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摘要：录音中人声的处理手法，就应当首重考虑人声声音的区间问题；除此之外，人在进行唱歌和说话时产生的声音都属于复合音，这种复合音是由基音和泛音组成的，基音从字面上理解就是基本声音的意思，是事物本身发出的声音，泛音则是基音频率的倍数，是事物产生声音后的声调，也是完美声音的基础，电声学称之为“谐波”，物理学称之为“分音”，我们通俗称其为音调，录音中对人声的处理方式基本就是围绕音调展开的，所以，本文也重点围绕这一方向展开研究。
关键词：录音技术；人声；处理手法
1、录音技术与最美录音
1.1录音技术
1877年，第一部留声机出现在世人面前，这是录音技术领域发展的开端。随后，录音技術领域持续发展，不断作用到人声处理方面。在单声道录音阶段，由于技术、设备有限，人声录制要求较低，在完整录音的同时，进行简单化地艺术处理便可。20世纪之后，多轨录音技术、数字音频技术迅猛发展，人声录制与处理手段日渐多样化，在技术、艺术两大方面有着较高的要求。当下，人声处理要求进一步提高，录音技术也日渐完善，被广泛应用到人声处理过程中，极大地提高了人声处理效果。
1.2最美录音
人声可以分为两类，即基音、泛音，人声类型属于基音，也就是所谓的说话基本声音，而泛音属于音调，声音曲线的构成和泛音数量、幅度二者动态变化紧密相连，也可以称之为音色。在10-20Hz间，我们可以测试到的泛音个数大都在16-24之间，可以将其分为高、中、低三个层次，各档位间可以平滑过渡。如果泛音音色比较强，产生的音量具有“浑厚、圆润”等特征，如果较弱，“跑调”现象出现的几率较高。同时，以频率为基点，音段可分为高、中、低三个频段，对音色会产生不同程度的影响，高频段会影响音色表现力、解析力，中低频段会影响音色力度、结实度，低频段会影响音色的丰满度、浑厚度。由于发声体结构、发声力度状态等各不相同，要获取最美录音，在处理人声过程中，录制工作者需要合理控制泛音区间，要准确把握频率、音段与音色，灵活应用录音技术，科学处理录制的人声，对音色进行规范的频率处理，科学修饰并美化人声，提高音色艺术表现力，促使艺术作品更具感染力、吸引力。
2、录音技术中人声处理方法
2.1语言声录制
语言声通常的展现形式通常为：文艺作品朗诵、广播电视配音或是解说、会议讲座等等。在语言声录制中，朗诵以及话剧舞台的录制要求都相对较高，其他的语言声录制要求相对略显简单。语言声由于其较为接近生活，引起对于语言声的录制对于音色把握调控都较为简单，其音量的起伏也不易过大。近距离拾音是在工作中对于语言声录制的常用手段，其录制要求相对较低，只需要对于录音过程中的噪声进行适当调整保持原生的清晰度以及圆润度即可；此类录音对于音频处理调节技巧需求较低，但其录音师对于设备的把握需要一定的常识要求。在进行会议或是讲座的现场录音时，经常可以听到一些“啸叫”的现象，也称为“回应”现象。此类现象的产生原因主要是由于传声器与扬声器角度相对，从而形成声波不断扩大。此类现象的发生，都会一定程度地影响听众的热情，与此同时也会对于录音设备形成一定程度的损耗。此类现象的产生不一定都是人为失误形成的，现场座椅或是道具也会有无形的声反射从而形成“啸叫”现象的发生；解决此类现象的基本方法主要有两种，一是调整传声器角度，避免其与扬声器形成正面相对，二是后台调音师适当地将高频进行衰减。
2.2影视同期录音的技术掌握
2.2.1拾音基本常识
用单传声器拾音，需要防止传声器设置直接对着嘴或与嘴处于同样的高度，以避免演员对着传声器呼吸所产生的爆破音。一般来说，最佳位置是在演员面前斜上方45度角，0.3至1米处。如果太近会有“近讲效应”，造成低频提升或传声器入镜打破画面，太远则造成信噪比下降、空间感受其影响。另外，如运用强指向性传声器还要考虑离轴染色效应，这就要求录音师在试戏的时候就要记住对白，不断调整传声器的位置以达到最好的效果。此外，当一只话筒覆盖不了录音区域时则需要多支传声器进行录音。这时相位问题是最需要注意的。声源离每支传声器的距离不同，声音到达每支传声器的时间不一样，就会出现相位问题。遇到这样的问题最好使用多轨录音机，因为随着影视后期技术的进步，只要有一个高质量的原始素材，就可以制作出需要的效果。另外，当来自不同传声器的声音被结合在一起的时候，总会有一些意外的情况发生，同时也会导致一些困难：部分的声音被抵消，总体频响上升和下沉波动，声源听起来很空很闷等。因此，当使用多支传声器时，应尽可能使所有传声器的频率响应相匹配。这样，在每个镜头和每个场景之间就可能使音质尽可能的保持相对不变。
