论文部分内容阅读
竹编工艺品是中国传统手工艺制品中的一朵奇葩。近现代传统的竹编工艺珍品为近现代文物中的民俗类文物，2008年6月7日，传统竹编工艺经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。竹编工艺品从普通日常生活用品发展到工艺品，再从普通的工艺品发展到被收藏家视为文化遗产的收藏品，富含审美价值，内含中华民族的智慧，被视为中华民族的一笔丰厚的历史文化遗产，具有重要的艺术价值和文化价值。
在中华文明发展史上，竹和竹制品对中国人的生产、生活和精神全方位的影响刻骨铭心。称中国为“竹国”，完全名实相符。
考古材料表明，人类开始定居生活后，在从事简单的农畜牧业生产中，竹编器物便成了人们的主要生产和生活用具，其应用范围远比陶器、青铜器和铁器广泛。
如考古出土的战国时期文物中就有竹席、竹帘、竹笥（即竹箱）、竹扇、竹篮、竹篓、竹筐等百余种竹制器物。竹不仅可用于制器建房，且其笋可食；不仅用之酬馋，而且加工成了精神食粮。
王羲之第五子、著名书法家王子猷说：“不可一日无此君”；苏东坡言：“宁可食无肉，不可居无竹”，将竹的文化意义发扬光大，影响后世近千年。
中国传统的竹编工艺主要在长江以南和四川等多竹地区发展，传统竹编工艺品包罗万象，有日用生活小器物，如篮、盆、盘、盒、花瓶、花钵、竹笠、竹屐、竹罐、茶具、装饰品、灯具和竹包等，有日用较大器物，如竹床、凉席、箱笼、箧笥、笈囊、家具、浴具、花具等；有劳动生产工具，如晒簟、撮箕、竹耙、畚斗（灰斗）、畚箕、竹筛、箢箕、簸萁等，还有竹编文具、竹编书画艺术品、仿古陈设品等许多实用的或纯艺术品。品种繁多，不一而足。
传统竹编工艺品制作精细，造型别致，色泽古雅。它不仅是人们日常生产和生活中的实用器物，其精巧的样式和外观也具有极大的艺术观赏性。
竹编工艺品最初的时候，本是人们日常生产和生活中的实用器物。
汉魏唐宋以来，能工巧匠们制作了竹编玩具，竹编龙灯、花灯。
明清竹编工艺已经和漆器等姊妹工艺结合起来，创作了许多竹编艺术精品，如珍藏书画的画盒、各式各样盛放首饰和粉脂的宝盒、盛放食品的食品盒。上漆的竹编圆盒是明代官宦人家经常使用的一种竹编食盒。这些经典的竹编工艺品器型一直沿袭到近现代。
清代乾隆以后，中国传统的竹编工艺得到全面发展，传统的竹编器物在生产和生活中得到更为广泛的使用，日用的传统竹编器物出现了竹编茶几、桌、案和橱柜。
从先秦到近代的二千五百年中，中国的竹编器物品种不断扩展到生产和生活中的各个领域，品种包罗万象。
尤其是19世纪末至20世纪30年代，受世界工艺美术运动的影响，中国南方各地的工艺竹编手工业勃然兴盛，竹编技艺和装饰艺术更为完善，产品更为丰富。一方面，传统的竹编日用工艺器物更为精美；另一方面，竹编工艺器物出现纯艺术化趋势，其功用更是延展到竹艺园林建筑、竹艺室内外装饰等新领域。无论何种不起眼的小家什，都十分注重其艺术性的表现。因此，人们生活中出现了许多风雅美器：竹编挂壁花插、蝶形壁挂（图1），挂壁洋钟（图2），画筒（图3），台式灯笼座（图4），花框挂镜（图5），各式各样的花座（图6、7、8、9、10），花盘托梯架（图11），还有雕琢精美的人物竹雕。
从这些传统竹编工艺品的精巧样式和外观可以看出，竹编工艺珍品具有很高的艺术观赏性。其艺术审美价值主要体现在以下四个方面：
其一、造型别致之美
