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摘要：梵高和徐渭虽然身处异国的不同时期的艺术家，并且相隔300年，但是有着极大的可比性。他们在艺术追求的都在艺术的道路上“疯癫”着，都历经挫折与痛苦，最终成为世界知名画家，并对后人有着重大的影响。本文从两位艺术家的生活、理想抱负及影响来进一步揭示他们的相似之处。纵笔泼墨，焚身似火，怀才不遇的故事，以徐渭和梵高最为惊心动魄。托尔斯泰说“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，而对于徐渭和梵高，苦难却相似到让人疑惑——梵高，你可是转世的徐渭？通过他们的疯癫我们找到了共同之处，使我们有充足的理由将二者放在一起讨论，疯癫对于梵高来说，对他的艺术创作有较大的影响，梵高身上有其他的一些因素是不可缺少的，徐渭疯癫出现的心理状态都是梦或者醉的，对他的艺术创作也起了很大的作用。
关键词：梵高;徐渭;疯癫;艺术创作
第一章 疯癫的成因
1.1 梵高生平
由于爱的缺失，年少的梵高得不到父母的爱。
1890年病情复发，奔入田野开枪自杀。梵高用自己短暂的生命创造了艺术上的奇迹，他找人借了只手枪，说是要去打乌鸦，然后就在经常作画的麦田里，向自己腹部开了一枪，却不足以致命。他摇晃着走回住所，对赶来救他的医生说：“看来，这次我又没干好。”两天后，梵高才在痛苦、绝望和孤独中死去，终年37岁。他的遗言是：“痛苦是永恒的。
1.2徐渭生平
他是个奇怪的病人。这个病人是艺术天才，是大艺术家，在诗文、书法、戏曲、绘画上，造诣独特。早年失去父母之爱的孩子，性格的形成，总难免残缺。
初入狱时，生活自然是痛苦的。身带枷锁，满身虮虱，冬天雪积床头，冷得发抖。徐渭蹲了七年牢，借万历皇帝即位大赦之机获释。这是1573年的事，徐渭已经五十三了
中国自杀的文人很多，从屈原到顾城海子，代有其人。别人一杀就死，惟有他断断续续自杀九次，还能好好活着，让人感到奇怪。用现在的时髦名词来看，这是不是一种行为艺术呢。自杀的行为艺术。
第二章 创作过程及艺术成就
2.1创作过程
梵高当时社会对他的不认可，一直活得很痛苦。然而在精神病的长期折磨之下，他没有放弃手中的画笔，仍就在烈日下创作，即便是在疗养院里，他仍然很有规律的在画画。期间他认识了许多有名或还没有出名的画家，例如高更、塞尚等著名画家。后来他研究出了属于自己的创作风格。梵高在艺术上一生都在追求能画出与他热爱而尊敬的画家们同样杰出的作品。
徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚，在当世凡前来求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛，顷刻即能得之;若赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画，实在是一位性情中人。
2.2艺术成就
《红色葡萄园》猛烈的阳光和刺目的麦田使他 “疯狂”。 创作进入了高峰。虽受法国印象派和日本浮世绘影响。但他的作品已极具个性，这源自其独特的视角和敏感的性格。他热爱大自然，热爱生命; 他不满足于只是理性的 “模仿事物的外部形象”，而要借助绘画 “表达艺术家的主观见解和情感，使作品具有个性和独特的风格" 。
第三章 作品差异
3.1文化背景的差异
梵高
普法战争后，法国进入资产阶级共和国，经济恢复发展，国内和平阶段，。 1853年，出生于松特丹的小村子新教牧师家庭。他是后印象主义的先驱，并深深地影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与表现主义。因为在度过了一段极度失望和贫困的生活后，梵高决定正式开始画画了。他终于找到了一条适合自己的道路，然而这时恐怕谁也不会想到，这位天才画家的全部艺术历程竟然只剩下了十年。
徐渭明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段。纵观画史，历经千年演变，至宋时，院画兴盛，画科分类;表现手法有更大的创新，其鲜明的时代风格，确立了它承前启后的重要地位。明代的书画艺术之演变与发展，大致可分为早、中、晚三个阶段。
