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【摘 要】大陆青春偶像剧最近几年来发展迅速，但是发展过程中也出现了一些问题，作为反映当代年轻人生存样貌，对年轻人产生较大影响的剧种，青春偶像剧需要自觉反思，寻找新的创作思路和规律，继而实现华丽转身。
【关键词】青春偶像剧 创新 发展思路
一、关于青春偶像剧的界定
“偶像剧起源于日本，原来被称作 trendy drama，可以译成“趋势剧”或者“潮流剧”、“时尚剧”等。……也就是说，这种面向年轻观众的“趋势剧”必然会以年轻人的趣味作为创作原点。……以及最为核心的情感问题，都能够显现出一种新的时代潮流趋势。”①随着日本、韩国、台湾等地青春偶像剧的大量播出，大陆青春偶像剧也迅速发展起来。但是关于大陆青春偶像剧的定义，学界的界定纷繁复杂，比如出现了红色、军旅、民国和古装青春偶像剧等划分。
吴素玲在《电视剧艺术类型论》中提出“电视剧爱情剧，分为广义爱情剧与狭义爱情剧。广义爱情剧指的是以表现男女爱情生活为主要内容的电视剧。狭义爱情剧则以现代都市男女青年的爱情为主要题材，反映现代都市男女感情生活的，具有时尚、现代的特点。偶像色彩突出的电视剧……中国观众习惯将狭义爱情剧称为“偶像剧”或“青春偶像剧”。② “青春言情剧的界定有如下三点：一是取材现代都市青年，二是以爱情故事为主要内容，三是表现社会流行时尚。”③不论是普通观众还是在学术界，日本的《东京爱情故事》，韩国的《浪漫满屋》，台湾的《流星花园》，以及大陆的《将爱情进行到底》等，都是不折不扣的青春偶像剧，对此一般没有异议。因此，本文将大陆青春偶像剧定义为有这几大元素的剧种：即现代的，青春的，以讲述爱情为主的电视剧。
二、青春偶像剧在当代社会的意义
随着电视与网络等传播渠道的更新和完善，人们越来越多地接触到青春偶像剧，而青春偶像剧也潜移默化地影响着青年人的思想和生活。他们不仅从中获得精神上的娱乐，感受到青春的时尚感和潮流感，也领悟到内在的精神审美和思想启示。
作为反映青年人生活，引领青年人价值观的剧种，青春偶像剧的影响力不能忽视，作为青春偶像剧的创作者，必须肩负应有的社会责任，创作出更多优秀的青春偶像剧，也因此大陆青春偶像剧亟需华丽转身。
三、大陆青春偶像剧亟需华丽转身
1、创作观念和思路的创新
（1）不能一味地模仿。在日韩青春偶像剧占领电视荧屏半壁江山的情况下，众多人士提出了像日韩学习的口号。固然日韩青春偶像剧有着众多可以学习的地方，比如精致的画面，唯美的装扮，成熟的营销和产业链等等。但是创作者们却忘了一点，就是剧情发生的背景。对于大陆的大部分观众来说，他们并不知道国外真正的生活状态，所以也不关心故事的背景真不真实。但是观众在看大陆偶像剧时，就会不由自主地联系到身边的生活。因此那些值得学习的元素也就要依据故事背景的变化而变化，不能只是一味地模仿。
（2）把握青春、偶像及青春偶像剧的内涵。青春是什么？纵然青春可以用几个抽象的词来概括：爱情，友情，励志，迷茫等等。但青春不只是这些词汇的组合和叠加，而很多创作者在创作时经常就是往这些词汇套子里装，进而虚构出一系列的故事，于是青春偶像剧把青春模式化地直接表现出来。而真实的青春是可触而具体的，只有真正体味青春的状态，将青春的气息通过适合的题材，生动的故事表现出来，才能创作出丰满的影视剧。导演张一白曾在接受采访时说，当初他对《将爱情进行到底》定位就是一定要让观众感觉到扑面而来的青春气息。所以创作者最重要的就是感知这种气息。
而偶像不只是演员，服装，场景。不仅是外表层次的，应是内心的，因此，青春偶像剧不应只是流于表层的，只有准确的定位才能创作出好的作品。
