【摘 要】
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随着数字资料的不断问世,大量的话剧文献在“沉寂”了多年之后渐渐现身,为我们今天的话剧史研究提供了新鲜的血液.这些文献的发掘和整理,不仅为我们的研究拓展了新领域和新空间,而且也为我们重新审视以往的研究成果提供了新史料和新依据.话剧运动不单纯是艺术学范畴的,更是社会学范围的;研究话剧史,不仅仅要关注艺术运动本身,更需要关注与之相关的人文、社会的环境,将话剧运动置身于社会运动之中,予以综合的考察,而不仅限于剧作家本人和作品本身.20世纪二三十年代,是中国话剧运动重要的历史阶段,中国话剧由之前的“舶来品”在经历了
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随着数字资料的不断问世,大量的话剧文献在“沉寂”了多年之后渐渐现身,为我们今天的话剧史研究提供了新鲜的血液.这些文献的发掘和整理,不仅为我们的研究拓展了新领域和新空间,而且也为我们重新审视以往的研究成果提供了新史料和新依据.话剧运动不单纯是艺术学范畴的,更是社会学范围的;研究话剧史,不仅仅要关注艺术运动本身,更需要关注与之相关的人文、社会的环境,将话剧运动置身于社会运动之中,予以综合的考察,而不仅限于剧作家本人和作品本身.20世纪二三十年代,是中国话剧运动重要的历史阶段,中国话剧由之前的“舶来品”在经历了商演市场的砥砺之后,日渐成熟,剧目相对稳定,演出周期相对延长,社会影响逐步增强,尤其是散落在各大游艺场所的话剧演出,为话剧运动培育了大量的中下阶层的市民观众群体和成熟的商演市场,值得高度关注.
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