【摘 要】
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在中国书法创作史上,如果从创作形态来划分,有写实、写意两大板块,此后一直延续下来,界限愈加分明而书家各成壁垒。在审美进化过程中,尽管历朝历代的书法家也在构建着自身的
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在中国书法创作史上,如果从创作形态来划分,有写实、写意两大板块,此后一直延续下来,界限愈加分明而书家各成壁垒。在审美进化过程中,尽管历朝历代的书法家也在构建着自身的风格图式,但是最终还是要在写实和写意的分水岭下偏向一边。即使是五体俱能的书家也是如此。这样,就促使了书法语言的表现方法、能力有所不同。就整个书法语言系统而言,诸体语言是没有什么实质差别的,只是随着时代文化观念、审美趣味、书家队伍的文化构成的变化,形式对内容的冲击、主体对客体的冲击、符号对本体的冲击,都使语言的表现色彩、表现力度、表现功能产生了变
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