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摘要：《拯救大兵瑞恩》真实而又细腻的向观众展示了二战中一个著名的战役——诺曼底战役。从审美的视角来看这部战争题材电影，可以说这部电影的场景堪称完美。电影美术师不仅要表现剧情，人物情绪，还要做到对历史的高度还原。从电影作品的审美视角探究，最重要的问题是研究影视作品的艺术特性，研究影视作品在历史影响下形成的艺术结晶，研究影视艺术与其他艺术相比对人类精神的影响。在这次设计中，美术师着重于对二战场景的真实还原，讲述在寻找大兵瑞恩中发生的一系列故事。
关键词：二战;电影美术;美术师;场景
一、电影《拯救大兵瑞恩》简介
讲述二战的电影有很多，《拯救大兵瑞恩》这部电影是以一个普通士兵的视角来叙述第二次世界大战的残酷。时值1944年6月6日，盟军的百万军队于法国诺曼底海岸登陆成功，发起世界上最大的两军登陆战役——诺曼底战役。诺曼底战役中，出现两处败笔：空军空降失误和奥马哈海滩受阻，斯皮尔伯格通过寻找大兵瑞恩这一事件，将这两处败笔巧妙地连接起来。电影的开头就用了非常震撼人心的诺曼底登陆抢滩的战争场面，将观众带入到二战的惨烈气氛当中，军队登陆、流血、痛哭、连续不断的枪声、一个又一个如山的军令，展示了战争最残酷的一面。斯皮尔伯格的这部电影，至今都被认定是战争题材电影的典范，不仅是因为其电影情节非常接近历史，并且在此之前从来没有一部战争片能将战争场面如此高度还原。在《拯救大兵瑞恩》之前的战争片或者在电影里提到死亡的影片都是十分含蓄的表达死亡，然而这部影片不仅把二战的场景高度还原，对死亡的表现手法也是前无古人，以至于这部电影被称为最像纪录片的战争片，是战争片的一个里程碑。
二、电影《拯救大兵瑞恩》美术设计创作思路
场景是全片总体环境的重要组成部分，所以作为电影美术师首先要做到的就是了解电影的历史文化背景，不同国家、不同年代的建筑特点，在真实合理的原则上，再结合剧本对空间场景进行创作。美术师设计的场景和环境不是对生活和历史的复制，而是以审美的角度对历史和现实生活的高度提炼，去伪存真，去粗取精。
电影被称为第七艺术，电影里包括了音乐，绘画，戏剧等艺术，观众走进剧场期待的不仅仅是一部只有故事情节而没有美感的电影，而是要让观众共投入到电影情节里的同时使观众体验到电影画面视觉冲击带来的美感。战争题材电影尤为重视电影场景的视觉冲击力的问题，这就需要电影美术师从审美的方面来研究电影剧本。《拯救大兵瑞恩》之所以能成为战争题材电影的典范，是因为从电影开头的诺曼底登陆抢滩的场面到电影末尾高潮部分的战争场面力求做到逼真，接近现实，在战争的过程中不断有士兵中弹倒下，受伤的士兵拖着残肢向医护人员求救，到处都是求救声，哭喊声，子弹声，士兵们在战争中或失措彷徨，或勇往直前，比起其他战争题材电影，《拯救大兵瑞恩》更注重的是通过对细节的描述来渲染战争的残酷。电影场面的真实感至今被人们提起时仍然赞不绝口。在二战时期，法国的古典主义风格已经被颠覆，建筑风格也发生了变化。许多建筑纹样都通过机器来大批量制造，钢筋混凝土的出现，也大大影响了其建筑风格。电影中其中一个经典场景是一个法国小镇，战争爆发后小镇受到各种各样的破坏，失去了其原有的样貌，房屋被炸的遍体鳞伤，经历枪林弹雨之后，墙体被烧毁，地面到处是炮弹炸出的弹坑，到处都是废墟，建筑毁坏程度不同，破烂不堪的房屋成为了士兵们作战藏身之处，部分建筑保留相对完好，为士兵放哨与在建筑内打斗提供了环境。中间留出一条路，使设计出的场景空间更“电影”，又不失真实性。
三、电影《拯救大兵瑞恩》美术设计技巧运用
（一）场景画面构图：街道与房屋的布局安排