2.2.2现场调音
（1）监听电平的比例。一般来讲，建议录音师在同期录音中，将调音台的监听电平位置设置在满刻度时的70%处较为合适，因为在这个位置可以把监听电平基本控制在75dBspl-85dBspl之间，这时人耳对频响、音色等的监听是最好的。这个位置一是可以满足一定程度的高信噪比，二是可以保证信号电平不处于失真状态。（2）信号电平。调节录音音量要参照调音台上仪表的读数并结合耳机监听进行。录制一般的语言时，应调整到VU表的指针产生正常的偏转，使最高的摆幅上升到大概-7dB和-1dB之间。当指针跳到0dB以上，就应该将电平降低一些，否则就有可能失真。每个场景的录音音量应该不做大的调整，以确保每个场景的环境声是统一的。作为录音师应该在走戏的时候就熟悉演员的表演，这就对声源的动态范围有了一个大概的了解，从而确定适当的录音音量。对大声喊叫等高声级的声音留有足够的余地，可以将传声器稍微升高或离得远一点。
2.2.3创造出合理的距离感
创造出合理的距离感即处理好景别和声音、画面的反射声和混响声的比例关系。在实际运用中，通常在一场戏内要保持相同的混响量。如果在一个很大的景别，在相对远的距离对一个微弱的声音工作时，录音师就需要提高增益。当画面有着极大变化的时候，与画面变化对应的也应该是相对小的声音变化，混响量只保持轻微的变化就可以。特别要注意的是：不要以摄影机和演员之间的实际距离来判断银幕影像的距离感，演员虽可能离摄影机较远，但摄影机可以通过长焦镜头拍出特写镜头。所以说导演企图使观众感觉到的远近感觉决定了声音的远近，也从一方面影响着传声器的位置。 2.3人声“机械噪音”的处理方法
说到乐音，任何乐音都离不开噪音的存在，正因为噪音的存在，才能衬托出乐音的美妙来。因此人声的噪音种类也很多，包括齿音、口水声、鼻音还有胸腔的共鸣，我们首先需要了解这些声音的发声原理和特性，才能嘗试控制它们，使得它们为我所用。所谓齿音，就是当气流快速流过牙齿的时候产生的摩擦声，这种声音听起来有些像咝咝的声音，并且频率很高。这部分声音如果过多，高频会显得很刺耳。因此，齿音乃是录音中的大敌，是需要极力避免的。录音中常用的一种效果器名为DeEsser，主要用途就是消除齿音，可见这个问题是多么重要。但是需要注意的是，消除齿音，也要看音乐类型，譬如广大的“发烧友”们，就特别喜爱齿音，如果没有齿音，他们会认为你这个录音不HIFI，不高保真。因此在“发烧”录音中，需要的是一种美化的齿音。鼻音是按发音方法分类的一类辅音。发音时，口腔中的气流通路被阻塞，软颚下垂，气流通过鼻腔。一般的鼻音也可以视为塞音的一种，因为发音的时候，气流通路被阻碍。有些发音方法会与鼻音混淆，例如半元音。因此，一旦录音中鼻音过重，很难不影响整体。这就要求我们尽量避免录制过多鼻音的人声。
3、结束语
综上所述，人声录音是一门较为复杂的录音技术；若想准确把握录音技术中人声的处理，成为一名优秀的录音技术人员，首先应当熟练掌握基本音响设备以及音频录制技术的理论知识，然后通过不断的录音实践积累丰厚的人声录制处理技巧经验。实践次数的增多，经验的积累可以有效提升人声录制技术人员的准确判断能力，及其录音技巧。笔者依据个人经验对人声录音技巧方法进行了泛谈，但一个优秀作品应当除了录音技术人员的技巧之外，还应当具备对于录音现场环境指标和音响设备指标的控制，以及作品中所展现的主题思想及其艺术特色。因此，全面地对录音方案进行统筹规划，可以使录音作品更为声情并茂。
参考文献：
[1]浅谈译制片配音中话筒的使用及录音技术处理声音的手法[J].巴图乌力杰.西部广播电视.2016（10）.
