【摘 要】
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现代中国戏剧的形成发展,始终呼应着社会的激变.话剧中大量存在的舶来、移植剧目,是外来新思想、新观念赋形于新文艺,在本土生长的代表性体现.五四前后是新剧发展的关键节点,
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现代中国戏剧的形成发展,始终呼应着社会的激变.话剧中大量存在的舶来、移植剧目,是外来新思想、新观念赋形于新文艺,在本土生长的代表性体现.五四前后是新剧发展的关键节点,其时有代表性的一例,便是从《玩偶之家》到《终身大事》(胡适)的仿作.此后十年内,《卓文君》(郭沫若)、《打出幽灵塔》(白薇)等一系列作品加入同一光谱,紧随娜拉步伐“出走”的亦古亦今的中国新女性,也由此成为最能够表征“五四”时代精神的戏剧群象.相比女性的出走,还有一个与之构成双向反向的舶来剧目,亦曾在同一时期引起剧坛轰动,但在今天的文学史回顾中,却似乎光华已褪,这就是《父归》.
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