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摘 要：二十世纪九十年代以来传播媒体的多元发展趋势引发了文学生存环境、生存方式与传播方式的变化， 网络文学的出现，则成为重要的标志。网络传播使文学传播进入了一个历史性的新阶段，网络文学以全新的姿态阐释着文学传播的审美内涵和话语模式，网络文学传播的互动性是对传统文学传播的最大突破，是文学创作的根本革命。在以网络文学为代表的文学跨媒体传播过程中，同样也是多种文本的互动、互渗的过程，这种杂体互渗也是文学传播走向多元的过程。
关键词：网络文学；文学传播；多元化
文章编号：978-7-5369-4434-3（2011）01-077-03
二十世纪九十年代，是中国当代文学所经历的非常重要的时期。一方面，“在九十年代，中国文化现代性面对新的分化与聚合课题，这对于文学造成新的压力。”①另一方面，进入九十年代后，尤其是九十年代后期，以信息技术革命为引领的传媒业的迅猛发展成为时代的关键标志。传播媒体的多元发展趋势引发了文学生存环境、生存方式与传播方式的变化，大众影视文化、通俗文艺、网络文学的崛起，各种电子媒体对传统的纸质媒体的有力冲击，使文学在审美趋向、创作手段等方面出现新的震荡与聚变。可以说，中国当代文学进入了一个媒介转换的时代。文学从诞生以来借以固定、传播作品的媒质从种类、制作到传播方式等等正在经历前所未有的挑战。而网络文学的出现，则成为重要的标志性，通过对网络文学的剖析，使我们更准确地把握文学传播的多元化发展趋向。
一、网络传播使文学传播进入了一个历史性的新阶段
文学发展的历史过程，从某种意义上讲就是借助于人类文明发展中的各种媒体产物不断传播的过程，从原始的口头相传的民歌、神话、史诗、说唱，到竹简、丝帛的记载，最后到纸质媒介产生后的跨越式发展，形成了文学特有的文本特征、文化意蕴和被受众所强烈认同的传播方式。也形成了文学阅读、审美过程中信息的编码——解码的单向流程。这一流程于读者而言，就是挖掘文学符号的内在韵味，追求“文外之意，弦外之音”；对于作者而言，就是雕琢符号的内在意蕴，以及锤炼编排文字的技巧，“一句三年得，一吟双泪流”；对于批评家而言，一方面要自觉地充当作者与读者之间的桥梁，以符合文学规律的诠释，引导读者去理解和把握作品。另一方面，又要从理论到实践地指点作品，评说作者，构建文学的话语体系。
然而，当网络出现之后，上述的结构出现了急速的变化，原有的作家—评论作者家—读者的模式被打破了。网络的特征使文学的传播成为一个多元的、开放的，多角度介入的系统。那么，网络之于文学究竟意味着什么呢？
目前，虽然从理论上讲，网络文学的概念尚未得到学理上的界定，但可以肯定的是，它伴随着网络时代的到来而产生，网络的特征构成了网络文学的最基本特征。网络对传统意义上的文学而言，意味着从纸质传播媒介走向电子文本，以网络作为传播媒介。互联网媒体的大容量和易检性使读者通过网上文学作品收藏站点，网上书城等网上信息集合随意检索自己关注的作家、作品。对于已经习惯于面对显示屏阅读的人来讲，拥有互联网就拥有了个人图书馆。当然，对于追寻纸质墨香氛围之中的阅读韵味的读者来讲，文学作品上网对他们的影响短时期内暂时似乎并不十分突出。但是，无论是否习惯这种新的传播方式，以网络为载体的传播形式和以纸质为载体的传播形式相比，无论如何都是一个飞跃。