场景画面构图对于电影的气氛烘托起到极为重要的作用，作品的布局安排也直接影响到作品的最终效果。场景画面构图无非就是思考画面中各个物体的关系，从而合理的安排它们。影片中的场景是一个被战争破坏的遍体鳞伤的法国小镇，此时此刻它是一个战场，考虑到战争中会有坦克的驶来和士兵在战壕中埋伏的场面，美术师决定将场景设计成为一个小镇的街道，更加方便于电影的场面调度与情节发展。
房屋的布局采用了相互交错的方式，这样既与战争混乱不堪的场面和被战争破坏的遍体鳞伤的房屋形态相呼应，也增加了电影场景的层次感与张力。每一个物体摆放的位置不同，都会带来不同的效果。并且每一个元素的布局安排都要忠于剧本，忠于故事情节，也要忠于现实生活。比如场景中有一个类似于教堂的建筑，其远远高于其他建筑，所以把它设置为士兵的“瞭望台”，可以从高处看到远处敌方的情况。每一个房屋被炸毁的程度不一，使场景看起来更加接近于现实，完整一些的建筑则成为士兵们的藏身所，这样高矮交错的布局设定也更让画面有层次感。
（二）墙体和地面的质感与建筑风格
二战时期的法国建筑多采用钢筋混凝土的材质，但是乡镇建筑还是有砖瓦垒建的墙体，但是也有着非常突出的欧洲建筑风格，例如拱形的窗户，窗户中间的古典柱式等。法国建筑的内饰丰富，线条优美，颜色沉稳大气，即便备受战争的摧残也还是能看出墙体原有的灰色。为了更突出表现废墟的感觉，破坏较为严重的墙体露出砖块，墙体破裂。地上堆满废墟，铺满了尘土，堆满了房屋的碎片，被炸出一个一个的弹坑，达到了乡镇道路的效果。
美术师在设计电影場景时，不仅要从构图、建筑样式方面考虑如何去创作，色彩也是营造气氛不可缺少的一份子，战场使人悲伤和阴郁，色彩不能过于鲜明，灰色的墙面和布满尘土废渣的地面，能使战争看起来更加残酷。
结语：
电影美术其实是一个庞杂的体系，现在愈来愈多的人的眼光开始从幕前转向幕后，观众对电影的审美需求不断的提高，所以作为电影美术工作者更要从审美视角看电影，只有在反复认识和不断研究中，才能碰撞出不一样的火花。
参考文献：
[1]全荣哲.电影美术设计语言[M].北京联合出版社，2016.
[2]苏牧.荣誉[M].人民文学出版社，2007.
[3]王雪艳.论电影美术设计中的色彩语言[J].电影文学，2012（12）.
作者简介：王佩（1994年-），女，汉族，山东菏泽人，贵州民族大学硕士研究生，研究方向：风景油画。
贵州民族大学 贵州 贵阳 550025
关键词：二战;电影美术;美术师;场景
一、电影《拯救大兵瑞恩》简介
讲述二战的电影有很多，《拯救大兵瑞恩》这部电影是以一个普通士兵的视角来叙述第二次世界大战的残酷。时值1944年6月6日，盟军的百万军队于法国诺曼底海岸登陆成功，发起世界上最大的两军登陆战役——诺曼底战役。诺曼底战役中，出现两处败笔：空军空降失误和奥马哈海滩受阻，斯皮尔伯格通过寻找大兵瑞恩这一事件，将这两处败笔巧妙地连接起来。电影的开头就用了非常震撼人心的诺曼底登陆抢滩的战争场面，将观众带入到二战的惨烈气氛当中，军队登陆、流血、痛哭、连续不断的枪声、一个又一个如山的军令，展示了战争最残酷的一面。斯皮尔伯格的这部电影，至今都被认定是战争题材电影的典范，不仅是因为其电影情节非常接近历史，并且在此之前从来没有一部战争片能将战争场面如此高度还原。在《拯救大兵瑞恩》之前的战争片或者在电影里提到死亡的影片都是十分含蓄的表达死亡，然而这部影片不仅把二战的场景高度还原，对死亡的表现手法也是前无古人，以至于这部电影被称为最像纪录片的战争片，是战争片的一个里程碑。
二、电影《拯救大兵瑞恩》美术设计创作思路
场景是全片总体环境的重要组成部分，所以作为电影美术师首先要做到的就是了解电影的历史文化背景，不同国家、不同年代的建筑特点，在真实合理的原则上，再结合剧本对空间场景进行创作。美术师设计的场景和环境不是对生活和历史的复制，而是以审美的角度对历史和现实生活的高度提炼，去伪存真，去粗取精。
