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巴赫《平均律键盘曲集》历来被认为乃分别陆续写成，其前奏曲与赋格之间“并无美学与情绪联系”。本文通过对该曲集第一册中13首前奏曲与赋格的分析，证明它们之间事实上存在着材料、和声、节奏、音程的一致、相契、暗合、呼应的密切联系。本文又以C大调与C小调前奏曲为例，证明巴赫在“音乐运动”观念上超越所有同时代作曲家及大部份古典与浪漫派作曲家的深遂思维方式，以及由此为我们开拓的广阔而丰富的音乐天地。