【摘 要】
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先秦時期,中國已有成熟的五音十二律理論。彼時亦有七聲音階,但因東周末年禮崩樂壞,七聲音階逐漸失傳。至遲在南北朝時期,七聲音階經龜兹傳入中國,對中國聲樂系統産生了深刻
【机 构】
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中山大學中國語言文學系,中國古文獻研究所,中國非物質文化遺産研究中心
【基金项目】
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國家社科基金青年項目“明清梆子腔流變研究”(18CZW020)階段性成果
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先秦時期,中國已有成熟的五音十二律理論。彼時亦有七聲音階,但因東周末年禮崩樂壞,七聲音階逐漸失傳。至遲在南北朝時期,七聲音階經龜兹傳入中國,對中國聲樂系統産生了深刻的影響。在此基礎上,隋代産生了八聲音階理論,至宋代進一步發展出九聲音階、十聲音階理論。燕樂所用宫調,晚唐及宋人稱爲"燕樂二十八調",金元時實際使用六宫十一調。據筆者考察,這些調式多同調異名,其核心即十二律。不過因燕樂不使用中管五宫(即西方音樂樂理上的升調),所以實際使用僅有七宫(即七個調式)。
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