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“音乐奇才”、“神童”、“小提琴天才”诸如此类的修饰几乎可以成为每一个小提琴音乐家姓名前的修饰词，然而“小提琴弱智”、“小提琴的最佳舞伴”这两个词迄今为止却只属于一个人——李传韵。
有人说，假如小提琴会跳舞，李传韵应该是它最好的舞伴。大多数的演奏家在演奏时总是专心致志，但这个生于1980年的男孩在演奏时小动作却是奇多无比，与其他演奏家比起来，他的演奏堪称“手舞足蹈”。如果赶上小范围演出或排练，他会让你觉得仅仅有一把小提琴是多么不过瘾。“慈禧太后”造就“玩”琴儿童
出生于一个音乐世家，李传韵的父母都是交响乐团小提琴手，奶奶是青岛著名钢琴教育家王重生女士。父母很早就想让孩子投身音乐，于是就在他的名字里加入了一个“韵”字，果然李传韵没有辜负他们的希望。
生于这样一个家庭，李传韵3岁有了他童年的第一个“玩具”——一把小提琴。4岁开始，刚刚接触小提琴的李传韵便接受了母亲丘星冶的“地狱式高密度训练”，他至今还称母亲为“慈禧太后”：“因为她很忙，她要把我关起来。我现在有时候也开玩笑称她为‘慈禧太后’，她也心甘情愿。我觉得我当时就是‘傀儡皇帝’，在‘紫禁城’里边没有一点权利，一天二十四小时都这么拉。”
很多琴童都把练琴当作一种酷刑，李传韵则不然，他把练琴当成一种玩耍。“其实我拉小提琴也受了一点偶像李小龙的影响。我是很在很严肃地玩这个游戏，我表演的时候也是在很严肃地玩——英文里的‘play’也有玩的含义嘛!有些人会说我这人太不严肃了，但是要看我是怎么玩，只要分寸做足了就可以。拉琴其实就是一种很正经地玩，我非常认真严肃地玩这个。”
在一段纪录片里，李传韵把一个遥控器放在手里，一边拉琴一边按着旋律遥控着玩具飞碟：“那就是星球大战的音乐，这既是在工作也是在玩，如果不严肃的话怎么能够配合好呢。小时候我尽看李小龙的东西，他是我的偶像，尤其他那种劲道跟我们拉琴那个爆发力都一样，我还特别喜欢他身上那种正直感、正气凛然的东西，我上台时鞠躬也很正气，然后纹丝不动——静如处子，动如脱兔。他给了我很多潜移默化的东西，甚至我说话有些神情都有点像李小龙，因为小时候太喜欢他了。但是我觉得自己身上好像还是有点‘邪’气，有时候太狂‘太狰狞’了，希望自己能‘邪’也可以‘邪’，能正那就是最好。”
不久，李传韵一家定居香港，父母亲以教琴、演出维生。经历了内地与香港两种学习环境的李传韵感慨良多：“香港琴童更多的是强调个人发展空间，爸爸妈妈管得没有那么严。但是内地的父母比香港那边的要做得更足，我还是觉得内地的父母这样做是对的。我小时候妈妈她连我吃饭的时间都要管，但是时间就是这样一点一滴、一分一秒地抓回来的。而在香港那边就说‘拉会儿琴看看电视随便你吧’，这是最大的不同。所以很多人才都是内地的，香港那边就不行了，这就是妈妈爸爸管教的不同造成的。”
玩具小熊伴随叛逆青春
对李传韵而言，1996年发生了三件大事。第一，他得到了世界级音乐学院——美国朱丽亚音乐学院的最高奖学金，成为青岛老乡吕思清的校友；第二，他的初恋无疾而终；第三，他开始逃课。
李传韵的初恋发生在美国，17岁的那段恋情如今他仍记忆犹新：“我在香港读了四年男校，心里边很盼望接触异性但是又害怕——没了她们又觉得孤独，跟她们在一起又觉得尴尬，所以挺难找女朋友。直到我去美国纽约，当时有个女孩对我很不错，我认为可能她就是我的初恋情人吧。”
李传韵说，他的初恋情人是一个学钢琴的中国女孩：“我很模糊很朦胧，因为一点经验也没有，我不知道她是真对我好还是对我不好，反正就跟着她走，后来才知道她原来是有男朋友的——感情那东西很难分辨谁是谁非、谁对谁错。我当时受打击很大，萎靡不振了好几个礼拜，相思病每个人都是这样子，我还瘦了很多。妈妈当时激励我，不管‘失恋’还是‘得恋’，日子照样过嘛，你还是得练琴嘛。后来我发现拉琴的感觉都不太一样了，多了一点忧伤、忧郁，但是我觉得自己开始成熟了。”
