【摘 要】
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针对近年来以杨明明、杨荔钠、相梓为代表的女性青年导演,创作出的《柔情史》《春潮》《再见,南屏晚钟》等塑造母女关系的女性电影,借助女性主义电影理论、精神分析学理论、“母女共生”理论,运用文本分析法、比较研究法与学科交叉法,深入研究这三部电影中的母女关系。笔者创造性地发现,这三部电影中的母女关系主要形成了五种矛盾特征,分别是父权的拥趸与消解、情感的共生与挣脱、信仰的迷恋与分裂、空间的现实与隐喻、意象的表征与内涵.最后,指出三位导演在塑造母女关系时存在的过度对立化与戏剧节奏不稳定等问题。然而瑕不掩瑜,影片中对当
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针对近年来以杨明明、杨荔钠、相梓为代表的女性青年导演,创作出的《柔情史》《春潮》《再见,南屏晚钟》等塑造母女关系的女性电影,借助女性主义电影理论、精神分析学理论、“母女共生”理论,运用文本分析法、比较研究法与学科交叉法,深入研究这三部电影中的母女关系。笔者创造性地发现,这三部电影中的母女关系主要形成了五种矛盾特征,分别是父权的拥趸与消解、情感的共生与挣脱、信仰的迷恋与分裂、空间的现实与隐喻、意象的表征与内涵.最后,指出三位导演在塑造母女关系时存在的过度对立化与戏剧节奏不稳定等问题。然而瑕不掩瑜,影片中对当
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2021年4月24日是第13个“世界腐蚀日”,设立世界腐蚀日的宗旨是唤醒政府、工业界以及我们每个人,认识到腐蚀的存在--由于腐蚀引起的经济损失在各国每年的GDP中平均超过3%(中国约达5%)。腐蚀不仅仅给国民经济造成巨大损失,还会对人们的安全、健康和生活质量造成重大影响。