!都会是这样子的。
陈帆 我都能感觉得到，您这一生总是在替别人着想。很想听听您的一些人生经历和遭遇。
秦怡 因为我处在这样的位置，我就应该这样做。年轻时，我到武汉前线去抗日，决心去投奔抗日的队伍。当时是想投奔共产党，结果没有投奔着。1938年去考国民党的22集团军，考的时候是文书，考进去天天要求我们上战场。1938年未武汉马上就要沦陷了，我当时就想去延安。没有路好走，只有一条水路好走，从武汉上船就是重庆，只能这么走，我们只能到大后方重庆。
陈帆 你的重庆之行按我的认知和了解，估计是您最终走上艺术和电影之路的转折点，很想听听您在这方面的传奇故事?
秦怡 嗯，是的。到了重庆以后就见到了电影界的人：应云蔚、史东山导演，他们当时也在我们看话剧的剧场。先从起因说起吧，当时我在重庆住在女青年会同住的朋友那里，我其实是从部队跑出来的，三个女兵逃跑本来是要抓我们回去的，连夜偷渡上船到了重庆。仗没有打成，结果就是这样逃来逃去。就是这样子到了重庆，看戏看话剧。一次去看话剧，看完了出来在门厅里等着同伴，她去上洗手间。我傻瓜一样站那儿，结果两个导演应云蔚和史东山过来了。走到我身边，就问我：“喂哎，小妹妹你现在在干什么呢?念书还是工作?”我回答说：“我也没有书念我也没有工作。”又问“嗯哎?你怎么了?你家在这儿吗?”我告诉他们说：“没有，我家在上海。”他们很惊讶，忙问：“你怎么会到这儿来呢?”我回答说，“我是出来寻找部队抗战的。”应云蔚就说：“哦，你要抗战啊?那，你就到我们这儿来吧!”我不解地问：“你们那儿，是哪儿啊?”他们就说：“我们是中国电影制片厂的。”我忙说：“我不到你们那儿!什么电影?我不懂。我是要去打仗的。”那个时候总以为打仗就是抗日。他们就说“我们这儿也是打仗的，我们是在舞台上打仗的。”我说：“我不懂!怎么是在舞台上打仗?”我当时也在想，刚刚看过话剧嘛，哦，演话剧也算是打仗。刚才话剧里也在讲抗日，大概演话剧也算是打仗了。就这样，1938年底在重庆我正式加入了中国电影制片厂，这一干就是一辈子，自从拍了第一部电影，就一直做演员了。
陈帆 这之后您开始经历着进入电影圈初初入行的难忘的岁月?
秦怡 1945年年底，我在新中国艺术剧社排了话剧《青年前后》，在重庆呆了几年在成都也呆了一年，我还去西康体验生活了半年。在成都演了近一年的话剧。记得一年365天我演了280天的戏。好多大的话剧我全部演主要角色，演得这个累呵，累得简直是不得了了。其实，我当时在重庆演技还不成熟，成都这一年在舞台上这么滚下来，演技才开始成熟起来了。
胶印＆柿子
N天前我做过一个访问，主持人问我拍赤壁时最感动的有哪些事，真不好回答，哈哈。
最感动的有时真的难以说出口，况且刻骨铭心只是存在于那个瞬间。过后回忆，或增或减，总不是那会儿的感动了……
她问我时其实她所想像的那种痛哭流涕的所谓大感动我都失忆了，只想到了两个事儿。我的感动。
拍戏的某一天，应该是在冬天，大家都熬了八个多月很是疲惫的时候。一天清晨，我如往常一样来到电影《赤壁》里曹营所在的外景地(在河北西古县村安各庄水库边上搭的主场景)，所在的地方是用大量的土填起来形成的沙地，有一个斜坡，斜坡上面就是剧组搭的曹操把酒当歌的大营。我上了斜坡，那个时候大家还没开始一天的拍摄。有的剧组人员在做着准备工作。我就朝着水库的方向看，水库和曹营之间是一大片沙地，上面布满了大大小小的脚印，那些无名的脚印把沙踩出了痕迹。不时有些人走过，又带来了新的脚印。我正看着，突然一阵风刮来，很多脚印就没了，沙还是那片沙，仿佛从来不曾有人走过一样。赤壁全剧组一千多个人，每天在这里来来回回走过，得留有多少脚印。现在却全已然看不到痕迹。电影也是，拍摄结束，景一拆，一切就又回归原貌，当时那种瞬间感尤为强烈。
还想到九月的一天，记得那天是在三渡拍摄，我拍了些柿子树，有一个道具组的朋友跟我说，“甘露，拍柿子呢!你看柿子都黄了，再过一段儿就该掉了，时间啊……”说完悻悻的走了。的确，这部戏的拍摄过程很不顺利，有时这场戏还没拍完由于场景的原因又换到别的场景拍，上一次拍三渡还是初夏，这一次就快过中秋了。那会儿柿子还是青的，现在都是沉甸甸的黄了……就在那天还听到剧组一个年轻的父亲说到自己的孩子，说孩子出生时，这部戏开拍了，没见着，回去恐怕都会走路了……
我要想想，自己是一个多愁善感的人吗?好像不是，也过了那个阶段。但我很容易被一些看起来很小的事情触动，在生命中来来回回的触动着。但我是心甘情愿的享受这感动的某时某刻：很愿意把它们收藏起来，放在记忆里，让它发酵。
说完这两个小事后主持人还没反应过来，问我，还有吗?一定还有特别感动的事。我说想不起来了。我在叙述这两个细节时并没有自恋，但感动真是因人而异。不同人有对感动的不同的期许，即使是面对同一个空间。