有人传说，李传韵在告别初恋女友的时候曾对她说：“你不如我的小熊熊好!”李传韵谈到这件事时已十分释怀：“这是人家添油加醋才变成这样，这只不过是自我安慰法，不就是吃不到葡萄就说葡萄酸嘛——既然是这样，那我只好跟回我的熊熊，当时熊熊跟了我七年，在我心目中它是一个无法代替的角色。它是我的吉祥物，我无论走到哪儿都带着它，演出时我把它放在后台，就觉得它给我一种力量、一种热流，我就象吃了一颗定心丸，它就是我的灵魂伴侣和精神支柱。”
李传韵口中的小熊之所以与他有那么深的感情，是因为这背后有着一段很有意思的故事。在李传韵9岁生日时，他得到了他人生第一个真正意义上的玩具——一只玩具小猪，这只小猪也成为了他人生中第一个密友。正是因为如此，当时的父母对他最有效的处罚就是打他的小猪。一次在他逃课之后，母亲一气之下把那只已经破烂的小猪扔了，此事对李传韵打击很大。“后来，我的师兄有只玩具熊，不要了，我半偷半捡了回来，就是我的‘熊熊’。它是我的吉祥物，还是我的儿子，也是我的小提琴知音。”这只熊一直陪伴他到今天。
面对讥笑宁可大智若愚
有人评价李传韵是“二十五岁的年龄、十三岁的智商、五十岁的音乐表达能力、九十岁的哲学思想”，其中“十三岁的智商”有讥笑之嫌，但他自己听过这句半褒半贬的评价之后却处之泰然：“这是鼓励我嘛，其实我也没有这么厉害。说我‘十三岁的智商’，可能是有时候我太小孩气了，就是有时想问题不周全，可能有时候想问题不够全方位地去想，不是像一个正常年龄的人。”他不仅这样想，还自得其乐。直到2004年8月，李传韵的名片还印着“李传韵小提琴弱智”，这张名片比他“世界上最清晰的左手拨弦”还让人印象深刻。
两岁就能认识两千多个汉字的李传韵绝不是一个只有“十三岁智商”的人，只是不善于料理一个成年人的日常生活，对于他来说，宁可成为一个“大智若愚”的人：“我可能希望大智若愚吧，那这样不是更好嘛，我要更加努力地去发掘自己的东西，增加自己的知识就好。所以‘十三岁的智商’这个说法我还是同意的，因为很多人看我觉得我是怎么这么小孩啊。像个大宝宝，甚至有人说我是弱智也有，我也是坦然接受，因为我本身就是其貌不扬嘛。我是既来之则安之，人家既然说我弱智那就弱智吧。但是反正我该怎么样怎么样，拉琴好好拉。‘五十岁的音乐表达能力’我觉得有点太夸张吧，我还是属于我这个年龄的表达能力，就是血气方刚的，五十岁的人早就老气横秋了。‘九十岁的哲学思想’，我还没有到那种境界，我觉得我的资历根本不行，那得读过很多哲学的书才可以呀。为什么会给人有这种感觉?可能因为我经常想那些哲学的东西，也看过一些哲学的思想，有的我虽然读得不是这么周全，但是经典的我把它记下来了，刻在脑子里。”
正是这样的大智若愚，如今的李传韵与朗朗、李云迪一起被称为“中国年轻演奏家三杰”。比起 朗朗的翩翩风采、李云迪的偶像气质，不修边幅的李传韵特别像一个内心世界自给自足的顽童。他活泼、幽默、坦诚，特别喜欢自嘲。“他们说我是天才，我说我自己是个大蠢材，世界上最蠢最蠢的人就是我——这样便能激发我的上进心。”
“魔鬼天才”充塞“现代基因”
李传韵就像个大孩子，憨态可掬，随性自然。可一旦弓上弦，他的神情大变，完全融入音乐之中。无可挑剔的技术、天真率直的个性、令人炫目的独特的演奏风格让每一个听过他演奏的人都感到惊讶。
乐曲一响，李传韵就一个人忙来忙去，他可以转着圈儿拉琴，可以边跳舞边拉琴，甚至可以躺倒在地上。他将心里想表达的东西加诸琴弦，便是多到无法计数的滑音，强到振聋发聩的颤弓和意料之外情理之中的断弦，这些丝毫不会影响他琴声的感染力，每一秒稍纵即逝的音乐都像一团团火焰，燃烧出不同的色彩。