（3）创作态度的调整，以及创作队伍的壮大。由于市场需求，观众的关注，青春偶像剧每年的量是非常可观的，但是少有精品力作。从创作者的角度看，其原因大致有三：一是创作者对青春偶像剧的定位不准确，认为其只是娱乐消费品，不需要内涵的深刻，只要赚钱就行；二是多数年轻的创作者急于表达自己个人化的内心感受，或者急于创作出所谓的大师级的作品，而不触碰青春偶像剧题材。实际上，年轻的创作者才是青春最好的最有感悟性的表达者；三是很多年轻的创作者没有创作机会，或者是沦为影视剧流水作业的工匠，制作出劣质的青春偶像剧，很少能有反映他们内心的作品。因此亟需创作队伍的壮大。
2、青春偶像剧的分类创作
目前国内的青春偶像剧创作经常呈现出这样一种状态，即在爱情童话里强加教化作用，结果既脱离实际，又无浪漫可言。所以笔者认为创作者在创作前要为作品定位，在创作时要更清醒。
（1）纯偶像式视角，追求美好与纯粹。现实生活中人们需要美好，并充满着向往和憧憬，因此青春偶像剧应该创造出满足人们幻想的美好，健康的梦，可以期待的梦，以此来彰显人性之美与理想之美。现代人很多都深陷于生活的压力，情感、善良和真诚渐渐被忽略。事实上日韩剧成功抢占中国收视市场的重要原因之一，就是其满足了受众的这方面需要。
（2）现实主义创作倾向，“平民”视角。生活是平实而具体的，现实主义倾向就是要在美好的追求中，平实具体地反映生活状态，表现年轻人的精神追求，年轻人在其中能够轻易地找到自己的生活。但是对现实的反映，不要强调教化作用。有些大陆青春偶像剧喜欢刻意地追求所谓深层次的东西，僵硬地讨论人生感悟，而事实上应该把这些哲理融入到动人的故事中，将感悟变得自然。“真正让青春偶像剧打动人的还是回归大众本身，讲述身边每天都在发生着的点滴故事。负载一点思考，唤回一点真诚，激发一点直面现实的勇气，在梦幻中建构真实的人生，这才是青春偶像剧要达到的目的，也是青春偶像剧能赢得大众的根源。”④
首先，丰富创作的内容和题材，展现社会中的生活领域、学业领域、工作领域。各行各业年轻人有他们独特的青春；不同家庭的年轻人的青春显然会呈现不同的状态。其次，多角度反映年轻人的生活层面，呈现他们多元化的价值追求。现今社会对理想的定位是从众化的，大部分人的理想是成为人上人，理想被直接淡化等同于挣多少的钱，住多大的房子。这样的价值观表现在青春偶像剧中就是光怪陆离的大都市、华丽的豪车豪房、IT精英、成功商业人士等。青春偶像剧对不同题材的选择至少应告诉人们生活中可以追求的生活方式也有很多。第三，关注和展现真实的生活细节。家庭背景、职业背景等不应该只是作为故事的附属品，这不仅降低了故事的发展动力，也消解了题材本身的独立性、丰满性。年轻人为什么喜欢像《杜拉拉升职记》这样的作品？因为其具体展现给观众职场中的众多选择，而不是对职业，对生活的抽象理解和展现。
（3）用话题剧展现社会热点话题。“与韩剧的理想化相比，日剧更现实。它包含了更多的社会问题，也通过影视剧创作反思当下敏感的社会焦点。”“另外，日剧并不仅仅是男女情恋和日常温情，一些对准社会热点的日剧具有相当的社会批判性。比如1998年的《神啊，给我多一点时间》就瞄准了1998年“艾滋病”和“援助交际”两个98日本最热门的话题……”⑤随着时代的发展，现代人的青春有时也显得复杂和晦涩，早孕、抑郁、潜规则等现象是存在的，但是要注意的是这些现象本身并不是普遍存在的，没有必要夸大它。当然也不要刻意与之划清界限：一是存在的事物都有其存在的原因，不能用逃避来否认它的存在，正视它是很好的处理方式；二是既然这些现象是存在着的，因为其特殊性，成为人们关心的话题热议的话题，青春偶像剧要反映出来，更重要的是如何表现它，在创作上不能故意渲染。其反映的价值趋向要是正面的，应该强调人本化，追求令人温暖的东西。
任何创作都是离不开环境的，如政治环境、社会环境、伦理环境等等，这些因素都在影响影视剧创作，与此同时，大陆青春偶像剧也需要权威话语以及专家学者以及观众的关注和支持，我们也期待大陆青春偶像剧能够实现华丽转身。□
参考文献
①周涌、冯欣，《在想象与现实之间飞行——中国青春偶像剧研究》，《当代电影》，2010（2）
②吴素玲：《电视剧艺术类型论》，中国传媒大学出版社，2008：109
③刘晔原：《戏剧影视文艺学》，北京广播学院出版社，2003：190
