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紫砂壶的诞生与中国人的饮茶习俗密切相关,在发展的过程中亦颇受文人雅士青睐,并不断被赋予文化内涵,形成了独具一格的紫砂文化。紫砂文化从严格意义上来讲,是对中华传统文化的一种总结和发扬,它以紫砂壶为最主要的实物载体,通过丰富的造型和装饰来进一步传递文化内容,以便更好地实现作品与人的沟通,同时亦提升作品本身的文化艺术价值。
紫砂壶的发展离不开其“文化基因”的重要影响,时至今日,作为紫砂艺人,我们在进行作品创作时,都十分注重其文化元素的挖掘提炼,如此才使得创作本身亦更具意义。现以设计制作的“鱼跃龙门壶”(见图1)为例,谈一谈这把壶的艺术形象、文化延伸和创作背景。
中国传统文化博大精深,民俗文化作为其重要组成部分,往往承载了人们更丰富的情感需求。民俗文化向来是紫砂壶创作灵感的来源之一,其包含的内容十分庞大,但追求美好、期冀希望一直是民俗文化的主旋律。“鱼跃龙门”语出《辛氏三秦记》:“河津一名龙门,禹凿山开门,阔一里馀,黄河自中流下,而岸不通车马。每逢春之际,有黄鲤鱼逆流而上,得过者便化为龙。”后以喻举业成功或地位高升,并逐渐成为民俗文化中的一支,激励了一代又一代中国人。
在传统的紫砂壶创作中,“鱼”、“龙”由于蕴含丰富的民俗文化基因,历来颇受壶艺人青睐,相关精品佳作不胜枚举。“鱼跃龙门壶”就是以这样一种文化背景为创作前提的,鲤鱼、游龙和浪花这三个物象组合成了“鱼跃龙门壶”主体最直观的外形特征,也是其最主要的艺术形象。整把壶延续了传统花货造型的诸多特点,同时融入现代创新器型的相关元素,综合呈现出一种积极的、活力的艺术气质。
具体而言,“鱼跃龙门壶”的形象是丰富而趣味的。壶身线条流畅、曲线自然得体,运用点、线结合的原理,在视觉上营造出360°无死角的效果,同时壶嘴为暗接处理,与壶身融为一体,简洁干脆,卡盖与壶口严丝合缝,并与壶身呈同一表面,使整体更显优美柔和,富于骨肉亭匀、细腻流畅的风格特点。壶嘴、壶盖、壶身形成一个统一的整体,这在设计上符合线条结构理念,亦符合整把壶动态的人文基调。
与主体造型形成搭配的辅件及装饰,则构成了整把壶的画龙点睛之笔。壶钮作鲤鱼状,双目炯炯、鱼鳞清晰,曲线形态,静中寓动,仿佛正在作跳跃之势。壶把依势设计成玉龙状“C”形造型,与红山文化中的玉龙巧妙对应,升华其文化底蕴,同时将龙头与壶身连接,呈吞云吐雾之势,象征龙的威严,诠释中华龙文化的深厚底蕴,这样的形态构造亦优化了壶把壶的实用功能。壶身上装饰波浪纹,犹如一个个半圈,其大小规则、形态均匀,运用简洁的曲线将澎湃水浪刻画的淋漓盡致,不仅优化了壶身的外观效果,更巧妙营造出鱼跃龙门的视觉意境,使整件作品在文化传递上表现得更为完整、具象。
紫砂壶的外观往往能够带给人先入为主的直接感受,而造型装饰则是作品最基本的形式与评价标准。“鱼跃龙门壶”以民俗文化为题材,深入挖掘文化与作品的结合点,着力将“鱼”、“龙”、“浪花”等具象特征呈现于作品形式中,达到一目了然的表达效果。但是紫砂壶创作亦讲究技艺、技巧和情感构思,在将情感、思想、文化等内容注入作品“筋脉”的同时,扎实的制作功底同样不可忽视。虽然壶身主体造型简洁流畅,但也同样别具匠心,视觉上舒适雅观,容量适中,出水顺畅,使用便捷,不失实用属性。