[2]刍议如何运用录音技术完善录音效果[J].陈以尧.北方音乐.2016（05）.
[3]现代化录音技术的应用技巧[J].杜楠竹.数码设计.2017（09）.
（作者单位：新疆广播影视译制中心制作技术部）
关键词：录音技术；人声；处理手法
1、录音技术与最美录音
1.1录音技术
1877年，第一部留声机出现在世人面前，这是录音技术领域发展的开端。随后，录音技術领域持续发展，不断作用到人声处理方面。在单声道录音阶段，由于技术、设备有限，人声录制要求较低，在完整录音的同时，进行简单化地艺术处理便可。20世纪之后，多轨录音技术、数字音频技术迅猛发展，人声录制与处理手段日渐多样化，在技术、艺术两大方面有着较高的要求。当下，人声处理要求进一步提高，录音技术也日渐完善，被广泛应用到人声处理过程中，极大地提高了人声处理效果。
1.2最美录音
人声可以分为两类，即基音、泛音，人声类型属于基音，也就是所谓的说话基本声音，而泛音属于音调，声音曲线的构成和泛音数量、幅度二者动态变化紧密相连，也可以称之为音色。在10-20Hz间，我们可以测试到的泛音个数大都在16-24之间，可以将其分为高、中、低三个层次，各档位间可以平滑过渡。如果泛音音色比较强，产生的音量具有“浑厚、圆润”等特征，如果较弱，“跑调”现象出现的几率较高。同时，以频率为基点，音段可分为高、中、低三个频段，对音色会产生不同程度的影响，高频段会影响音色表现力、解析力，中低频段会影响音色力度、结实度，低频段会影响音色的丰满度、浑厚度。由于发声体结构、发声力度状态等各不相同，要获取最美录音，在处理人声过程中，录制工作者需要合理控制泛音区间，要准确把握频率、音段与音色，灵活应用录音技术，科学处理录制的人声，对音色进行规范的频率处理，科学修饰并美化人声，提高音色艺术表现力，促使艺术作品更具感染力、吸引力。
2、录音技术中人声处理方法
2.1语言声录制
语言声通常的展现形式通常为：文艺作品朗诵、广播电视配音或是解说、会议讲座等等。在语言声录制中，朗诵以及话剧舞台的录制要求都相对较高，其他的语言声录制要求相对略显简单。语言声由于其较为接近生活，引起对于语言声的录制对于音色把握调控都较为简单，其音量的起伏也不易过大。近距离拾音是在工作中对于语言声录制的常用手段，其录制要求相对较低，只需要对于录音过程中的噪声进行适当调整保持原生的清晰度以及圆润度即可；此类录音对于音频处理调节技巧需求较低，但其录音师对于设备的把握需要一定的常识要求。在进行会议或是讲座的现场录音时，经常可以听到一些“啸叫”的现象，也称为“回应”现象。此类现象的产生原因主要是由于传声器与扬声器角度相对，从而形成声波不断扩大。此类现象的发生，都会一定程度地影响听众的热情，与此同时也会对于录音设备形成一定程度的损耗。此类现象的产生不一定都是人为失误形成的，现场座椅或是道具也会有无形的声反射从而形成“啸叫”现象的发生；解决此类现象的基本方法主要有两种，一是调整传声器角度，避免其与扬声器形成正面相对，二是后台调音师适当地将高频进行衰减。
2.2影视同期录音的技术掌握
2.2.1拾音基本常识
用单传声器拾音，需要防止传声器设置直接对着嘴或与嘴处于同样的高度，以避免演员对着传声器呼吸所产生的爆破音。一般来说，最佳位置是在演员面前斜上方45度角，0.3至1米处。如果太近会有“近讲效应”，造成低频提升或传声器入镜打破画面，太远则造成信噪比下降、空间感受其影响。另外，如运用强指向性传声器还要考虑离轴染色效应，这就要求录音师在试戏的时候就要记住对白，不断调整传声器的位置以达到最好的效果。此外，当一只话筒覆盖不了录音区域时则需要多支传声器进行录音。这时相位问题是最需要注意的。声源离每支传声器的距离不同，声音到达每支传声器的时间不一样，就会出现相位问题。遇到这样的问题最好使用多轨录音机，因为随着影视后期技术的进步，只要有一个高质量的原始素材，就可以制作出需要的效果。另外，当来自不同传声器的声音被结合在一起的时候，总会有一些意外的情况发生，同时也会导致一些困难：部分的声音被抵消，总体频响上升和下沉波动，声源听起来很空很闷等。因此，当使用多支传声器时，应尽可能使所有传声器的频率响应相匹配。这样，在每个镜头和每个场景之间就可能使音质尽可能的保持相对不变。
