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在高三复习阶段，有许多学生对古体诗、近体诗及词曲的形式特点仍然很模糊，比如有的学生不知道律诗的四联名称，有的学生不知道元曲的宫调名、曲牌名等等。特别是对那些句数、字数一样多的诗和词更无法判断其体裁。下面以王勃的《滕王阁诗》、苏轼的《红梅》和宋祁的《玉楼春》为例来说说它们的区别。
滕王阁诗 唐·王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
红梅 宋·苏轼
怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。
故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。
玉楼春宋·宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
上述三件作品，从表面上看，都是八句，每句七个字，如果不用古典诗歌的知识来区别，的确很容易把它们都看成是七律。事实上，王勃的是古体诗，也叫七古，苏轼的是七律，宋祁的是词。具体分析如下：
一、近体诗是唐代形成的律诗和绝句的总称，除了句数、字数固定外，一般押平声韵。《滕王阁诗》的第二、四句押的是仄声麌韵，第六、八句押的是平声尤韵；《红梅》押的是平声支韵；《玉楼春》押的是仄声啸效韵。而古体诗是除律诗、绝句以外的古诗，除句数、字数不固定外，押韵可平可仄；词的押韵依词牌的不同而有所不同，如《玉楼春》按词牌的规定应押仄声韵。
二、近体诗一韵到底，中间不换韵；古体诗押韵自由；词字有定声，韵有定位。如《滕王阁诗》换韵了，《红梅》中间没有换韵,《玉楼春》虽然一韵到底，押的却是仄声韵。
三、近体诗讲究对仗。律诗一般要求中间两联对仗，位置比较固定，如苏轼的《红梅》等许多律诗就是这样。但也有少数律诗一、三联对仗的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”或一、二、三联对仗，如杜甫的《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”或二、三、四联对仗，如杨炯的《从军行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”或四联都对仗的，如杜甫的《阁夜》：“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。”只有律诗才有四联的名称，每联两句，四联依次叫首联、颔联、颈联、尾联。绝句又叫截句，即截取律诗的任意两联而成。排律除首尾两联外，中间各联一律用对仗，每首最短五韵十句，长者不限。高适、岑参就善写排律。古体诗不讲究对仗，词的对仗受词牌的限制，位置一般不固定。《滕王阁诗》只第三、四句对仗，《玉楼春》词的三、四句对仗，有的《玉楼春》词三、四句就不对仗，如元好问的《玉楼春》：“金沙猎猎风城阵，白雁一声霜有信。琵琶肠断塞门秋，却望紫台知远近。深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。明妃留在两眉愁，万古春山颦不尽。”
在词中，只有《玉楼春》和七律接近，但是，《玉楼春》押仄声韵，不讲究对仗，七律押平声韵，讲究对仗，其他的词在句数、字数上就和七律完全不同。
四、近体诗讲究平仄。一是平仄相间，即一句中有平有仄，如五律有四种基本句式：①平平平仄仄，②仄仄仄平平，③仄仄平平仄，④平平仄仄平。它们分别作首句，就有四种五律格式：（1）①②③④①②③④；（2）②④①②③④①②；（3）③④①②③④①②；（4）④②③④①②③④。这样排列是为了保证二、四、六、八句押平声韵。七律的四种基本句式是在五律的句式前加上两个相反的平仄即可。七律相应的也有四种格式。二是平仄相对，即同一联中出句和对句平仄相反。有时近体诗的出句和对句不可能每个字都相对，但出句和对句的第二个字平仄必须相对。三是平仄相粘，即后一联出句的第二个字要和上一联对句的第二个字平仄相同。四是近体诗避免孤平，还讲究拗救。苏轼的《红梅》诗就完全符合上述平仄的四点要求。
词、曲和近体诗的最大区别是句子长短不一。而词和曲的区别则是：（一）词有小令（58字以内）、中调（59-90字）和长调（90字以上）；曲有散曲和杂剧，散曲有小令和套数。小令只含一支曲子，套数是同一宫调的多支曲子，杂剧的主要内容也是曲子。（二）词有词牌名和词的标题：词牌是一首词的曲调名称，它规定了词的格式，不同的词牌在字数、押韵、平仄、对仗上不相同；标题是词的内容的体现。曲（散曲）有宫调名、曲牌名和曲的标题：宫调是表示曲的声音高低等的，类似今天歌曲的A调、B调、C调等；曲牌规定了曲子的格式，不同的曲牌在字数、押韵等方面往往不同；标题是曲的内容的体现。（三）词的格式严格，一定词牌的词，调有定格，句有定字，字有定声，韵有定位；曲（散曲）由词蜕化而来，体式和词相近而比词自由，可在字数定格外加衬字，较多使用口语，平仄韵通押，同一宫调的一套曲子一韵到底。调同曲牌的曲子即使是一人写的，字数也不尽相同。有的词有词牌名和标题，有的词则只有词牌名而无标题。曲也一样，有的有宫调名、曲牌名和标题，有的没有标题。在词曲名书写习惯上，词牌名和标题之间有间隔号，或词牌名上用方括号。
