在人类的漫长历史中，出现了无数蔚为壮观的艺术奇观，各种艺术形式不胜枚举。古人云“形而之上谓之道，形而之下谓之器”，“道”与“器”的区别往往取决于一件艺术作品是否超越了形体样貌并富于精神文化内涵。诞生于宜兴的紫砂壶经过一代代紫砂艺人默默耕耘与不懈努力，紫砂壶早已超越了粗陶茶器的范畴，不再是单纯的器，更可行道。
　　紫砂“小硕仙壶”（见图1）就是这样的一件作品，集人文韵味、情感心态于一体。通过全手工的匠心设计与制作，使之流露出基于自然朴素本质的艺术美感，它富于最纯粹的艺术构思，同时更不失文化意境，简约而不简单。现具体谈一谈这把“小硕仙壶”的创作过程和感悟，以期共勉。
　　紫砂壶历来便作为文化情感的载体而携带着丰富的人文内容，这些内容经过进一步的提炼则可以作为一把壶的题材。“小硕仙壶”题材源于清代文学家曹雪芹的《题自画石》，诗云，“爱此一拳石，玲珑出自然···不求邀众赏，潇洒做顽仙。”该诗以拟人手法，将一颗顽石的生命历程予以人格化诠释，充满了灵气。曹雪芹所著巨作《红楼梦》亦称《石头记》，讲述的便是一块通灵宝玉幻化成人的种种故事，将封建社会的世间百态描绘得入木三分，对后世产生了深远的影响。“小硕仙壶”的创作灵感便来自一日深夜于书房读到曹雪芹的《题自画石》，当下百感交集，遂临时取一支竹筷、一根牙签和一块卵石，在没有运用其它制作工具的情况下，全手工创作了这把紫砂壶。整壶将泥料的天然本质和其吸收的天地灵气充分表露了出来，与诗文意境相得益彰、完美契合。
　　“小硕仙壶”整体上浑然天成，自然韵味明显，是典型的花货器型；同时，它的造型特征更是流露出供春遗韵，浸润着深沉的岁月气息。整器造型以全手工捏制而成，壶形小巧而不失大方、古朴；壶身呈柱状，短流、圈把前呼后应；薄盖内嵌壶口，严丝合缝；壶钮似一颗落入凡间的顽石，精准地置于盖顶中央，大有中流砥柱、画龙点睛之势。
　　“小硕仙壶”完全依托紫砂泥的本质，用最寻常之物手制而成，可谓一气呵成。它的创作起源和过程与现存最古老的紫砂壶——“供春壶”有着异曲同工之妙。对于“小硕仙壶”而言，整把壶无论是壶身主体还是流、把、盖等细节，均参照自然中石块不规则、不对称的风格，有别样的艺术美感。更巧妙地以卵石在护体表面胎体上挤压出深浅不一的石质纹路，呈现出粗而不糙的质地，将顽石气质展露无遗，亦是对曹雪芹诗最写实生动的描绘。
　　紫砂花货的创作讲究“源于自然而高于自然”的艺术境界。“小硕仙壶”的创作注重基于现实的艺术优化和人文思想提炼。该壶造型朴拙与优雅并存，壶胎表面用牙签刻字，别具创意又不失美感；壶身刻曹雪芹《题自画石》全诗，直达主题，壶底刻“无材可去补苍天，不枉红尘走一回”，给人以无限的能量，这不仅是对传统经典文学艺术的再诠释，也充分展现出壶艺创作的无限可能性，令人生出许多感触。
　　浑然天成照顽石，红楼倚梦醉硕仙。笔者通过创作“小硕仙壶”，深刻领悟到紫砂壶艺作为一门手工艺的独特，紫砂壶造型风格各异，千变万化而不离其宗，其精神内涵更是经久不衰，值得每一个制壶艺人用心对待。