竹编工艺珍品具有丰富多彩、精巧别致的造型。比如各种竹编宝盒，就做工精巧，形制奇特，造型方、圆不一，有八角形、瓜形，有石榴式、桃式、银锭式、朵花式、筒式等等，不一而足，奇巧百出。还有大盒内套小盒的“子母盒”和多节套装的“套盒”。这些富足人家的女人和仕宦文人用于盛放各种诸如香粉、药物、文具、酒食等钟爱之物的宝盒极具艺术欣赏价值，它们带给我们的想象不亚于周星驰《大话西游》系列电影中的月光宝盒！
即使是造型非常接近、风格同样的花座，如图6至图10 所示5个花座，也能编出个千姿百态来，有的简约，有的粗犷，有的稳重，有的圆润和美，有的轻巧灵动。
各类器物造型皆有其美。如图12、13、14所示竹编宝盒、小箱箧和太阳花盘，浑厚有力，粗犷典雅，极尽简约、粗犷之态；如图15所示竹编复式提篮，极具圆润和美之姿；如图16、17所示竹编嵌铜象纹帽式宝盒和嵌皮革花纹鞍马形宝盒则型奇灵动十足。各种风格的造型极具美学意义和艺术价值。
其二、编织精细奇巧之美
中国历史上传统的竹编工艺编织技法多出奇巧，至民国时期，已经产生了150多种编织方法。但大体上，竹编工艺器物的基本编织类型只有篾丝编织、篾片编织、片丝交叉编织、竹条拼镶、排列穿插等数类。其中最为常用的片丝基础编织法是挑压编织法，严格地说， “十”字编、“人”字编、绞丝编、螺旋编、辫口编、花箍编、穿丝编、插筋编和线口编等各种各样的编织法都是由挑压编织法变换而来。
根据需要，通过编丝、编篾有规律性的“挑一压二”“挑二压二”“挑三压三”等挑压，或垂直交织挑压，或多角交织挑压，或翻转交织弹插，杂以绞丝、拉花、插筋和箍、结交织穿插，便形成了竹编器物美丽的图案：有“十”字、“人”字简约的花纹，有螺旋、辫股、花箍规则而疏朗的纹饰，有繁复美观的六角眼、梅花眼、菊花眼、龟背纹等图案，活泼而精雅。在篾片上印出各种花纹图案的花筋，单层、双层和多层套色，色彩豐富，工整地穿插在器体的中间或两端。疏密相间，节奏均匀，装饰味浓厚，典雅别致。 通过不同的编织技法，形成器物外貌千变万化的装饰纹样，或宽或窄，或疏或密，点线面的构成严谨美观，无不体现出均衡、对比、连续、繁复的形式美法则。如图18、19所示竹编彩编嵌皮革花纹箧和嵌铜花箧，尤其是图18所示竹编彩编嵌皮革花纹箧，虽然使用的是基础挑压人字形编织法编织而成，由于使用了宽窄不一、颜色不一、粗细不一的编丝和篾片组合，加以穿丝、插筋，创造出了如此美形的器物。
竹編工艺品丰富多彩、极具韵律的美感，体现出传统的竹编工艺极具美学意义和艺术价值。
其三、装饰之美
精致的竹编器物工艺制作工序主要有设计、选料、造型、胎模、编织、编织装饰、装配等步骤，有些精品除了穿丝、弹篾和花筋等编织装饰工艺外，还要增加油漆、竹木雕刻、镶嵌装饰程序，其制作技法比日用普通竹编用器要复杂得多。
编织成形后的器物一般还须经过上色和油漆，插筋和弹篾片在插、弹前多已染上颜色。
或在器物上喷一两层清漆。如竹篮的薄杉木板盖面上一般涂刷闪亮的黑漆或深棕色漆，并用金漆或银漆描绘山水、花鸟、人物等带有吉祥寓意的画面。
如器物的竹木柄、提、底托上常雕刻有龙凤、博古、佛像、花鸟等图饰。有的器物常用铜花嵌角镶边，或装饰器壁（图20），显得工整别致，既豪华高档又典雅古朴。
其四、色泽古雅之美
精巧竹编器物不仅具有精心独到的外观式样、形体设计和装饰性编织技巧、装饰工艺，而且其本身拥有古香古色的雅致色彩。其古香古色的色彩也为其美态和意趣增光不少。
有些精巧的竹编器物还使用了十分考究的蓝胎漆装饰工艺，光洁润亮。
采用片、丝漂白工艺的编织器物则洁白光亮，美观大方，素静雅致。
竹编器物颇具魅力的素雅色彩，也充分体现出传统的竹编工艺极具美学意义和艺术价值。
