李渔一直以来都被视为中国戏剧理论的集大成者。特别是他的《李笠翁曲话》,已经成了戏剧理论的经典著述,无论人们在戏剧研究还是戏剧创作,都会自觉不自觉地将其作为坐标和基点。"立主脑"、"减头绪"、"脱窠臼"、"密针线"等等主张几乎影响了后来整个中国的戏剧、小说乃至影视创作及其批评方向。然而,与之截然不同的是:人们对李渔的戏曲剧作却多有轻慢之处,提之甚少。事实上,李渔的戏剧理论恰恰和他的戏剧创作是互相影响、互相生发的。研究李渔剧作的叙事技巧,我们不难发现李渔的剧作理论时时贯穿于他的戏剧作品。同时,作品中的技巧也是李渔的剧作理论关注的中心,这些技巧在一定的理论总结下,就成为其剧作理论内容本身。也就是说,李渔的戏剧理论就是他戏剧创作的经验总结,这些经验总结形成理论又反过来指导着他的创作,而其剧作和理论的桥梁和内核就是其叙事技巧。因此,如果把握住了他剧作的叙事技巧就把握住了他的剧作本身及其剧作理论的关键。