李传韵玩耍式的演奏以及擅长即兴发挥，曾在国际乐坛上引起争议，因为只有“小提琴魔鬼”帕格尼尼才敢这样演奏。国外媒体评价他是“帕格尼尼再现”，他坦言：“是音乐指使我的，我是为音乐服务的，我为音乐感动，这是出自内心的、出自自然的需要，而不是造作。”
在“圣·桑小提琴协奏曲比赛”中夺魁，在阿斯本音乐节上获“Nakamichi(日本中道公司)小提琴协奏曲比赛”第一名，与著名指挥家瓦列里·杰吉耶夫、尼米·亚维、欧克·卡本、莱瑞·莱克利夫、水蓝、叶咏诗、余隆以及众多国际著名乐团合作，在世界各地进行演出，正是有了这样杰出的成绩国外媒体评价李传韵是“一个在琴弦上跳舞的魔鬼天才，一位用技巧征服世界的演奏大师”。
李传韵的老师迪蕾教授认为，他“将是继帕尔曼之后另外一个伟大的小提琴家”。面对赞誉，李传韵始终保持谦虚的态度。谈到兴致处，他会在桌子上画一条直线，说：“谦虚和自信在中间，自卑在右边，自傲在左边。尽管有时会滑到自卑这边，但我努力让自己站在这条直线的中间，谦虚和自信是我追求的最高境界。”
“假如这辈子不干音乐、不拉小提琴，我可能就完了。虽然我喜欢体育，以前我在香港曾跟香港队的游泳教练学游泳，当时他说我是一个很好的苗子，应该让我好好训练，但是我妈说我已经选择了另外一项专业，所以就没有继续学下去。我也想当个游泳健将，或者是乒乓球和网球——乒乓球其实也跟拉小提琴似的，我们拉小提琴不是下弓上弓，那不就是正手反手吗，所以我特别喜欢乒乓球，如果能够让我再活一遍的话，我就打乒乓球或者网球，不拉小提琴；或者当一个围棋大师，聂卫平也是我的偶像，他那个思维太棒了。我喜欢的东西多了，我的选择会完全不同，每个人都想做不同的事，会有很多梦想。如果我要是有儿子的话，我绝对让他去做别的，搞音乐的话也搞特别特殊的那种。我想让他去当一个商人吧，因为我没有商业头脑，我希望在我儿子身上得以补充。”
和许多年轻人一样，李传韵喜欢通宵上网、打游戏机，喜欢流行音乐、爵士乐，有时会跟朋友们出去喝喝酒，到没人的地方放松放松，但这个骨子里彻头彻
有人说，假如小提琴会跳舞，李传韵应该是它最好的舞伴。大多数的演奏家在演奏时总是专心致志，但这个生于1980年的男孩在演奏时小动作却是奇多无比，与其他演奏家比起来，他的演奏堪称“手舞足蹈”。如果赶上小范围演出或排练，他会让你觉得仅仅有一把小提琴是多么不过瘾。“慈禧太后”造就“玩”琴儿童
出生于一个音乐世家，李传韵的父母都是交响乐团小提琴手，奶奶是青岛著名钢琴教育家王重生女士。父母很早就想让孩子投身音乐，于是就在他的名字里加入了一个“韵”字，果然李传韵没有辜负他们的希望。
生于这样一个家庭，李传韵3岁有了他童年的第一个“玩具”——一把小提琴。4岁开始，刚刚接触小提琴的李传韵便接受了母亲丘星冶的“地狱式高密度训练”，他至今还称母亲为“慈禧太后”：“因为她很忙，她要把我关起来。我现在有时候也开玩笑称她为‘慈禧太后’，她也心甘情愿。我觉得我当时就是‘傀儡皇帝’，在‘紫禁城’里边没有一点权利，一天二十四小时都这么拉。”
很多琴童都把练琴当作一种酷刑，李传韵则不然，他把练琴当成一种玩耍。“其实我拉小提琴也受了一点偶像李小龙的影响。我是很在很严肃地玩这个游戏，我表演的时候也是在很严肃地玩——英文里的‘play’也有玩的含义嘛!有些人会说我这人太不严肃了，但是要看我是怎么玩，只要分寸做足了就可以。拉琴其实就是一种很正经地玩，我非常认真严肃地玩这个。”
在一段纪录片里，李传韵把一个遥控器放在手里，一边拉琴一边按着旋律遥控着玩具飞碟：“那就是星球大战的音乐，这既是在工作也是在玩，如果不严肃的话怎么能够配合好呢。小时候我尽看李小龙的东西，他是我的偶像，尤其他那种劲道跟我们拉琴那个爆发力都一样，我还特别喜欢他身上那种正直感、正气凛然的东西，我上台时鞠躬也很正气，然后纹丝不动——静如处子，动如脱兔。他给了我很多潜移默化的东西，甚至我说话有些神情都有点像李小龙，因为小时候太喜欢他了。但是我觉得自己身上好像还是有点‘邪’气，有时候太狂‘太狰狞’了，希望自己能‘邪’也可以‘邪’，能正那就是最好。”