（作者单位：甘肃武威六中）
滕王阁诗 唐·王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
红梅 宋·苏轼
怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。
故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。
玉楼春宋·宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
上述三件作品，从表面上看，都是八句，每句七个字，如果不用古典诗歌的知识来区别，的确很容易把它们都看成是七律。事实上，王勃的是古体诗，也叫七古，苏轼的是七律，宋祁的是词。具体分析如下：
一、近体诗是唐代形成的律诗和绝句的总称，除了句数、字数固定外，一般押平声韵。《滕王阁诗》的第二、四句押的是仄声麌韵，第六、八句押的是平声尤韵；《红梅》押的是平声支韵；《玉楼春》押的是仄声啸效韵。而古体诗是除律诗、绝句以外的古诗，除句数、字数不固定外，押韵可平可仄；词的押韵依词牌的不同而有所不同，如《玉楼春》按词牌的规定应押仄声韵。
二、近体诗一韵到底，中间不换韵；古体诗押韵自由；词字有定声，韵有定位。如《滕王阁诗》换韵了，《红梅》中间没有换韵,《玉楼春》虽然一韵到底，押的却是仄声韵。
三、近体诗讲究对仗。律诗一般要求中间两联对仗，位置比较固定，如苏轼的《红梅》等许多律诗就是这样。但也有少数律诗一、三联对仗的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”或一、二、三联对仗，如杜甫的《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”或二、三、四联对仗，如杨炯的《从军行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”或四联都对仗的，如杜甫的《阁夜》：“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。”只有律诗才有四联的名称，每联两句，四联依次叫首联、颔联、颈联、尾联。绝句又叫截句，即截取律诗的任意两联而成。排律除首尾两联外，中间各联一律用对仗，每首最短五韵十句，长者不限。高适、岑参就善写排律。古体诗不讲究对仗，词的对仗受词牌的限制，位置一般不固定。《滕王阁诗》只第三、四句对仗，《玉楼春》词的三、四句对仗，有的《玉楼春》词三、四句就不对仗，如元好问的《玉楼春》：“金沙猎猎风城阵，白雁一声霜有信。琵琶肠断塞门秋，却望紫台知远近。深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。明妃留在两眉愁，万古春山颦不尽。”
在词中，只有《玉楼春》和七律接近，但是，《玉楼春》押仄声韵，不讲究对仗，七律押平声韵，讲究对仗，其他的词在句数、字数上就和七律完全不同。
四、近体诗讲究平仄。一是平仄相间，即一句中有平有仄，如五律有四种基本句式：①平平平仄仄，②仄仄仄平平，③仄仄平平仄，④平平仄仄平。它们分别作首句，就有四种五律格式：（1）①②③④①②③④；（2）②④①②③④①②；（3）③④①②③④①②；（4）④②③④①②③④。这样排列是为了保证二、四、六、八句押平声韵。七律的四种基本句式是在五律的句式前加上两个相反的平仄即可。七律相应的也有四种格式。二是平仄相对，即同一联中出句和对句平仄相反。有时近体诗的出句和对句不可能每个字都相对，但出句和对句的第二个字平仄必须相对。三是平仄相粘，即后一联出句的第二个字要和上一联对句的第二个字平仄相同。四是近体诗避免孤平，还讲究拗救。苏轼的《红梅》诗就完全符合上述平仄的四点要求。
词、曲和近体诗的最大区别是句子长短不一。而词和曲的区别则是：（一）词有小令（58字以内）、中调（59-90字）和长调（90字以上）；曲有散曲和杂剧，散曲有小令和套数。小令只含一支曲子，套数是同一宫调的多支曲子，杂剧的主要内容也是曲子。（二）词有词牌名和词的标题：词牌是一首词的曲调名称，它规定了词的格式，不同的词牌在字数、押韵、平仄、对仗上不相同；标题是词的内容的体现。曲（散曲）有宫调名、曲牌名和曲的标题：宫调是表示曲的声音高低等的，类似今天歌曲的A调、B调、C调等；曲牌规定了曲子的格式，不同的曲牌在字数、押韵等方面往往不同；标题是曲的内容的体现。（三）词的格式严格，一定词牌的词，调有定格，句有定字，字有定声，韵有定位；曲（散曲）由词蜕化而来，体式和词相近而比词自由，可在字数定格外加衬字，较多使用口语，平仄韵通押，同一宫调的一套曲子一韵到底。调同曲牌的曲子即使是一人写的，字数也不尽相同。有的词有词牌名和标题，有的词则只有词牌名而无标题。曲也一样，有的有宫调名、曲牌名和标题，有的没有标题。在词曲名书写习惯上，词牌名和标题之间有间隔号，或词牌名上用方括号。
（作者单位：甘肃武威六中）