“狼藉”，形容词活用作动词。连用三个四字短语，具体描绘出“狼藉”的情形。
　　排比的手法，写出夏日荷叶荷花的茂盛，与前一段的“狼藉”形成对比，突出冬日湖面的“苍凉”“落寞”。
　　从形态与色彩两个角度描摹远远近近残荷的形态。句式对称、整齐。
　　聚焦荷叶，写残荷。
　　聚焦一枚荷叶，运用特写镜头，写出残荷外表的“残”下所拥有的力量。又运用联想的手法，比喻的修辞，写出残荷的美。
　　先是两个否定，紧接着一个肯定。写出残荷在冬日冰雪面前的勇敢。
　　冰掐灭了一湖的波浪。又冰上加雪。荷的尸骨就这样狼藉在冰雪的湖面上，肢折头断，东倒西歪，稀稀落落。
　　苍凉。落寞。好像这里从来就没有过挤挤挨挨、涨潮似的荷叶，没有过大火一样燃了一湖的荷花，也没来过那只在尖角小荷上立了近千年的蜻蜓。
　　湖，真的死去了吗？
　　但是，有一丝荷的清香，悄然潜入心肺，连强大呛人的寒气也无法将其阻断。
　　在这冰雪的湖上，我与冬荷相识。
　　红红的朝阳，在远处怯怯地开着。薄薄的雾气正在散去，远远近近的残荷便从朦胧里渐渐清晰起来。直的，弯的，拱的，垂的，是荷柄的舞蹈;灰的，黄的，黑的，褐的，是荷叶、莲蓬的存在。“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，宋之周敦颐曾将夏荷喻为“花之君子者也”。其实，冬荷不是更具有着君子的风骨吗？
　　风寒榨尽了水分算得了什么？失去了丰腴，那就裸露出庄严的筋脉迎接风雪。曾经硕大舒展的碧叶，有时会干缩成一排排瓦垄状，甚至在垄沿处散布起或大或小、有着黑色边缘的窟窿。这是被风霜雨雪反复肆虐后留下的创伤吧？乍看这带着黑色边缘的窟窿，好像这荷已经脆得很，一碰就会碎的。其实不，在这褶皱间的灰色质地里，往往还残留着浅浅的绿，抚摸它，抓它，你会立刻感到一种柔韧劲道的生命的力量。天要起风雪，水要结成冰，这是无法回避的现实。躲避肯定是不行，逆来顺受恐怕也不行，最好的办法也许就是迎上前去。不要以为荷在冬日里零落，不是的。它是迎上前去的勇士，前仆后继时坚守阵地的勇士。
　　有一枚荷叶曾是那样深深地吸引了我。寒风里，它反扣在一杆斜立于冰雪之中的荷柄旁，仿佛一位持枪披甲的英雄。它那依然硕大的叶片起伏着，犹如奔腾向前的波涛。而隆起的筋脉，在太阳下骨骼一样地凸显着，更让这波涛有了山峦连绵的质感。这如波涛山峦般起伏不息的，不就是勇士容山纳川、吞吐日月的胸膛吗？瞧着它那根植于博大之上的自信与恢宏，我隐隐感到，也许那一湖的浪漫，一湖的自由，一湖的豪情与刚烈，正被这枚荷叶收藏着？
　　还有给我以强烈震撼的那枝冰中的莲蓬。莲柄早已没入冰雪中，莲头却执拗地伸出在冰面上，面朝着空旷的天空，十七个空了的莲房犹如十七个森然的弹洞。真是触目惊心。望着这十七个无言的黑洞，我依稀听到了呐喊与控诉。它一定有过孕子的艰难与幸福，那十七粒饱满圆润的莲籽，肯定蕴含着新鲜而又芬芳的思想。不然，枯燥狰狞的严冬不会向它施以能够致以死命的寒冷。但是寒冷又能怎样？饱满的莲籽早已植入湖底的泥中。没有了莲籽的莲蓬，仍然勇敢而坚定地面向有着太阳、月亮与星星的明亮的天空，大睁着追求与探寻的眼睛，并让自己那十七个曾经孕育过十七粒莲籽的莲房，冲破覆盖的冰雪，成为湖的自由呼吸的通道。
　　太阳升起来了。冬日的湖上，荷的故事正没有尽头。
　　冬的湖上，最热的当是荷了。冰压不住它，雪也盖不住它。它总是融化了冰雪，让热的生命在这冰雪的湖面上醒目着。放眼望去，白茫茫的世界里，总有那曾经外直中空的荷柄，或挺着，或曲着，或拧着，或举着，从冰下牵紧了纹理毕现的荷叶和莲籽散尽的莲蓬。融去了身上冰雪的荷，黑着或灰着，却崭新着。夏日的荷是从水中生的，“出淤泥而不染”;冬日的荷是从冰雪中生的，历垢世而弥新弥净。更有爱的宣言写在冰雪之上——干枯了也要拥抱着，共同迎受着寒风，等待冰消雪融的日子;既然灾难不可避免，那就相挨相慰着一起冻结于冰雪之上，携手承受苦难。谁能说与所爱者携手承受苦难，不也是一种巨大的享受与幸福呢？
　　热的荷，当是伟大的洁净与爱的楷模了。
　　最富有柔情的也就最为刚强最具力量，在这白色笼罩的湖面上，只有爱的荷在与冰雪较量。冻结与反抗，最为惊心动魄的搏斗，一定是发生在夜里。北风凄厉地嘶鸣着、撕扯着，雪的鞭子狠狠地抽打着，这时冰便阴险地一寸一寸地靠拢来。但是荷在，冰就无法完成它窒息一切的一统天下。到底有过怎样惨烈的搏杀，我们已经无从知晓。
　　午时的太阳下，荷的凛然与愤怒却历历在目着。
　　铜铸铁打般的荷柄——有的举着叶或蓬，那是荷的解放的旗帜;有的头已半冻在冰中，却还将身子拱作劲弓，要将一统的冰盖掀翻，那满布的细钉头样的刺疙瘩，似乎正隐隐漏出咯咯吱吱的响声。即使光剩下了头颅，也要与冰撕咬在一处，如眉间尺咬紧了楚王的头（鲁迅《铸剑》）。这“头颅”的四周，总是有着深刻的冰的旋涡，就记录着荷的不屈与抗争，也记录下冰的胆怯与陷落。这是怎样的头颅啊，沐浴在冬日的阳光里，于冰雪上昂着，金灿灿的，金字塔般的从容，富士山样的美丽。
　　冬荷知道，冰下还有藕，正布满在湖底。每一节藕上，都栖着自己生生不息的梦。梦在，来年的夏天，还能不让荷在每一朵浪花上自由地飞翔吗？
　　那是月华做成的荷瓣，水精做成的荷叶，渔歌做成的蜻蜓呀！整个夏天的热烈，都在这里轰轰烈烈地演绎着。
　　一种水样的感觉正在冬荷的筋脉里汩汩地流动。饱满，自在，清新，高洁，它甚至看见了一只翠绿的青蛙，正如意地蹲在肥嫩的荷葉上，一滴被鱼尾溅上的水珠，正在蛙的脚下滚动，而滚动的水珠上，有七彩阳光的闪烁。它还看见了花瓣纷披的粉荷，嫩黄泛绿的花托周围，是黄黄的蕊毛，花托上微突着幼小的莲籽，泪泡一样的娇嫩着。美好，就是这样的吧？还有夏荷的清香，夏荷的明朗，夏荷风中快乐的呻吟和夏荷染红了白云的欢笑，都在抚弄着冬荷梦的琴弦。 　　风刮着。冰封着。雪覆着。夕阳正泛着荷蕊般的嫩黄。夕阳里，醒着的冬荷，梦正酣。
　　这一问，让人对冬日湖水的认识发生变化。
　　聚焦莲蓬，第二个特写镜头。写冬日残荷的倔强、勇敢。
　　连用四个三字短语，写出荷柄的形态，具有一种力量之美。“黑着”“灰着”“崭新着”，连续三个形容词借助于时态助词“着”活用为动词，突出残荷的“新”之美，又增强了语言的表现力。
　　进一步发掘残荷之美——爱的力量。
　　运用拟人的修辞手法，运用想象的艺术手法，描述残荷与冬天的惨烈搏杀，突出残荷的坚韧、勇敢。
　　既有充分的想象——“荷柄”是身子，“荷叶”“莲蓬”是头，又有联想——鲁迅《铸剑》中“眉间尺咬紧了楚王的头”，突出了残荷的斗争精神、战斗精神。
　　具有强烈的抒情色彩，连用两个比喻，歌颂了残荷之美。
　　名师微讲座