此外，它的制作技法、图案纹样、温和明亮的色泽和审美理念无不体现了中华民族特有的智慧传统和文化传统魅力。
它与中国传统的书画艺术审美观、传统的美学哲理和传统的礼乐文化精髓有着密切的血脉相连的关系。
在中华文明发展史上，竹和竹制品对中国人的生产、生活和精神全方位的影响刻骨铭心。称中国为“竹国”，完全名实相符。
考古材料表明，人类开始定居生活后，在从事简单的农畜牧业生产中，竹编器物便成了人们的主要生产和生活用具，其应用范围远比陶器、青铜器和铁器广泛。
如考古出土的战国时期文物中就有竹席、竹帘、竹笥（即竹箱）、竹扇、竹篮、竹篓、竹筐等百余种竹制器物。竹不仅可用于制器建房，且其笋可食；不仅用之酬馋，而且加工成了精神食粮。
王羲之第五子、著名书法家王子猷说：“不可一日无此君”；苏东坡言：“宁可食无肉，不可居无竹”，将竹的文化意义发扬光大，影响后世近千年。
中国传统的竹编工艺主要在长江以南和四川等多竹地区发展，传统竹编工艺品包罗万象，有日用生活小器物，如篮、盆、盘、盒、花瓶、花钵、竹笠、竹屐、竹罐、茶具、装饰品、灯具和竹包等，有日用较大器物，如竹床、凉席、箱笼、箧笥、笈囊、家具、浴具、花具等；有劳动生产工具，如晒簟、撮箕、竹耙、畚斗（灰斗）、畚箕、竹筛、箢箕、簸萁等，还有竹编文具、竹编书画艺术品、仿古陈设品等许多实用的或纯艺术品。品种繁多，不一而足。
传统竹编工艺品制作精细，造型别致，色泽古雅。它不仅是人们日常生产和生活中的实用器物，其精巧的样式和外观也具有极大的艺术观赏性。
竹编工艺品最初的时候，本是人们日常生产和生活中的实用器物。
汉魏唐宋以来，能工巧匠们制作了竹编玩具，竹编龙灯、花灯。
明清竹编工艺已经和漆器等姊妹工艺结合起来，创作了许多竹编艺术精品，如珍藏书画的画盒、各式各样盛放首饰和粉脂的宝盒、盛放食品的食品盒。上漆的竹编圆盒是明代官宦人家经常使用的一种竹编食盒。这些经典的竹编工艺品器型一直沿袭到近现代。
清代乾隆以后，中国传统的竹编工艺得到全面发展，传统的竹编器物在生产和生活中得到更为广泛的使用，日用的传统竹编器物出现了竹编茶几、桌、案和橱柜。
从先秦到近代的二千五百年中，中国的竹编器物品种不断扩展到生产和生活中的各个领域，品种包罗万象。
尤其是19世纪末至20世纪30年代，受世界工艺美术运动的影响，中国南方各地的工艺竹编手工业勃然兴盛，竹编技艺和装饰艺术更为完善，产品更为丰富。一方面，传统的竹编日用工艺器物更为精美；另一方面，竹编工艺器物出现纯艺术化趋势，其功用更是延展到竹艺园林建筑、竹艺室内外装饰等新领域。无论何种不起眼的小家什，都十分注重其艺术性的表现。因此，人们生活中出现了许多风雅美器：竹编挂壁花插、蝶形壁挂（图1），挂壁洋钟（图2），画筒（图3），台式灯笼座（图4），花框挂镜（图5），各式各样的花座（图6、7、8、9、10），花盘托梯架（图11），还有雕琢精美的人物竹雕。
从这些传统竹编工艺品的精巧样式和外观可以看出，竹编工艺珍品具有很高的艺术观赏性。其艺术审美价值主要体现在以下四个方面：
其一、造型别致之美
竹编工艺珍品具有丰富多彩、精巧别致的造型。比如各种竹编宝盒，就做工精巧，形制奇特，造型方、圆不一，有八角形、瓜形，有石榴式、桃式、银锭式、朵花式、筒式等等，不一而足，奇巧百出。还有大盒内套小盒的“子母盒”和多节套装的“套盒”。这些富足人家的女人和仕宦文人用于盛放各种诸如香粉、药物、文具、酒食等钟爱之物的宝盒极具艺术欣赏价值，它们带给我们的想象不亚于周星驰《大话西游》系列电影中的月光宝盒！
