影子，作为一种光学现象，在文学作品中，却被赋予了丰富而多义的内涵。马文秀这组诗中，“影子”虽然只出现过两次，但却是通往她诗歌世界的重要线索。她把诗歌密码隐藏于“影子”中，独自编码、解码，承受着其中的痛苦，享受着其中的喜悦。或者说，诗歌就是她的“影子”，她袒露自己内心、伪装自己的情绪，让阅读体验跟随着她的诗歌而起伏不定，但她自己却是平静、淡然的。她的诗歌有种“寡淡”气质，而这种美好的寡淡，也是她诗歌的珍贵品质。
　　马文秀这组诗歌中，写爱情的居多，那些诗中，我挑出几个关键词：说谎、佯装、假装、抑制，以及想念、相爱、寂寞、安慰、淡然。这些词，交融在一起，就变成了她诗歌中安静的“影子”，但这种安静的深处，却暗涛汹涌。她仍能以一个旁观者的姿态，俯视着“影子”，并享受着其中寡淡的美好，这是她的高明之处。寡淡，也可以理解成“停顿”之后，呈现出来的“影子”，不管内心情感如何受到伤害，不管世态何其炎涼，“影子”都紧紧相随。“影子”其实也是诗人内心世界的成像，理解她的“影子”，也是进入其内心世界的一条密道。
　　相对而言，她那几首没涉足爱情的诗歌，显得更明净，如《遇见，另一个玉树》，她从复杂的情感之中跳脱出来，在“玛尼石堆”中寻找到了一种“神性与自然”，“在碎小的步子里默念/离内心更近一些”，在玉树所经历的，让她的心灵得到了一个短暂的“停顿”，沉醉于其中的风物和人情之中，犹如神赐的缘分。《荒芜的梦境》是她另外一面“镜子”，而这镜中的景象是她的一种向往，“手执《古兰经》/垂暮之年省去了孤寂与恐慌”，一种洗净铅华后的淡然胸怀。《眸子里的潜水线》是这组诗歌中，语感和节奏最好的一首，“燃字取暖”、“左边灯盏、右边黄河的日子”也许就是诗人的精神世界和对待诗歌的态度吧。