步兵是今年美协新入选的会员，但是他对待国画艺术的态度是非常坚持传承观念的，这很使我下笔时有文章可做。
　　上海的山水画从严格意义上讲，都是传承南宗的，而南宗的特点就是在师造化中传承笔墨的韵味。所以步兵的这幅山水入选上海书画院的展览中特有一种笔墨的趣味。我这几年在研究上海的山水画中认识到，传承的画派是分成两派的，一派是集经典的古画风，一派是坚持现实的求实求新的，步兵是后一种。画这种求实求新的画风在创作上比较艰难，首先你得对古人的山水的套路要熟悉，用行家的话讲要耐得住寂寞，将古山水研究透彻，然后你在生活中将这种传承用活，根据你的理解将生活中那些最生动活泼的景致往笔墨趣味中去。步兵在这方面，特别是用笔，用行家的话讲，很起笔致的，就是说把笔用活了。正如潘伯鹰所讲，明清以来的书家以羊毫下苦功，在书法中取得了很高的成就。步兵的用笔鲜活，江南的乡村用文学的语言讲就是抒情生姿，也就是我们讲的笔的味道。步兵的山水画对景写生，根据笔致往景致中生姿的，不是直接的写实，是给行家看线条的，是明代以来充满抒情味的书法的展现，不拘一景，不拘一姿，非常轻松，提笔的时候似白非白，似权非权，似枝非枝，虚虚实实的，互相依偎，美人依树顾盼，很往抒情中去，撩人心绪的。如同散文家一样，将诗句的精当套在行文中，该紧则紧，该松则松，这就是明清以来的好些有作为的野逸画风，不拘宫廷画的经典所缚，敢于从生活中探寻山水画的新路，一开幽秀之山水，声情并集，而不是在“四王”的套路中往纯粹的经典中去。
　　我想这也与步兵在嘉定生活有关。嘉定历来出文士，但考据不僵，学而有问，就是说有一种探究的生动气息。我看了这幅山水，门前的小径，门泊的小舟，错错落落的，树树杈权，把“留白”映照的如此鲜明，将我们迎入到很有抒情诗的意境中去。门泊舟自横，古树绕山村。所以这种创作的笔墨空灵，淡淡之中墨韵衬托出一种古气，很有一种忘我的意境。