【摘 要】
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笔者看过不少黄梅戏,但《玉天仙》一剧让我眼前一亮,如见活泼健壮、清眸流盼之处子.我的兴奋还有另外的原因.零八年我在《随笔》第四期发表“草台的命运”一文,出乎意料地引
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笔者看过不少黄梅戏,但《玉天仙》一剧让我眼前一亮,如见活泼健壮、清眸流盼之处子.我的兴奋还有另外的原因.零八年我在《随笔》第四期发表“草台的命运”一文,出乎意料地引起省内戏剧界老专家的热烈反响.该文反思了戏剧史上的“三改”,并对当下戏曲越来越偏离民间和草根提出质疑,提出回归戏曲本体,回归民间母体,回归人性命题.柏龙驹先生从省城来安庆一定要见我,在东升宾馆与我畅聊黄梅戏话题,建议《黄梅戏艺术》转载这篇文章.一晃十一年过去了,黄梅戏在回归的道路上似未见进展,倒是看到不少精心打造的“大戏”,因流于说教而难获观众青睐.《玉天仙》的出现,不妨说是个例外.rn《玉天仙》在“三回归”的道路上迈出了可喜而重要的一步.在我看来,回归戏曲本体方为根本,回归民间母体和人性命题乃必经之径.
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