首先，网络文学传播超越了传统文学传播上的时空限制，使文学进入到新世纪信息传播的主流。进入90年代，全球信息电子化的浪潮使无纸化、网络化成为主流，当受众将觅信的目光纷纷聚集于网络时，网上怎能缺少在人们生活中扮演着重要角色的文学。因而，在网上占有自己的领域，成为网络时代文学的必然选择。借助于日益先进的传媒技术，文学艺术传播的速度比以往任何时候更快、传播的范围更广，传播效率也更高。
其次，在文学受到来自影视艺术的冲击时，网络为文学拓展了新的前景，九十年代以来，在影视艺术日益赢得更多的受众，而纸质文学大有衰退之势的状况下，一部分作家会自觉不自觉地接触甚至转向影视媒体以实现文学理想，同时也在探寻新的文学振兴、发展途径，90年代初的改刊潮虽折射出其中的努力与甘苦，但收效并不理想。而网络文学的出现，无疑使文学在这一新生媒介发展初期就先声夺人，尽享网络传播带来的更加广阔的传播空间。而且，随着这一从起步就显示出不同凡响的生命力的媒介的发展，随着网络文化对全球文化的影响，文学也展现出无可限量的发展前景。
二、网络文学以全新的姿态阐释着文学传播的审美内涵和话语模式
其实，真正意义上的网络文学并不只停留在借助网络媒体进行传播、存储和阅读，而在于最大限度发挥网络多媒体的技术手段，进行网上原创。可以说，自从1999年痞子蔡成功地在网上展示了《第一次的亲密接触》后，网上原创作品便无论从数量还是质量上都显示了非凡的繁荣。也造就了诸如安妮宝贝、李寻欢、邢郁森等一批网络文学写手。网络是一个虚拟的数字空间，网络传播没有守门人，其本质是自由的，“在网上，没有人知道你是一条狗”。网上文学作品的发布，无论以个人网页发布，电子邮件传播，BBS帖子，还是网上文学期刊发表，没有特定的编辑与审查。这就给网上创作提供了一个率性而为的广阔空间。而就目前来看，活跃于网上的创作者，大多生于七、八十年代，没有经历文革的思想禁锢，传统文化尚未在他们观念中得以根深蒂固地积淀，网上的开放空间，使他们更多地接触到更多的现代观念与思潮，他们崇尚个性解释，追求个人发展，沉浸于感悟与灵性，津津乐道于边缘与另类的生存体验。但毕竟他们又置身于世纪之交中国的社会转型时期，理想与现实的冲突、现代性与传统的撞击，又会使他们反思与苦闷，加之，他们正处于人生最具有矛盾、复杂性的青春时期，“剪不断，理还乱”的种种个人、社会体验、内心挣扎，无一例外地反映于网络文学作品之中，构成了网络文学丰富而又杂乱的主题内涵，网络文学的审美取向由此也相应显得缤纷而错综，甚至无标准成为其标准。但分析其作品仍可以看出始终有一个主线贯穿其中，那就是展露个性化的感悟、私密性的内心世界、个人性的生命体验；追求大众化、平民化、无功利性、表层化的表现形式。在网络化、数字化、机械化的虚拟空间中，努力体现生命的灵性与律动，营造个性美的理想境界。
充满个性的追求，也使网络文学构建出一套富有网络个性的话语模式。汉语语言的语汇、语法，在这里受到了无情的“肆意”篡改与突破。网上的特殊语汇诸如MM（美眉）、斑竹（版主）等，表达表情的各种符号，诸如：∶－）最普通的基本笑脸；∶－＜难过时的苦笑；∶－O“哇”！——表示吃惊或恍然大悟等，都被创作者自然而然地搬入作品，也许从宏观上讲，英语的确是Internet的主流语言，因而，在网络文学中诸如come on、by the way等语言的插入竟显得那么自然而然，甚至洋泾浜式的语言在其中也是那么浑然天成。但是，最能体现网络作为多媒体电子媒介特点的是网络文学对传统的文本话语模式的突破。网络文学绝不单单是将文字搬上网络。文字的表述方式因为多媒体超文本的运用而变得无限丰富。音乐、图片、动画、各种来自实际生活的素材，都能够被轻松插入，甚至各种相关的内容都能够建立链接。鼠标轻点之间就轻易突破了单一文本的范围，使文本成为开放的、具有多元引申空间的欣赏集合。如果说网络的空间可以是无限的，那么，从理论上讲，网络文学的链接空间也是无限的，换而言之，网络文学的广泛的文本视野，使欣赏者的视野比以前任何文学的传播形式都要变得开放而无限广阔。