电影被称为第七艺术，电影里包括了音乐，绘画，戏剧等艺术，观众走进剧场期待的不仅仅是一部只有故事情节而没有美感的电影，而是要让观众共投入到电影情节里的同时使观众体验到电影画面视觉冲击带来的美感。战争题材电影尤为重视电影场景的视觉冲击力的问题，这就需要电影美术师从审美的方面来研究电影剧本。《拯救大兵瑞恩》之所以能成为战争题材电影的典范，是因为从电影开头的诺曼底登陆抢滩的场面到电影末尾高潮部分的战争场面力求做到逼真，接近现实，在战争的过程中不断有士兵中弹倒下，受伤的士兵拖着残肢向医护人员求救，到处都是求救声，哭喊声，子弹声，士兵们在战争中或失措彷徨，或勇往直前，比起其他战争题材电影，《拯救大兵瑞恩》更注重的是通过对细节的描述来渲染战争的残酷。电影场面的真实感至今被人们提起时仍然赞不绝口。在二战时期，法国的古典主义风格已经被颠覆，建筑风格也发生了变化。许多建筑纹样都通过机器来大批量制造，钢筋混凝土的出现，也大大影响了其建筑风格。电影中其中一个经典场景是一个法国小镇，战争爆发后小镇受到各种各样的破坏，失去了其原有的样貌，房屋被炸的遍体鳞伤，经历枪林弹雨之后，墙体被烧毁，地面到处是炮弹炸出的弹坑，到处都是废墟，建筑毁坏程度不同，破烂不堪的房屋成为了士兵们作战藏身之处，部分建筑保留相对完好，为士兵放哨与在建筑内打斗提供了环境。中间留出一条路，使设计出的场景空间更“电影”，又不失真实性。
三、电影《拯救大兵瑞恩》美术设计技巧运用
（一）场景画面构图：街道与房屋的布局安排
场景画面构图对于电影的气氛烘托起到极为重要的作用，作品的布局安排也直接影响到作品的最终效果。场景画面构图无非就是思考画面中各个物体的关系，从而合理的安排它们。影片中的场景是一个被战争破坏的遍体鳞伤的法国小镇，此时此刻它是一个战场，考虑到战争中会有坦克的驶来和士兵在战壕中埋伏的场面，美术师决定将场景设计成为一个小镇的街道，更加方便于电影的场面调度与情节发展。
房屋的布局采用了相互交错的方式，这样既与战争混乱不堪的场面和被战争破坏的遍体鳞伤的房屋形态相呼应，也增加了电影场景的层次感与张力。每一个物体摆放的位置不同，都会带来不同的效果。并且每一个元素的布局安排都要忠于剧本，忠于故事情节，也要忠于现实生活。比如场景中有一个类似于教堂的建筑，其远远高于其他建筑，所以把它设置为士兵的“瞭望台”，可以从高处看到远处敌方的情况。每一个房屋被炸毁的程度不一，使场景看起来更加接近于现实，完整一些的建筑则成为士兵们的藏身所，这样高矮交错的布局设定也更让画面有层次感。
（二）墙体和地面的质感与建筑风格
二战时期的法国建筑多采用钢筋混凝土的材质，但是乡镇建筑还是有砖瓦垒建的墙体，但是也有着非常突出的欧洲建筑风格，例如拱形的窗户，窗户中间的古典柱式等。法国建筑的内饰丰富，线条优美，颜色沉稳大气，即便备受战争的摧残也还是能看出墙体原有的灰色。为了更突出表现废墟的感觉，破坏较为严重的墙体露出砖块，墙体破裂。地上堆满废墟，铺满了尘土，堆满了房屋的碎片，被炸出一个一个的弹坑，达到了乡镇道路的效果。
美术师在设计电影場景时，不仅要从构图、建筑样式方面考虑如何去创作，色彩也是营造气氛不可缺少的一份子，战场使人悲伤和阴郁，色彩不能过于鲜明，灰色的墙面和布满尘土废渣的地面，能使战争看起来更加残酷。
结语：
电影美术其实是一个庞杂的体系，现在愈来愈多的人的眼光开始从幕前转向幕后，观众对电影的审美需求不断的提高，所以作为电影美术工作者更要从审美视角看电影，只有在反复认识和不断研究中，才能碰撞出不一样的火花。
参考文献：
[1]全荣哲.电影美术设计语言[M].北京联合出版社，2016.
[2]苏牧.荣誉[M].人民文学出版社，2007.
[3]王雪艳.论电影美术设计中的色彩语言[J].电影文学，2012（12）.
作者简介：王佩（1994年-），女，汉族，山东菏泽人，贵州民族大学硕士研究生，研究方向：风景油画。
贵州民族大学 贵州 贵阳 550025