【摘 要】
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本文借助于弗洛伊德的人格结构理论对2004年乔·舒马赫导演的电影《歌剧魅影》中的主人翁魅影进行解析。魅影在整个电影里面，没有出现真实的名字而是以鬼影、魅影、以及音乐天
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本文借助于弗洛伊德的人格结构理论对2004年乔·舒马赫导演的电影《歌剧魅影》中的主人翁魅影进行解析。魅影在整个电影里面，没有出现真实的名字而是以鬼影、魅影、以及音乐天使出现。魅影从在马戏团用绳子勒死看管他的人到爱上克莉丝汀等一系列的表现展现出了魅影的本我、自我和超我的失衡。魅影主要受控于本我，绝少出现理性的自我，而表现出来的超我也是一种扭曲的超我。正是他人格结构的失衡导致了他的悲歌。
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