摘 要：安德鲁·怀斯的绘画艺术媒介有其独特的价值与意义。一方面，结合其水彩、蛋彩的应用，分析安德鲁·怀斯在绘画创作中所使用的媒介与其绘画观念之间的内在联系，揭示并深入分析怀斯的独特绘画观念，即用写实的手法表现抽象的意味的风格观念和关于创作的观念；另一方面，从其构图和色彩的特点阐述其具有现代性的表现方式。
　　关键词：安德鲁·怀斯；绘画媒介
　　绘画的观念虽然对画家的创作起了主导的作用，但绘画作品的完成却离不开物质媒介的运用。绘画活动是画家把自己对绘画的观念转变为作品的一个实践性的制作过程，是艺术家把“心象”转变为“物象”的过程。在这个过程中，绘画观念直接影响着画家对绘画媒介的选择，因而，如何利用媒介传达，依靠什么形式传达，就带有了画家自己的独特个性色彩。什么是绘画媒介？“艺术媒介是构建意象物态化产品的感性形式的要素材料，已经是心灵化了的东西。”从这个角度来理解，绘画媒介包括两层含义：一是绘画媒介是绘画作品的感性形式的要素材料，包括创作作品的材料、作品的构图、色彩与线条等形式要素的组合；二是绘画媒介是一种艺术符号，它是熔铸了画家精神与情感的艺术传达的载体，因此，对绘画媒介的选择体现了画家的特质与画风。
　　怀斯带有思索性特质的作品，是由他选择的独特媒介创造出来的。这些媒介充分体现了他的绘画观念，是形成其独特作品的重要因素。一、富有表现力的媒介质料：水彩、蛋彩、水彩：体现怀斯本性的媒介媒介质料是怀斯进行创作的物质材料。在进行绘画创作时，怀斯最常用的作画材料就是水彩、蛋彩。他了解这些作画材料的特性，当确定了作画的主题后，他就选择最具表现力的材料进行创作。在怀斯早期的作品中，水彩被广泛运用。水彩画是以水调和了水彩颜料绘制成的画作。水彩颜料一般都很透明，用胶水调制而成。水彩画主要是借助水来表现色调浓淡和透明度，利用质地结实、吸水性适中的画纸和水彩颜料的掩映和渗融的作用，体现一种透明、明丽、轻盈、滋润和淋漓的艺术效果。
　　绘画历史上比较著名的水彩画家有泰纳、康斯泰勃尔等。怀斯父亲的画室中就有一本《康斯泰勃尔》的画册，怀斯水彩中的透明度的表现手法很可能受到了他的间接影响。美国写实主义大师霍默在水彩画中注重大笔挥刷的力量感，并且如果细心观察他的画作，就会发现他用各种各样的方式大胆地处理色彩。怀斯早期水彩画中具有男子气概的大笔挥刷技法很明显带有霍默的痕迹。他的水彩色彩处理也与一般的水彩画家不同，他用不透明的白色画上厚厚的一层，或者随便用手边的什么东西———砂纸或压在湿颜色上的手掌擦去颜料，使它变得透明，霍默的影响是显而易见的。在怀斯早期的水彩画技法达到熟练和巧妙的程度之后，他又发现了一种新的画法———干笔水彩画。 这种画法中所使用的工具是一种精致的水彩画笔。把这种画笔蘸上墨汁，用手指或破布把笔端弄尖，并把多余的墨水挤出，然后用这种水彩画笔就可以象鸦羽笔一样画出纤细有力的线条，但与鸦羽笔不同的地方在于，这种笔有一种柔性，而且用这种画笔蘸上颜料，还能画出一大片薄薄的涂层。
　　怀斯创作的有代表性的干笔水彩画有《远方》、《流浪者》、《对着海吠的猎犬》和海尔格系列中的一部分作品。干笔水彩是怀斯最自然、最得心应手的一种画法。尽管怀斯本人一再说他还掌握不好干笔，但他的技法已非常娴熟。他在创作的时候，注意力可以集中在要画的东西上，而非作画的材料。干笔水彩画不同于一般的流动、即兴的水彩画，它能获得一种具体细节的丰富感，层层的涂抹就像一个编织的过程。在这种过程中，怀斯也更深入到了绘画对象存在的价值层面去思考其存在的意义。在干笔代表作《远方》中，画中丛生的小草和枯枝都被怀斯很自然又很仔细地描绘出来。正如北方文艺复兴时期的画家那样，对细节地强调呈现了绘画对象存在的意义和价值。怀斯曾說：“要是能画出自然的那种本色该多好啊———就是这种想法使我着了迷。”对自然本质的探索不仅体现在观察方式上对平凡的事物深入挖掘其意义，还表现在如何采用一种更为适当的媒介恰当地表现他的思想和感受。彼得·赫德是怀斯父亲的学生，也是一名艺术家。他介绍的这种画法对怀斯父子产生了不同的影响。对于老怀斯而言，蛋彩没有从根本上影响过他的画法与画风，他用蛋彩很像用油彩，并常在同一作品中结合使用两种颜料。怀斯起初也只是把蛋彩作为一种平常的画法来看待。他写出赫德所说的操作蛋彩的说明，制作他自己的石膏底子，并一度用矿石颜料、蛋黄、蒸馏水的混合物用水彩刷作画，就像在画板上做水彩画那样。
　　蛋彩画颜料不像油画颜料那样干得慢，它的颜料干得非常快，但却具有油画的厚重结实感。怀斯在研究蛋彩画法的过程中把目光投向了他。波提切利的名作《维纳斯的诞生》就是蛋彩画。他所用的画布是帆布，对于这一点，怀斯认为波提切利完成得十分出色。怀斯曾尝试在帆布上做蛋彩画，但帆布的弹性让他非常烦恼。因此，他选择了石膏作为绘制蛋彩画的底板。平实干燥的木板拼合之后，敷以加胶温热的石膏涂料。涂料干后还要反复打磨，求其高度平滑之后方可使用。蛋彩画的石膏底吸水性很强，蛋彩颜料在上面干燥得很快并留有明显的痕迹，所以在绘制过程中不适宜先用大笔挥刷或大面积渲染。怀斯经过反复试验发展了一种通过小笔点染，层层涂抹和重叠交织的画法。蛋彩颜料的调配和绘制也很复杂。因此，随着方便、简捷的油画颜料和技法不断完善，蛋彩画逐渐被人们所淡忘。蛋彩画之所以被怀斯重视并成为他的主要画法，是因为蛋彩是一种更为严谨的画法。与水彩的轻快和松散相比，蛋彩画是一种能够克服他技艺中华而不实部分的有效画法。他认为自己的真正天性是凌乱，极需耐心和程序严格复杂的蛋彩画限制了他的性格弱点。从艺术理想上看，怀斯追求的是画面的持久性，因此图像载体材质的硬度对这一目标的形成有很大的影响。蛋彩画不论在感觉方面还是在形态方面都符合怀斯追求的图像坚固性的意图。缓慢的绘制作品使怀斯觉得更能接近事物的精髓。