关键词：网络文学；文学传播；多元化
文章编号：978-7-5369-4434-3（2011）01-077-03
二十世纪九十年代，是中国当代文学所经历的非常重要的时期。一方面，“在九十年代，中国文化现代性面对新的分化与聚合课题，这对于文学造成新的压力。”①另一方面，进入九十年代后，尤其是九十年代后期，以信息技术革命为引领的传媒业的迅猛发展成为时代的关键标志。传播媒体的多元发展趋势引发了文学生存环境、生存方式与传播方式的变化，大众影视文化、通俗文艺、网络文学的崛起，各种电子媒体对传统的纸质媒体的有力冲击，使文学在审美趋向、创作手段等方面出现新的震荡与聚变。可以说，中国当代文学进入了一个媒介转换的时代。文学从诞生以来借以固定、传播作品的媒质从种类、制作到传播方式等等正在经历前所未有的挑战。而网络文学的出现，则成为重要的标志性，通过对网络文学的剖析，使我们更准确地把握文学传播的多元化发展趋向。
一、网络传播使文学传播进入了一个历史性的新阶段
文学发展的历史过程，从某种意义上讲就是借助于人类文明发展中的各种媒体产物不断传播的过程，从原始的口头相传的民歌、神话、史诗、说唱，到竹简、丝帛的记载，最后到纸质媒介产生后的跨越式发展，形成了文学特有的文本特征、文化意蕴和被受众所强烈认同的传播方式。也形成了文学阅读、审美过程中信息的编码——解码的单向流程。这一流程于读者而言，就是挖掘文学符号的内在韵味，追求“文外之意，弦外之音”；对于作者而言，就是雕琢符号的内在意蕴，以及锤炼编排文字的技巧，“一句三年得，一吟双泪流”；对于批评家而言，一方面要自觉地充当作者与读者之间的桥梁，以符合文学规律的诠释，引导读者去理解和把握作品。另一方面，又要从理论到实践地指点作品，评说作者，构建文学的话语体系。
然而，当网络出现之后，上述的结构出现了急速的变化，原有的作家—评论作者家—读者的模式被打破了。网络的特征使文学的传播成为一个多元的、开放的，多角度介入的系统。那么，网络之于文学究竟意味着什么呢？
目前，虽然从理论上讲，网络文学的概念尚未得到学理上的界定，但可以肯定的是，它伴随着网络时代的到来而产生，网络的特征构成了网络文学的最基本特征。网络对传统意义上的文学而言，意味着从纸质传播媒介走向电子文本，以网络作为传播媒介。互联网媒体的大容量和易检性使读者通过网上文学作品收藏站点，网上书城等网上信息集合随意检索自己关注的作家、作品。对于已经习惯于面对显示屏阅读的人来讲，拥有互联网就拥有了个人图书馆。当然，对于追寻纸质墨香氛围之中的阅读韵味的读者来讲，文学作品上网对他们的影响短时期内暂时似乎并不十分突出。但是，无论是否习惯这种新的传播方式，以网络为载体的传播形式和以纸质为载体的传播形式相比，无论如何都是一个飞跃。
首先，网络文学传播超越了传统文学传播上的时空限制，使文学进入到新世纪信息传播的主流。进入90年代，全球信息电子化的浪潮使无纸化、网络化成为主流，当受众将觅信的目光纷纷聚集于网络时，网上怎能缺少在人们生活中扮演着重要角色的文学。因而，在网上占有自己的领域，成为网络时代文学的必然选择。借助于日益先进的传媒技术，文学艺术传播的速度比以往任何时候更快、传播的范围更广，传播效率也更高。