【总评】

　　千百年来，颂歌荷者多矣。最著名者当属周敦颐《爱莲说》，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”几乎已经成为莲的品质的最精准论述。诗歌更多，杨万里“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，蔡松年“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光”最为著名。这些诗文所描绘的都是夏日荷花。自古以来，鲜有描摹冬日残荷，更少有歌颂冬日残荷。
　　但是《冬荷》就是描绘冬日残荷，歌颂冬日残荷的力作、佳作。这样的选材，独具匠心，发人之所未发，见人之所未见，歌人之所未歌。
　　在作者笔下，冬荷是勇敢的，是“持枪披甲”的英雄，骨子里有浪漫、自由，更有豪情与刚烈，对寒冷，对风雪，发出呐喊与控诉，作殊死的搏斗;冬荷又是“热”的“爱”的，相挨相慰，携手承受冬日寒冷与风雪的苦难。作者对于冬荷品质的发掘，具有独到的眼光。
　　作者善于联想与想象。冰覆盖了湖面，是“冰掐灭了一湖的波浪”;荷葉斜立于荷柄旁，是“一位持枪的英雄”;枯荷立于冰面之上，是“眉间尺咬紧了楚王的头”，等等。恰当而新奇的联想、想象，既生动了文章的语言，又深刻了文章的主旨。
　　本文是一篇托物言志的散文，文质兼美，语言极具表现力。语言的陌生化表达，让文章既具有思想的力量，又具有诗的特质，如“荷的尸骨就这样狼藉在冰雪的湖面上”，“融去了身上冰雪的荷，黑着或灰着，却崭新着”。两字句、三字句的选用，让语言简洁、有力，又与残荷的勇敢与力量吻合，可以说是语言的形式与内容的完美统一。

【作家推介】

　　李木生，山东作家，曾担任报社副刊编辑。出版诗集《翠谷》、散文集《午夜的阳光》《乔木森森》、传记《布衣孔子》《人味孔子》《孔子传》《布衣孔子（台湾版）》《论语今译》。其散文题材广泛，风格多样，有深刻的思想性，又有很高的艺术性，有兴趣的同学可关注本刊微信公众号“阅写联盟”，在“快乐阅读”版块阅读他的另一篇佳作《被露水打湿的月亮》。