3.2艺术特色的差异
梵高着意于真实情感的再现，也就是说，他要表现的是他对事物的感受，而不是他所看到的视觉形象。他发现，他唯一深爱的东西就是色彩，辉煌的、未经调和的色彩。他手中的色彩特征，与印象主义者们的色彩根本不同。他对于人和自然特有的观察能力，因而得出的结论也具有非凡的个性。 梵高把他的作品列为同一般印象主义画家的作品不同的另一类，他说：“为了更有力地表现自我，我在色彩的运用上更为随心所欲。”
徐渭就他的个人笔墨风格和个人偏好而论，无疑是倾向奇肆纵横的粗放一格的。但在理论上，他却坚持自“细”而“粗”，由“工”到“放”的程序，而绝不将粗放与工细对立起来。
第四章 疯癫与艺术创作的关系
我们不能把他的艺术成就全部归因于他的疯癫，但是疯癫对他的艺术创作是有影响的。对于色彩的偏爱，只有在面对他热爱的大自然时，才能暂时忘却痛楚，才能暂时卸下对弟弟的负罪感，才能释放心中的压抑，以狂热的心态进行绘画创作，不仅使梵高在一年之后非常高产，而且也使他的绘画风格越发成熟，走向巅峰。徐渭酒比起梦来，更受文人们的青睐，因为他们更迅速的造成一种幻觉，使人进入类似梦的无意识状態，按照现代生理学的解释，酒内所含的酒精，进入人体几分钟就能被血液循环携至大脑，抑制大脑神经，使人迅速失去或减弱意识的控制，进入无意识活动状态，因而，酒的力量也如梦一样，摆脱尘世凡俗的约束，使创造力迅速的提升飞跃。
全文总结
他们在艺术追求的都在艺术的道路上“疯癫”着，都历经挫折与痛苦，怀才不遇的故事，以徐渭和梵高最为惊心动魄。利用六章来对梵高和徐渭进行分析比较梵高的画打破了法国印象派认为绘画是自然光色的描摹，在画面中增加了自己强烈的情感。梵高感情丰富，对世界充满热情，他对绘画的献身精神不被人理解，但他还是用充满激情的画笔将之表现出来。第四章疯癫与艺术创作的关系，疯癫对于梵高来说，对他的艺术创作有较大的影响，梵高身上有其他的一些因素是不可缺少的，徐渭 疯癫出现的心理状态都是梦或者醉的，对他的艺术创作也起了很大的作用。
参考文献：
[1]当徐渭邂逅梵高——中西文化艺术的另类比较 艺术百家
[2]《黑葡萄》与《向日葵》——徐渭与凡·高绘画艺术比较 叶瑜
[3]童庆炳.艺术与人类心理[M].北京：十月文艺出版社，（1990）.
[4]李德仁.徐渭[M].长春：吉林美术出版社，1996.
[5]文森特·凡·高. 凡·高论生活[M].曹凤鸣，李华译.成都：四川美术出版社，2003.
南京工业大学
关键词：梵高;徐渭;疯癫;艺术创作
第一章 疯癫的成因
1.1 梵高生平
由于爱的缺失，年少的梵高得不到父母的爱。
1890年病情复发，奔入田野开枪自杀。梵高用自己短暂的生命创造了艺术上的奇迹，他找人借了只手枪，说是要去打乌鸦，然后就在经常作画的麦田里，向自己腹部开了一枪，却不足以致命。他摇晃着走回住所，对赶来救他的医生说：“看来，这次我又没干好。”两天后，梵高才在痛苦、绝望和孤独中死去，终年37岁。他的遗言是：“痛苦是永恒的。
1.2徐渭生平
他是个奇怪的病人。这个病人是艺术天才，是大艺术家，在诗文、书法、戏曲、绘画上，造诣独特。早年失去父母之爱的孩子，性格的形成，总难免残缺。
初入狱时，生活自然是痛苦的。身带枷锁，满身虮虱，冬天雪积床头，冷得发抖。徐渭蹲了七年牢，借万历皇帝即位大赦之机获释。这是1573年的事，徐渭已经五十三了
中国自杀的文人很多，从屈原到顾城海子，代有其人。别人一杀就死，惟有他断断续续自杀九次，还能好好活着，让人感到奇怪。用现在的时髦名词来看，这是不是一种行为艺术呢。自杀的行为艺术。
第二章 创作过程及艺术成就
2.1创作过程
梵高当时社会对他的不认可，一直活得很痛苦。然而在精神病的长期折磨之下，他没有放弃手中的画笔，仍就在烈日下创作，即便是在疗养院里，他仍然很有规律的在画画。期间他认识了许多有名或还没有出名的画家，例如高更、塞尚等著名画家。后来他研究出了属于自己的创作风格。梵高在艺术上一生都在追求能画出与他热爱而尊敬的画家们同样杰出的作品。
徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚，在当世凡前来求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛，顷刻即能得之;若赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画，实在是一位性情中人。
2.2艺术成就
《红色葡萄园》猛烈的阳光和刺目的麦田使他 “疯狂”。 创作进入了高峰。虽受法国印象派和日本浮世绘影响。但他的作品已极具个性，这源自其独特的视角和敏感的性格。他热爱大自然，热爱生命; 他不满足于只是理性的 “模仿事物的外部形象”，而要借助绘画 “表达艺术家的主观见解和情感，使作品具有个性和独特的风格" 。
第三章 作品差异
3.1文化背景的差异
梵高
普法战争后，法国进入资产阶级共和国，经济恢复发展，国内和平阶段，。 1853年，出生于松特丹的小村子新教牧师家庭。他是后印象主义的先驱，并深深地影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与表现主义。因为在度过了一段极度失望和贫困的生活后，梵高决定正式开始画画了。他终于找到了一条适合自己的道路，然而这时恐怕谁也不会想到，这位天才画家的全部艺术历程竟然只剩下了十年。
徐渭明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段。纵观画史，历经千年演变，至宋时，院画兴盛，画科分类;表现手法有更大的创新，其鲜明的时代风格，确立了它承前启后的重要地位。明代的书画艺术之演变与发展，大致可分为早、中、晚三个阶段。
3.2艺术特色的差异
梵高着意于真实情感的再现，也就是说，他要表现的是他对事物的感受，而不是他所看到的视觉形象。他发现，他唯一深爱的东西就是色彩，辉煌的、未经调和的色彩。他手中的色彩特征，与印象主义者们的色彩根本不同。他对于人和自然特有的观察能力，因而得出的结论也具有非凡的个性。 梵高把他的作品列为同一般印象主义画家的作品不同的另一类，他说：“为了更有力地表现自我，我在色彩的运用上更为随心所欲。”
徐渭就他的个人笔墨风格和个人偏好而论，无疑是倾向奇肆纵横的粗放一格的。但在理论上，他却坚持自“细”而“粗”，由“工”到“放”的程序，而绝不将粗放与工细对立起来。
第四章 疯癫与艺术创作的关系
我们不能把他的艺术成就全部归因于他的疯癫，但是疯癫对他的艺术创作是有影响的。对于色彩的偏爱，只有在面对他热爱的大自然时，才能暂时忘却痛楚，才能暂时卸下对弟弟的负罪感，才能释放心中的压抑，以狂热的心态进行绘画创作，不仅使梵高在一年之后非常高产，而且也使他的绘画风格越发成熟，走向巅峰。徐渭酒比起梦来，更受文人们的青睐，因为他们更迅速的造成一种幻觉，使人进入类似梦的无意识状態，按照现代生理学的解释，酒内所含的酒精，进入人体几分钟就能被血液循环携至大脑，抑制大脑神经，使人迅速失去或减弱意识的控制，进入无意识活动状态，因而，酒的力量也如梦一样，摆脱尘世凡俗的约束，使创造力迅速的提升飞跃。
全文总结
他们在艺术追求的都在艺术的道路上“疯癫”着，都历经挫折与痛苦，怀才不遇的故事，以徐渭和梵高最为惊心动魄。利用六章来对梵高和徐渭进行分析比较梵高的画打破了法国印象派认为绘画是自然光色的描摹，在画面中增加了自己强烈的情感。梵高感情丰富，对世界充满热情，他对绘画的献身精神不被人理解，但他还是用充满激情的画笔将之表现出来。第四章疯癫与艺术创作的关系，疯癫对于梵高来说，对他的艺术创作有较大的影响，梵高身上有其他的一些因素是不可缺少的，徐渭 疯癫出现的心理状态都是梦或者醉的，对他的艺术创作也起了很大的作用。
参考文献：
[1]当徐渭邂逅梵高——中西文化艺术的另类比较 艺术百家
[2]《黑葡萄》与《向日葵》——徐渭与凡·高绘画艺术比较 叶瑜
[3]童庆炳.艺术与人类心理[M].北京：十月文艺出版社，（1990）.
[4]李德仁.徐渭[M].长春：吉林美术出版社，1996.
[5]文森特·凡·高. 凡·高论生活[M].曹凤鸣，李华译.成都：四川美术出版社，2003.
南京工业大学