其次，在文学受到来自影视艺术的冲击时，网络为文学拓展了新的前景，九十年代以来，在影视艺术日益赢得更多的受众，而纸质文学大有衰退之势的状况下，一部分作家会自觉不自觉地接触甚至转向影视媒体以实现文学理想，同时也在探寻新的文学振兴、发展途径，90年代初的改刊潮虽折射出其中的努力与甘苦，但收效并不理想。而网络文学的出现，无疑使文学在这一新生媒介发展初期就先声夺人，尽享网络传播带来的更加广阔的传播空间。而且，随着这一从起步就显示出不同凡响的生命力的媒介的发展，随着网络文化对全球文化的影响，文学也展现出无可限量的发展前景。
二、网络文学以全新的姿态阐释着文学传播的审美内涵和话语模式
其实，真正意义上的网络文学并不只停留在借助网络媒体进行传播、存储和阅读，而在于最大限度发挥网络多媒体的技术手段，进行网上原创。可以说，自从1999年痞子蔡成功地在网上展示了《第一次的亲密接触》后，网上原创作品便无论从数量还是质量上都显示了非凡的繁荣。也造就了诸如安妮宝贝、李寻欢、邢郁森等一批网络文学写手。网络是一个虚拟的数字空间，网络传播没有守门人，其本质是自由的，“在网上，没有人知道你是一条狗”。网上文学作品的发布，无论以个人网页发布，电子邮件传播，BBS帖子，还是网上文学期刊发表，没有特定的编辑与审查。这就给网上创作提供了一个率性而为的广阔空间。而就目前来看，活跃于网上的创作者，大多生于七、八十年代，没有经历文革的思想禁锢，传统文化尚未在他们观念中得以根深蒂固地积淀，网上的开放空间，使他们更多地接触到更多的现代观念与思潮，他们崇尚个性解释，追求个人发展，沉浸于感悟与灵性，津津乐道于边缘与另类的生存体验。但毕竟他们又置身于世纪之交中国的社会转型时期，理想与现实的冲突、现代性与传统的撞击，又会使他们反思与苦闷，加之，他们正处于人生最具有矛盾、复杂性的青春时期，“剪不断，理还乱”的种种个人、社会体验、内心挣扎，无一例外地反映于网络文学作品之中，构成了网络文学丰富而又杂乱的主题内涵，网络文学的审美取向由此也相应显得缤纷而错综，甚至无标准成为其标准。但分析其作品仍可以看出始终有一个主线贯穿其中，那就是展露个性化的感悟、私密性的内心世界、个人性的生命体验；追求大众化、平民化、无功利性、表层化的表现形式。在网络化、数字化、机械化的虚拟空间中，努力体现生命的灵性与律动，营造个性美的理想境界。
充满个性的追求，也使网络文学构建出一套富有网络个性的话语模式。汉语语言的语汇、语法，在这里受到了无情的“肆意”篡改与突破。网上的特殊语汇诸如MM（美眉）、斑竹（版主）等，表达表情的各种符号，诸如：∶－）最普通的基本笑脸；∶－＜难过时的苦笑；∶－O“哇”！——表示吃惊或恍然大悟等，都被创作者自然而然地搬入作品，也许从宏观上讲，英语的确是Internet的主流语言，因而，在网络文学中诸如come on、by the way等语言的插入竟显得那么自然而然，甚至洋泾浜式的语言在其中也是那么浑然天成。但是，最能体现网络作为多媒体电子媒介特点的是网络文学对传统的文本话语模式的突破。网络文学绝不单单是将文字搬上网络。文字的表述方式因为多媒体超文本的运用而变得无限丰富。音乐、图片、动画、各种来自实际生活的素材，都能够被轻松插入，甚至各种相关的内容都能够建立链接。鼠标轻点之间就轻易突破了单一文本的范围，使文本成为开放的、具有多元引申空间的欣赏集合。如果说网络的空间可以是无限的，那么，从理论上讲，网络文学的链接空间也是无限的，换而言之，网络文学的广泛的文本视野，使欣赏者的视野比以前任何文学的传播形式都要变得开放而无限广阔。