我在最失意的时候，放下一切，去学了戏，是遵循内心的指引，也是为了自救。
　　 小时候，我曾经憧憬过戏台上的爱情，极羡慕那样的轰轰烈烈、跌宕起伏。笛音清越、箫声喑哑、琵琶曲缠绵，一颦一笑，一回首一低眸，一唱三叹的水磨腔，婉转袅娜地咿咿呀呀着，还没怎的，就先醉了。
　　 长大后，长期的工作，让我的颈肩和腰背都已僵硬如石，酒量见长，睡眠渐少。不止如此，还有心也在日复一日的机械生活里变得粗糙，不复初时的敏感柔嫩。
　　 正因如此，所以连变化是何时发生的，都觉空无着落。片刻前，犹是你侬我侬的旖旎梦境，一秒后，天塌地陷。
　　 如若他能撑起一切，我也愿自己永远是不谙世事、纯真无邪的少女情态；可当我从藤萝变成木棉，不再希图攀附，凡事只靠自己，睥睨叱咤，气势万千，他却因陌生而渐行渐远。
　　 这真是爱情的悖论。
　　 我始终觉得戏曲的美如同莲花，高洁孤傲，目下无尘，丁点不亲民，在不懂的人眼里，简直可厌。
　　 奇怪，以前多多少少会一点《游园》的调子，却总是唱得荒腔走板，不成体统。老师说打基础，女学《游园》，男学《琴挑》，“原来姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣”。如今对镜唱来，自己先微微一怔，一直烂熟于心的，何时起，竟也这般有模有样起来。
　　 不敢说是天分，是缘分吧，时辰到了，重逢往往比初见更加见人心。这便是戏曲的灵性，我被看不见的枷锁困囿，直觉想到有求于它，于是它亦坦承接纳。
　　 老师的唱词、扮相、身段，无一不美，我每天什么事也不做，最早来，最末走。有时就静静地看上一天；有时试着挥洒延展水袖，可恼动作生涩，一点也不如老师舞得如流水行云，有着窈窕的情韵；有时兴致来了站在院里学起梅兰芳先生的典故，盯着飞鸟练练眼神，渴望终有一天能够明眸善睐，不再如混入宝珠中的鱼目。
　　 新闻上说昆曲一梦八年，牡丹亭上三生，白先勇先生的青春版《牡丹亭》我也补上看了。果然是地道的中国式浪漫，大胆而不拘泥。诗三百思无邪的本意其实未必无邪，披上道德的外衣就显得古板刻意，古典爱情的开放与幽闭，美丽与压抑，情同此理。
　　 昆曲让我平静下来，达到一种和暖均衡的状态。不暴怒，不焦躁，也不再失落。
　　 时间如水一样缓缓淌过，此外，我又学会了读禅、茹素、烹茶、下棋。生活由一条直线变成拥有多个维度的空间，我甚至自得于自己的丰富，并且知道感恩和满足，工作不再是我的全部，爱情也不是。
　　 在我最不希图爱情的时候，它偏偏来了。
　　 不知怎么就多了一个人，能和我一起做各种有趣的或者无聊的事，哭到抽噎，笑到抽筋，都不觉得疯傻。无论我做什么，总有这么一个人。
　　 他说，是昆曲成全了你。肉身凡胎太过沉重，好在你已统统放下，只余一颗朴素的内心。
　　 我仍疑惑，你真的懂得我吗？他说，不求甚解，但我知道，你能给我的，是一段媚眼如丝的爱情。
　　 这就够了。编辑 / 孙鲁宁