不久，李传韵一家定居香港，父母亲以教琴、演出维生。经历了内地与香港两种学习环境的李传韵感慨良多：“香港琴童更多的是强调个人发展空间，爸爸妈妈管得没有那么严。但是内地的父母比香港那边的要做得更足，我还是觉得内地的父母这样做是对的。我小时候妈妈她连我吃饭的时间都要管，但是时间就是这样一点一滴、一分一秒地抓回来的。而在香港那边就说‘拉会儿琴看看电视随便你吧’，这是最大的不同。所以很多人才都是内地的，香港那边就不行了，这就是妈妈爸爸管教的不同造成的。”
玩具小熊伴随叛逆青春
对李传韵而言，1996年发生了三件大事。第一，他得到了世界级音乐学院——美国朱丽亚音乐学院的最高奖学金，成为青岛老乡吕思清的校友；第二，他的初恋无疾而终；第三，他开始逃课。
李传韵的初恋发生在美国，17岁的那段恋情如今他仍记忆犹新：“我在香港读了四年男校，心里边很盼望接触异性但是又害怕——没了她们又觉得孤独，跟她们在一起又觉得尴尬，所以挺难找女朋友。直到我去美国纽约，当时有个女孩对我很不错，我认为可能她就是我的初恋情人吧。”
李传韵说，他的初恋情人是一个学钢琴的中国女孩：“我很模糊很朦胧，因为一点经验也没有，我不知道她是真对我好还是对我不好，反正就跟着她走，后来才知道她原来是有男朋友的——感情那东西很难分辨谁是谁非、谁对谁错。我当时受打击很大，萎靡不振了好几个礼拜，相思病每个人都是这样子，我还瘦了很多。妈妈当时激励我，不管‘失恋’还是‘得恋’，日子照样过嘛，你还是得练琴嘛。后来我发现拉琴的感觉都不太一样了，多了一点忧伤、忧郁，但是我觉得自己开始成熟了。”
有人传说，李传韵在告别初恋女友的时候曾对她说：“你不如我的小熊熊好!”李传韵谈到这件事时已十分释怀：“这是人家添油加醋才变成这样，这只不过是自我安慰法，不就是吃不到葡萄就说葡萄酸嘛——既然是这样，那我只好跟回我的熊熊，当时熊熊跟了我七年，在我心目中它是一个无法代替的角色。它是我的吉祥物，我无论走到哪儿都带着它，演出时我把它放在后台，就觉得它给我一种力量、一种热流，我就象吃了一颗定心丸，它就是我的灵魂伴侣和精神支柱。”
李传韵口中的小熊之所以与他有那么深的感情，是因为这背后有着一段很有意思的故事。在李传韵9岁生日时，他得到了他人生第一个真正意义上的玩具——一只玩具小猪，这只小猪也成为了他人生中第一个密友。正是因为如此，当时的父母对他最有效的处罚就是打他的小猪。一次在他逃课之后，母亲一气之下把那只已经破烂的小猪扔了，此事对李传韵打击很大。“后来，我的师兄有只玩具熊，不要了，我半偷半捡了回来，就是我的‘熊熊’。它是我的吉祥物，还是我的儿子，也是我的小提琴知音。”这只熊一直陪伴他到今天。
面对讥笑宁可大智若愚
有人评价李传韵是“二十五岁的年龄、十三岁的智商、五十岁的音乐表达能力、九十岁的哲学思想”，其中“十三岁的智商”有讥笑之嫌，但他自己听过这句半褒半贬的评价之后却处之泰然：“这是鼓励我嘛，其实我也没有这么厉害。说我‘十三岁的智商’，可能是有时候我太小孩气了，就是有时想问题不周全，可能有时候想问题不够全方位地去想，不是像一个正常年龄的人。”他不仅这样想，还自得其乐。直到2004年8月，李传韵的名片还印着“李传韵小提琴弱智”，这张名片比他“世界上最清晰的左手拨弦”还让人印象深刻。
