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在中国音乐美学史上多次提到无声的音乐,如老子的'大音希声',陶潜的无弦琴,白居易的'此时无声胜有声'以及礼记中的'无声之乐'等等.从表面上看这些命题均是对有声之乐的排斥,而对无声之乐备加推崇.然而它们深层次的内涵与美学意义则大相径庭.若不仔细分析,极易将其混为一谈.本文集中对这些命题做了分析,以期对它们有较为深入的理解和把握.