魏广君，1964年生于郑州，河南信阳人。毕业于中国艺术研究院美术学专业，获文学硕士学位，中国国家画院画家。曾任河南印社常务理事，河南省书协书法创作委员会委员、篆刻委员会委员、学术委员会委员，河南大学艺术学院特聘教授，河南省国画家协会常务理事，河南省文物鉴赏书画鉴定委员会副主任委员，河南省作家协会会员。
　　1986年参加《西泠印社首届全国篆刻作品评展》，1988年获《第二届中原书法大赛》行书一等奖，1989年参加《第四届全国书法篆刻作品展览》并加入中国书法家协会，1990年书法篆刻作品参加《第二届墨海弄潮展》。多次参加全国画院优秀作品展、国际水墨展、中日篆刻展、中韩篆刻展、中国国家画院年展、国际艺术节专题展、南北水墨对比展、海峡两岸联手绘《新富春山居图》以及多种科目的全国性学术提名展等。
　　主编或编著有《逸品十家·魏广君》、《当代书法十家·魏广君》、《率真堂书画篆刻艺术》、《魏广君山水画艺术》、《中国画坛60一代·魏广君》、《中国篆刻百家·魏广君》、《奇瑰伟丽·魏广君金碧山水》、《水墨年度·2011投资收藏指南·魏广君》、《〈江苏画刊〉提名·21世纪优秀艺术家魏广君卷》、《精妙庄严·魏广君扇画》、《宽博空灵·魏广君篆刻拾存》、《古印精粹》、《元四家》、《青卞隐居图的故事》、《中国碑刻书法丛书·汉隶全编六卷》、《中国碑刻书法丛书·魏晋六朝卷》、《康有为〈广艺舟双楫〉评注》等多种。
　　水我同在同忘（禅悟七则）
　　一
　　一句朴素的“南无阿弥陀佛”，是人们最便宜吟诵的，却安慰了无可胜数有想法的人的心灵。无论什么人，遇到什么事，本能地吟诵出“南无阿弥陀佛”，心田中即是有专一、干净地在。
　　二
　　有时，我会临昆玉河而观水流。平静时，水自流淌，无有声响；忽有风来，可见水面涟漪远泛；而如遇游船奔驰，又会有波浪骤起骤落。同感于人生，自有快乐富足时，有悲愁困窘时。快乐富足时，引弘一法师意思，宜用逆水行舟法。而悲愁困窘时，要以顺境之心待之。这样，葆有一颗“自然心”，则无论顺逆，均不会迷失自性。如同此时之观水长流，冥心静气，水我同在同忘，可自在行走于世间和佛国了。
　　三
　　我心即佛，修到心中之所得，即得佛性。佛，便依着你的实性而存在。慈悲心在即是佛心在。人的能力有大小，而此种心念无有大小分别。
　　
　　四
　　顿、渐无由分别，可作同层次理会。迷时师度，悟了自度。
　　五
　　神秀释言“戒、定、慧”为：“诸恶莫作名为戒，诸善奉行名为慧，自净其意名为定。”而惠能解为：“心地无非自性戒，心地无痴自性慧，心地无乱自性定。”强调的是“心性”二字，人之心性即佛心，“心外无法”、“心外无佛”，成佛只在顿悟了自家本性。心性本觉，明心见性，此全在自心之度量。
　　六
　　“日日是好日，风来树点头。”历来识者皆知“佛经难治”，而即使读得千般经典，背下万般条文，也会有“日中迷路”之苦，须知觉悟然否非在求知之深浅，或有言曰，求之愈深，离佛性愈远。要得心底自在即可。
　　七
　　心存善念，任心为修，即是尊重佛，尊重他人。善念本是人心干净澄澈的原在，若能久久葆有，自然能不念得，不计舍，随缘而得，即心即舍。佛有千万法，而知此一法，或可得之自在。
　　
　　题识俚语
　　大知图一：心犹天。《周易·系辞上》：“悬象著明，莫大乎日月。”而风雨雷电，春云夏雨，秋霜冬雪，皆天之一物，不相外。人之至显在乎自然心，所能驭万物而显精神于千秋者，心。而大海大洋，山川河流，草木岸渚，亭台楼榭，奇禽异兽，皆与人同始同在同往，皆在地，地之灵，心，大率心。大知肇乎本心，以心驭心，以心驭物，而非格物所能致知也。格物之知即为物驯养之后知，非本真，非大知。
　　大知图四：物象由我裁，皆由心底来，格物所可知，俱从驯养来，心外本无物，物外本无心，若得为大知，心物两不外。
　　锦云图：人道锦云何处觅，谁知仙境在斯与。
　　“山破茧而出，云散淡天外。空濛濛有龙蹯，天门外。广君题字。”己丑正月，京城第一次下雪，子时，沿昆玉河一走，天洞明，地净净，再记。
　　有韵梅花惹评，无谱古琴自调。（2008年题梅花初绽图）
　　窗外漆黑，无有星星光亮。心宅明镜，晃耀万古河山。（2008年题山水）
　　趣在模糊外，心自画中出。（广君写于戊子）
　　吾性即山性，山情即我情，此宋人郭熙句。凡作书画者，当心中有古趣而下笔无意于古，方能意与古会，精神自在。（广君写于京华昆玉河畔，己丑）
　　郭河阳有语：“养得胸中宽快，意思悦适。”此所谓陶养之功，若得诸家学说要旨深会于心，并使己之行践履于平素，自家趣味随时得意，心得于玩味中发出，岂不得意而忘形，由之，“笔墨当随时代”方不至堕于玄空。常态常理，常变常新，非常人之所能耶。（广君题“胸中宽快图”于京华）
　　静得屋檐外，有虫儿剥啄，泫然杵水声，似晋人弄操。（己丑补白，广君）
　　作书写画首要意深，次须情胜，意深则经咀嚼，情胜则显气力沛然，便见精神灿烂处，已为逸兴卓发之也，其命脉发源，有可说处，皆缘情意。（己丑春仲，广君率而写句于京华抟庐）
　　水近云远心思闲，写此屏可却诸缘。（己丑广君）
　　疏凿池沼，储荷蓄鱼，绕栏谛玩，真大自在耳。（2001年题荷）
　　有花几朵，篷几颗，杆无数，赏之悦目，食之有余。阿标君，来否。（2000年题荷）
　　“无一笔是画，无一笔不是画”，普荷这个老搭档扯皮句，智者明之。（2000年题山水）
　　画梅宜瘦不宜肥，古训也。君以为肥瘦不可偏废。当肥则肥，当瘦则瘦，和谐为美，不俗则佳。（2002年题梅）
　　前日得见昌硕先生原作八十余桢，细节多所粗糙，大要在以气胜。其笔墨好，然有尘埃气。题画语与钤印高明处，能使整体篇章生辉，卓然。（广君随手题此。2000年题梅花图）
　　元晖香光含识异质，信为绝响。黄质公以笔造墨化，物我两忘。君虽欲仰仗，然恍恍惚惚，写就的还是自家精神。（2000年题山水）
　　谱从今日始，大振圆音，九州回响。逸发乎袖中，清虚应物，天下归仁。（2002年题荷石）