两岁就能认识两千多个汉字的李传韵绝不是一个只有“十三岁智商”的人，只是不善于料理一个成年人的日常生活，对于他来说，宁可成为一个“大智若愚”的人：“我可能希望大智若愚吧，那这样不是更好嘛，我要更加努力地去发掘自己的东西，增加自己的知识就好。所以‘十三岁的智商’这个说法我还是同意的，因为很多人看我觉得我是怎么这么小孩啊。像个大宝宝，甚至有人说我是弱智也有，我也是坦然接受，因为我本身就是其貌不扬嘛。我是既来之则安之，人家既然说我弱智那就弱智吧。但是反正我该怎么样怎么样，拉琴好好拉。‘五十岁的音乐表达能力’我觉得有点太夸张吧，我还是属于我这个年龄的表达能力，就是血气方刚的，五十岁的人早就老气横秋了。‘九十岁的哲学思想’，我还没有到那种境界，我觉得我的资历根本不行，那得读过很多哲学的书才可以呀。为什么会给人有这种感觉?可能因为我经常想那些哲学的东西，也看过一些哲学的思想，有的我虽然读得不是这么周全，但是经典的我把它记下来了，刻在脑子里。”
正是这样的大智若愚，如今的李传韵与朗朗、李云迪一起被称为“中国年轻演奏家三杰”。比起 朗朗的翩翩风采、李云迪的偶像气质，不修边幅的李传韵特别像一个内心世界自给自足的顽童。他活泼、幽默、坦诚，特别喜欢自嘲。“他们说我是天才，我说我自己是个大蠢材，世界上最蠢最蠢的人就是我——这样便能激发我的上进心。”
“魔鬼天才”充塞“现代基因”
李传韵就像个大孩子，憨态可掬，随性自然。可一旦弓上弦，他的神情大变，完全融入音乐之中。无可挑剔的技术、天真率直的个性、令人炫目的独特的演奏风格让每一个听过他演奏的人都感到惊讶。
乐曲一响，李传韵就一个人忙来忙去，他可以转着圈儿拉琴，可以边跳舞边拉琴，甚至可以躺倒在地上。他将心里想表达的东西加诸琴弦，便是多到无法计数的滑音，强到振聋发聩的颤弓和意料之外情理之中的断弦，这些丝毫不会影响他琴声的感染力，每一秒稍纵即逝的音乐都像一团团火焰，燃烧出不同的色彩。
李传韵玩耍式的演奏以及擅长即兴发挥，曾在国际乐坛上引起争议，因为只有“小提琴魔鬼”帕格尼尼才敢这样演奏。国外媒体评价他是“帕格尼尼再现”，他坦言：“是音乐指使我的，我是为音乐服务的，我为音乐感动，这是出自内心的、出自自然的需要，而不是造作。”
在“圣·桑小提琴协奏曲比赛”中夺魁，在阿斯本音乐节上获“Nakamichi(日本中道公司)小提琴协奏曲比赛”第一名，与著名指挥家瓦列里·杰吉耶夫、尼米·亚维、欧克·卡本、莱瑞·莱克利夫、水蓝、叶咏诗、余隆以及众多国际著名乐团合作，在世界各地进行演出，正是有了这样杰出的成绩国外媒体评价李传韵是“一个在琴弦上跳舞的魔鬼天才，一位用技巧征服世界的演奏大师”。
李传韵的老师迪蕾教授认为，他“将是继帕尔曼之后另外一个伟大的小提琴家”。面对赞誉，李传韵始终保持谦虚的态度。谈到兴致处，他会在桌子上画一条直线，说：“谦虚和自信在中间，自卑在右边，自傲在左边。尽管有时会滑到自卑这边，但我努力让自己站在这条直线的中间，谦虚和自信是我追求的最高境界。”
“假如这辈子不干音乐、不拉小提琴，我可能就完了。虽然我喜欢体育，以前我在香港曾跟香港队的游泳教练学游泳，当时他说我是一个很好的苗子，应该让我好好训练，但是我妈说我已经选择了另外一项专业，所以就没有继续学下去。我也想当个游泳健将，或者是乒乓球和网球——乒乓球其实也跟拉小提琴似的，我们拉小提琴不是下弓上弓，那不就是正手反手吗，所以我特别喜欢乒乓球，如果能够让我再活一遍的话，我就打乒乓球或者网球，不拉小提琴；或者当一个围棋大师，聂卫平也是我的偶像，他那个思维太棒了。我喜欢的东西多了，我的选择会完全不同，每个人都想做不同的事，会有很多梦想。如果我要是有儿子的话，我绝对让他去做别的，搞音乐的话也搞特别特殊的那种。我想让他去当一个商人吧，因为我没有商业头脑，我希望在我儿子身上得以补充。”
和许多年轻人一样，李传韵喜欢通宵上网、打游戏机，喜欢流行音乐、爵士乐，有时会跟朋友们出去喝喝酒，到没人的地方放松放松，但这个骨子里彻头彻