通过“鱼跃龙门壶”的创作,本人深刻领悟到中华传统文化博大精深的魅力,以文化为根基的紫砂壶艺,更应充分挖掘创作素材,以实质性的壶为载体,发扬和传承中华文化。同时,由于文化题材十分丰富,作为一名紫砂手艺人,应巧妙利用、完善整合各方资源,不断提升自己的文化艺术素养,富有创新意识,创作出更多具有文化底蕴、时代特征和个人风格的作品,不辜负紫砂所赋予每个手艺人的使命。
紫砂壶的发展离不开其“文化基因”的重要影响,时至今日,作为紫砂艺人,我们在进行作品创作时,都十分注重其文化元素的挖掘提炼,如此才使得创作本身亦更具意义。现以设计制作的“鱼跃龙门壶”(见图1)为例,谈一谈这把壶的艺术形象、文化延伸和创作背景。
中国传统文化博大精深,民俗文化作为其重要组成部分,往往承载了人们更丰富的情感需求。民俗文化向来是紫砂壶创作灵感的来源之一,其包含的内容十分庞大,但追求美好、期冀希望一直是民俗文化的主旋律。“鱼跃龙门”语出《辛氏三秦记》:“河津一名龙门,禹凿山开门,阔一里馀,黄河自中流下,而岸不通车马。每逢春之际,有黄鲤鱼逆流而上,得过者便化为龙。”后以喻举业成功或地位高升,并逐渐成为民俗文化中的一支,激励了一代又一代中国人。
在传统的紫砂壶创作中,“鱼”、“龙”由于蕴含丰富的民俗文化基因,历来颇受壶艺人青睐,相关精品佳作不胜枚举。“鱼跃龙门壶”就是以这样一种文化背景为创作前提的,鲤鱼、游龙和浪花这三个物象组合成了“鱼跃龙门壶”主体最直观的外形特征,也是其最主要的艺术形象。整把壶延续了传统花货造型的诸多特点,同时融入现代创新器型的相关元素,综合呈现出一种积极的、活力的艺术气质。
具体而言,“鱼跃龙门壶”的形象是丰富而趣味的。壶身线条流畅、曲线自然得体,运用点、线结合的原理,在视觉上营造出360°无死角的效果,同时壶嘴为暗接处理,与壶身融为一体,简洁干脆,卡盖与壶口严丝合缝,并与壶身呈同一表面,使整体更显优美柔和,富于骨肉亭匀、细腻流畅的风格特点。壶嘴、壶盖、壶身形成一个统一的整体,这在设计上符合线条结构理念,亦符合整把壶动态的人文基调。
与主体造型形成搭配的辅件及装饰,则构成了整把壶的画龙点睛之笔。壶钮作鲤鱼状,双目炯炯、鱼鳞清晰,曲线形态,静中寓动,仿佛正在作跳跃之势。壶把依势设计成玉龙状“C”形造型,与红山文化中的玉龙巧妙对应,升华其文化底蕴,同时将龙头与壶身连接,呈吞云吐雾之势,象征龙的威严,诠释中华龙文化的深厚底蕴,这样的形态构造亦优化了壶把壶的实用功能。壶身上装饰波浪纹,犹如一个个半圈,其大小规则、形态均匀,运用简洁的曲线将澎湃水浪刻画的淋漓盡致,不仅优化了壶身的外观效果,更巧妙营造出鱼跃龙门的视觉意境,使整件作品在文化传递上表现得更为完整、具象。
紫砂壶的外观往往能够带给人先入为主的直接感受,而造型装饰则是作品最基本的形式与评价标准。“鱼跃龙门壶”以民俗文化为题材,深入挖掘文化与作品的结合点,着力将“鱼”、“龙”、“浪花”等具象特征呈现于作品形式中,达到一目了然的表达效果。但是紫砂壶创作亦讲究技艺、技巧和情感构思,在将情感、思想、文化等内容注入作品“筋脉”的同时,扎实的制作功底同样不可忽视。虽然壶身主体造型简洁流畅,但也同样别具匠心,视觉上舒适雅观,容量适中,出水顺畅,使用便捷,不失实用属性。
通过“鱼跃龙门壶”的创作,本人深刻领悟到中华传统文化博大精深的魅力,以文化为根基的紫砂壶艺,更应充分挖掘创作素材,以实质性的壶为载体,发扬和传承中华文化。同时,由于文化题材十分丰富,作为一名紫砂手艺人,应巧妙利用、完善整合各方资源,不断提升自己的文化艺术素养,富有创新意识,创作出更多具有文化底蕴、时代特征和个人风格的作品,不辜负紫砂所赋予每个手艺人的使命。