【摘 要】
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在数字技术高速发展的新影像时代,人类面临着“信息末世”的危机,“沉浸”愈发成为媒介研究的重要向度。现存“沉浸”研究大多数聚焦在沉浸的本体论和认识论角度,而非沉浸的存在论追问。维维安·索伯切克的“电影身体”为我们探索电影中的“本真沉浸”提供了启示。发端于梅洛-庞蒂的电影现象学和德勒兹的电影生命学体现了两种理解“电影身体”的倾向,分别侧重于观者和影像的“身体-主体间性”和“无器官身体性”,通过二者的相
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在数字技术高速发展的新影像时代,人类面临着“信息末世”的危机,“沉浸”愈发成为媒介研究的重要向度。现存“沉浸”研究大多数聚焦在沉浸的本体论和认识论角度,而非沉浸的存在论追问。维维安·索伯切克的“电影身体”为我们探索电影中的“本真沉浸”提供了启示。发端于梅洛-庞蒂的电影现象学和德勒兹的电影生命学体现了两种理解“电影身体”的倾向,分别侧重于观者和影像的“身体-主体间性”和“无器官身体性”,通过二者的相互照亮和补充,或可找到数字生态下重构电影本体以及人类自身主体性的路径。
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