即使是造型非常接近、风格同样的花座，如图6至图10 所示5个花座，也能编出个千姿百态来，有的简约，有的粗犷，有的稳重，有的圆润和美，有的轻巧灵动。
各类器物造型皆有其美。如图12、13、14所示竹编宝盒、小箱箧和太阳花盘，浑厚有力，粗犷典雅，极尽简约、粗犷之态；如图15所示竹编复式提篮，极具圆润和美之姿；如图16、17所示竹编嵌铜象纹帽式宝盒和嵌皮革花纹鞍马形宝盒则型奇灵动十足。各种风格的造型极具美学意义和艺术价值。
其二、编织精细奇巧之美
中国历史上传统的竹编工艺编织技法多出奇巧，至民国时期，已经产生了150多种编织方法。但大体上，竹编工艺器物的基本编织类型只有篾丝编织、篾片编织、片丝交叉编织、竹条拼镶、排列穿插等数类。其中最为常用的片丝基础编织法是挑压编织法，严格地说， “十”字编、“人”字编、绞丝编、螺旋编、辫口编、花箍编、穿丝编、插筋编和线口编等各种各样的编织法都是由挑压编织法变换而来。
根据需要，通过编丝、编篾有规律性的“挑一压二”“挑二压二”“挑三压三”等挑压，或垂直交织挑压，或多角交织挑压，或翻转交织弹插，杂以绞丝、拉花、插筋和箍、结交织穿插，便形成了竹编器物美丽的图案：有“十”字、“人”字简约的花纹，有螺旋、辫股、花箍规则而疏朗的纹饰，有繁复美观的六角眼、梅花眼、菊花眼、龟背纹等图案，活泼而精雅。在篾片上印出各种花纹图案的花筋，单层、双层和多层套色，色彩豐富，工整地穿插在器体的中间或两端。疏密相间，节奏均匀，装饰味浓厚，典雅别致。 通过不同的编织技法，形成器物外貌千变万化的装饰纹样，或宽或窄，或疏或密，点线面的构成严谨美观，无不体现出均衡、对比、连续、繁复的形式美法则。如图18、19所示竹编彩编嵌皮革花纹箧和嵌铜花箧，尤其是图18所示竹编彩编嵌皮革花纹箧，虽然使用的是基础挑压人字形编织法编织而成，由于使用了宽窄不一、颜色不一、粗细不一的编丝和篾片组合，加以穿丝、插筋，创造出了如此美形的器物。
竹編工艺品丰富多彩、极具韵律的美感，体现出传统的竹编工艺极具美学意义和艺术价值。
其三、装饰之美
精致的竹编器物工艺制作工序主要有设计、选料、造型、胎模、编织、编织装饰、装配等步骤，有些精品除了穿丝、弹篾和花筋等编织装饰工艺外，还要增加油漆、竹木雕刻、镶嵌装饰程序，其制作技法比日用普通竹编用器要复杂得多。
编织成形后的器物一般还须经过上色和油漆，插筋和弹篾片在插、弹前多已染上颜色。
或在器物上喷一两层清漆。如竹篮的薄杉木板盖面上一般涂刷闪亮的黑漆或深棕色漆，并用金漆或银漆描绘山水、花鸟、人物等带有吉祥寓意的画面。
如器物的竹木柄、提、底托上常雕刻有龙凤、博古、佛像、花鸟等图饰。有的器物常用铜花嵌角镶边，或装饰器壁（图20），显得工整别致，既豪华高档又典雅古朴。
其四、色泽古雅之美
精巧竹编器物不仅具有精心独到的外观式样、形体设计和装饰性编织技巧、装饰工艺，而且其本身拥有古香古色的雅致色彩。其古香古色的色彩也为其美态和意趣增光不少。
有些精巧的竹编器物还使用了十分考究的蓝胎漆装饰工艺，光洁润亮。
采用片、丝漂白工艺的编织器物则洁白光亮，美观大方，素静雅致。
竹编器物颇具魅力的素雅色彩，也充分体现出传统的竹编工艺极具美学意义和艺术价值。
此外，它的制作技法、图案纹样、温和明亮的色泽和审美理念无不体现了中华民族特有的智慧传统和文化传统魅力。
它与中国传统的书画艺术审美观、传统的美学哲理和传统的礼乐文化精髓有着密切的血脉相连的关系。