自2005年下半年国画行情回落后，2006年春季仍未见起色，笔者以著名的北京保利和中国嘉德及北京华辰为例，北京保利近现代书画3个专场，成交率分别为78%、56%、73%；中国嘉德2个近现代书画专场成交率分别为73%、66%；北京华辰2个近现代书画专场分别为49%、51%。这些数据显然不很理想。还有不少拍卖行的书画拍卖成交率更是低得可怜。相反，中国油画却异军突起，成交量和成交率明显放大，并成为市场的热门品种。
　　记得上世纪90年代以来，国内的油画市场在相当长一段时间不景气。最初京沪两地有多家拍卖行开拍中国油画，由于藏家、买家很少，致使不少拍卖行放弃了中国油画的拍卖，能坚持的恐怕只有嘉德等极少数拍卖行。近几年，随着中国艺术品行情急剧升温，各路藏家对中国油画价值的认识发生了转变。不少藏家认为，油画是一种国际性的收藏品，已故的世界级名家作品价格高达百万乃至千万美元，至于在世有成就的油画家作品价格大都动辄在数十万乃至上百万美元。外国大多数博物馆、美术馆、皇宫、大企业集团都是以拥有一批油画作为自豪，从某种意义上说，油画是品位很高的艺术门类。此外，油画的含金量相当高，它突出地反映在两个方面：首先是画家为创作一幅油画所投入的精力和时间相当多，一幅油画往往需要反复琢磨，多次堆叠和多次染色，以便使画面具备画家梦寐以求的艺术效果；其次是油画的创新，也就是一个成功的油画家的作品必须要有民族性、时代性、思想性和自己的个性。
　　
　　2005年许多有远见的拍卖行都推出了油画作品，成交明显放大。如2005年秋季中国嘉德油画专场总成交达1。3亿元；成交率92%；保利公司油画总成交1。08亿元，成交率91%；华辰油画总成交0。35亿元，成交率82%。这些佳绩在以前是不可想象的。与此同时，老中青三代油画家作品的价格几乎都呈现大幅飚升的行情。像老一辈油画家赵无极的巨幅《三联画》被佳士得拍至1804万港元；林风眠的《山村》被佳士得拍至728万港元；吴冠中的《大昭寺》在北京保利获价700万元；其中，陈衍宁的《毛主席视察广东农村》在嘉德拍卖会上出人意料地以1012万元成交；
　　2006年，苏富比又传来喜讯，画家常玉的《花中君子》估价500～700万港元，成交价高达2812万港元。时隔2个月，佳士得又传来捷报，多幅油画成交价在千万元以上，其中旅法画家朱德群的《红雨村，白云舍》成交价高达2588万港元，再创中国油画天价。尤值得一提的是：在北京圣天阁文升国际拍卖有限公司举办的“周昌新巨幅油画《中华魂》专场拍卖会”上，中国重彩油画奠基人周昌新先生巨幅油画《中华魂》从无底价起拍，第一位买家叫了80万元，随后各路买家争先恐后踊跃举牌，经过30多个回合的激烈竞价，最终拍卖师在1060万元的价位上一槌定音，若加上佣金合计高达1166万元。这一价格不仅创下周昌新作品的市场最高价，而且跻身于中国油画拍卖十大排行榜。这些佳绩着实表明中国油画极受各路藏家的青睐。后市国画行情将继续调整，而油画还会延续上升的势头。