④⑤刘婷，《青春要义和偶像定位——从日韩偶像剧的成功看中国青春偶像剧的创作思路》，《中国电视》，2005（4）
（作者：中国传媒大学广播电视艺术学2010级硕士研究生）
责编：姚少宝
【关键词】青春偶像剧 创新 发展思路
一、关于青春偶像剧的界定
“偶像剧起源于日本，原来被称作 trendy drama，可以译成“趋势剧”或者“潮流剧”、“时尚剧”等。……也就是说，这种面向年轻观众的“趋势剧”必然会以年轻人的趣味作为创作原点。……以及最为核心的情感问题，都能够显现出一种新的时代潮流趋势。”①随着日本、韩国、台湾等地青春偶像剧的大量播出，大陆青春偶像剧也迅速发展起来。但是关于大陆青春偶像剧的定义，学界的界定纷繁复杂，比如出现了红色、军旅、民国和古装青春偶像剧等划分。
吴素玲在《电视剧艺术类型论》中提出“电视剧爱情剧，分为广义爱情剧与狭义爱情剧。广义爱情剧指的是以表现男女爱情生活为主要内容的电视剧。狭义爱情剧则以现代都市男女青年的爱情为主要题材，反映现代都市男女感情生活的，具有时尚、现代的特点。偶像色彩突出的电视剧……中国观众习惯将狭义爱情剧称为“偶像剧”或“青春偶像剧”。② “青春言情剧的界定有如下三点：一是取材现代都市青年，二是以爱情故事为主要内容，三是表现社会流行时尚。”③不论是普通观众还是在学术界，日本的《东京爱情故事》，韩国的《浪漫满屋》，台湾的《流星花园》，以及大陆的《将爱情进行到底》等，都是不折不扣的青春偶像剧，对此一般没有异议。因此，本文将大陆青春偶像剧定义为有这几大元素的剧种：即现代的，青春的，以讲述爱情为主的电视剧。
二、青春偶像剧在当代社会的意义
随着电视与网络等传播渠道的更新和完善，人们越来越多地接触到青春偶像剧，而青春偶像剧也潜移默化地影响着青年人的思想和生活。他们不仅从中获得精神上的娱乐，感受到青春的时尚感和潮流感，也领悟到内在的精神审美和思想启示。
作为反映青年人生活，引领青年人价值观的剧种，青春偶像剧的影响力不能忽视，作为青春偶像剧的创作者，必须肩负应有的社会责任，创作出更多优秀的青春偶像剧，也因此大陆青春偶像剧亟需华丽转身。
三、大陆青春偶像剧亟需华丽转身
1、创作观念和思路的创新
（1）不能一味地模仿。在日韩青春偶像剧占领电视荧屏半壁江山的情况下，众多人士提出了像日韩学习的口号。固然日韩青春偶像剧有着众多可以学习的地方，比如精致的画面，唯美的装扮，成熟的营销和产业链等等。但是创作者们却忘了一点，就是剧情发生的背景。对于大陆的大部分观众来说，他们并不知道国外真正的生活状态，所以也不关心故事的背景真不真实。但是观众在看大陆偶像剧时，就会不由自主地联系到身边的生活。因此那些值得学习的元素也就要依据故事背景的变化而变化，不能只是一味地模仿。
（2）把握青春、偶像及青春偶像剧的内涵。青春是什么？纵然青春可以用几个抽象的词来概括：爱情，友情，励志，迷茫等等。但青春不只是这些词汇的组合和叠加，而很多创作者在创作时经常就是往这些词汇套子里装，进而虚构出一系列的故事，于是青春偶像剧把青春模式化地直接表现出来。而真实的青春是可触而具体的，只有真正体味青春的状态，将青春的气息通过适合的题材，生动的故事表现出来，才能创作出丰满的影视剧。导演张一白曾在接受采访时说，当初他对《将爱情进行到底》定位就是一定要让观众感觉到扑面而来的青春气息。所以创作者最重要的就是感知这种气息。
而偶像不只是演员，服装，场景。不仅是外表层次的，应是内心的，因此，青春偶像剧不应只是流于表层的，只有准确的定位才能创作出好的作品。
（3）创作态度的调整，以及创作队伍的壮大。由于市场需求，观众的关注，青春偶像剧每年的量是非常可观的，但是少有精品力作。从创作者的角度看，其原因大致有三：一是创作者对青春偶像剧的定位不准确，认为其只是娱乐消费品，不需要内涵的深刻，只要赚钱就行；二是多数年轻的创作者急于表达自己个人化的内心感受，或者急于创作出所谓的大师级的作品，而不触碰青春偶像剧题材。实际上，年轻的创作者才是青春最好的最有感悟性的表达者；三是很多年轻的创作者没有创作机会，或者是沦为影视剧流水作业的工匠，制作出劣质的青春偶像剧，很少能有反映他们内心的作品。因此亟需创作队伍的壮大。
