【摘 要】
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<正>从文化史和艺术史的两种叙事来看,以女性肖像为题材的油画承继"西学东渐"与"西画东渐"的双重路径进入中国。自明代万历年间意大利耶稣会士携圣母像来华传教,直至清代乾隆
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<正>从文化史和艺术史的两种叙事来看,以女性肖像为题材的油画承继"西学东渐"与"西画东渐"的双重路径进入中国。自明代万历年间意大利耶稣会士携圣母像来华传教,直至清代乾隆年间宫廷画师所绘制的后妃肖像画初现,油画中的女性肖像已然从西方面孔转变为东方面孔,从解说教义的"插图"油画逐步转向关注绘画本体语言的独立形态。这种参酌中法的新式肖像画在油画技术层面开启了"调和东西艺术"的绘画实践。基于艺术思想层面的主动探索,在我长期的油画实践中逐步形成了明确的东西艺术比较观,也就是我所延伸的中国油画"调和说"。一方面,从旗袍主题综合材料绘画到"女性肖像"油画创作,我试图通过题材介入与方法融合,寻找一
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