2、青春偶像剧的分类创作
目前国内的青春偶像剧创作经常呈现出这样一种状态，即在爱情童话里强加教化作用，结果既脱离实际，又无浪漫可言。所以笔者认为创作者在创作前要为作品定位，在创作时要更清醒。
（1）纯偶像式视角，追求美好与纯粹。现实生活中人们需要美好，并充满着向往和憧憬，因此青春偶像剧应该创造出满足人们幻想的美好，健康的梦，可以期待的梦，以此来彰显人性之美与理想之美。现代人很多都深陷于生活的压力，情感、善良和真诚渐渐被忽略。事实上日韩剧成功抢占中国收视市场的重要原因之一，就是其满足了受众的这方面需要。
（2）现实主义创作倾向，“平民”视角。生活是平实而具体的，现实主义倾向就是要在美好的追求中，平实具体地反映生活状态，表现年轻人的精神追求，年轻人在其中能够轻易地找到自己的生活。但是对现实的反映，不要强调教化作用。有些大陆青春偶像剧喜欢刻意地追求所谓深层次的东西，僵硬地讨论人生感悟，而事实上应该把这些哲理融入到动人的故事中，将感悟变得自然。“真正让青春偶像剧打动人的还是回归大众本身，讲述身边每天都在发生着的点滴故事。负载一点思考，唤回一点真诚，激发一点直面现实的勇气，在梦幻中建构真实的人生，这才是青春偶像剧要达到的目的，也是青春偶像剧能赢得大众的根源。”④
首先，丰富创作的内容和题材，展现社会中的生活领域、学业领域、工作领域。各行各业年轻人有他们独特的青春；不同家庭的年轻人的青春显然会呈现不同的状态。其次，多角度反映年轻人的生活层面，呈现他们多元化的价值追求。现今社会对理想的定位是从众化的，大部分人的理想是成为人上人，理想被直接淡化等同于挣多少的钱，住多大的房子。这样的价值观表现在青春偶像剧中就是光怪陆离的大都市、华丽的豪车豪房、IT精英、成功商业人士等。青春偶像剧对不同题材的选择至少应告诉人们生活中可以追求的生活方式也有很多。第三，关注和展现真实的生活细节。家庭背景、职业背景等不应该只是作为故事的附属品，这不仅降低了故事的发展动力，也消解了题材本身的独立性、丰满性。年轻人为什么喜欢像《杜拉拉升职记》这样的作品？因为其具体展现给观众职场中的众多选择，而不是对职业，对生活的抽象理解和展现。
（3）用话题剧展现社会热点话题。“与韩剧的理想化相比，日剧更现实。它包含了更多的社会问题，也通过影视剧创作反思当下敏感的社会焦点。”“另外，日剧并不仅仅是男女情恋和日常温情，一些对准社会热点的日剧具有相当的社会批判性。比如1998年的《神啊，给我多一点时间》就瞄准了1998年“艾滋病”和“援助交际”两个98日本最热门的话题……”⑤随着时代的发展，现代人的青春有时也显得复杂和晦涩，早孕、抑郁、潜规则等现象是存在的，但是要注意的是这些现象本身并不是普遍存在的，没有必要夸大它。当然也不要刻意与之划清界限：一是存在的事物都有其存在的原因，不能用逃避来否认它的存在，正视它是很好的处理方式；二是既然这些现象是存在着的，因为其特殊性，成为人们关心的话题热议的话题，青春偶像剧要反映出来，更重要的是如何表现它，在创作上不能故意渲染。其反映的价值趋向要是正面的，应该强调人本化，追求令人温暖的东西。
任何创作都是离不开环境的，如政治环境、社会环境、伦理环境等等，这些因素都在影响影视剧创作，与此同时，大陆青春偶像剧也需要权威话语以及专家学者以及观众的关注和支持，我们也期待大陆青春偶像剧能够实现华丽转身。□
参考文献
①周涌、冯欣，《在想象与现实之间飞行——中国青春偶像剧研究》，《当代电影》，2010（2）
②吴素玲：《电视剧艺术类型论》，中国传媒大学出版社，2008：109
③刘晔原：《戏剧影视文艺学》，北京广播学院出版社，2003：190
④⑤刘婷，《青春要义和偶像定位——从日韩偶像剧的成功看中国青春偶像剧的创作思路》，《中国电视》，2005（4）
（作者：中国传媒大学广播电视艺术学2010级硕士研究生）
责编：姚少宝