2.2.2现场调音
（1）监听电平的比例。一般来讲，建议录音师在同期录音中，将调音台的监听电平位置设置在满刻度时的70%处较为合适，因为在这个位置可以把监听电平基本控制在75dBspl-85dBspl之间，这时人耳对频响、音色等的监听是最好的。这个位置一是可以满足一定程度的高信噪比，二是可以保证信号电平不处于失真状态。（2）信号电平。调节录音音量要参照调音台上仪表的读数并结合耳机监听进行。录制一般的语言时，应调整到VU表的指针产生正常的偏转，使最高的摆幅上升到大概-7dB和-1dB之间。当指针跳到0dB以上，就应该将电平降低一些，否则就有可能失真。每个场景的录音音量应该不做大的调整，以确保每个场景的环境声是统一的。作为录音师应该在走戏的时候就熟悉演员的表演，这就对声源的动态范围有了一个大概的了解，从而确定适当的录音音量。对大声喊叫等高声级的声音留有足够的余地，可以将传声器稍微升高或离得远一点。
2.2.3创造出合理的距离感
创造出合理的距离感即处理好景别和声音、画面的反射声和混响声的比例关系。在实际运用中，通常在一场戏内要保持相同的混响量。如果在一个很大的景别，在相对远的距离对一个微弱的声音工作时，录音师就需要提高增益。当画面有着极大变化的时候，与画面变化对应的也应该是相对小的声音变化，混响量只保持轻微的变化就可以。特别要注意的是：不要以摄影机和演员之间的实际距离来判断银幕影像的距离感，演员虽可能离摄影机较远，但摄影机可以通过长焦镜头拍出特写镜头。所以说导演企图使观众感觉到的远近感觉决定了声音的远近，也从一方面影响着传声器的位置。 2.3人声“机械噪音”的处理方法
说到乐音，任何乐音都离不开噪音的存在，正因为噪音的存在，才能衬托出乐音的美妙来。因此人声的噪音种类也很多，包括齿音、口水声、鼻音还有胸腔的共鸣，我们首先需要了解这些声音的发声原理和特性，才能嘗试控制它们，使得它们为我所用。所谓齿音，就是当气流快速流过牙齿的时候产生的摩擦声，这种声音听起来有些像咝咝的声音，并且频率很高。这部分声音如果过多，高频会显得很刺耳。因此，齿音乃是录音中的大敌，是需要极力避免的。录音中常用的一种效果器名为DeEsser，主要用途就是消除齿音，可见这个问题是多么重要。但是需要注意的是，消除齿音，也要看音乐类型，譬如广大的“发烧友”们，就特别喜爱齿音，如果没有齿音，他们会认为你这个录音不HIFI，不高保真。因此在“发烧”录音中，需要的是一种美化的齿音。鼻音是按发音方法分类的一类辅音。发音时，口腔中的气流通路被阻塞，软颚下垂，气流通过鼻腔。一般的鼻音也可以视为塞音的一种，因为发音的时候，气流通路被阻碍。有些发音方法会与鼻音混淆，例如半元音。因此，一旦录音中鼻音过重，很难不影响整体。这就要求我们尽量避免录制过多鼻音的人声。
3、结束语
综上所述，人声录音是一门较为复杂的录音技术；若想准确把握录音技术中人声的处理，成为一名优秀的录音技术人员，首先应当熟练掌握基本音响设备以及音频录制技术的理论知识，然后通过不断的录音实践积累丰厚的人声录制处理技巧经验。实践次数的增多，经验的积累可以有效提升人声录制技术人员的准确判断能力，及其录音技巧。笔者依据个人经验对人声录音技巧方法进行了泛谈，但一个优秀作品应当除了录音技术人员的技巧之外，还应当具备对于录音现场环境指标和音响设备指标的控制，以及作品中所展现的主题思想及其艺术特色。因此，全面地对录音方案进行统筹规划，可以使录音作品更为声情并茂。
参考文献：
[1]浅谈译制片配音中话筒的使用及录音技术处理声音的手法[J].巴图乌力杰.西部广播电视.2016（10）.
[2]刍议如何运用录音技术完善录音效果[J].陈以尧.北方音乐.2016（05）.
[3]现代化录音技术的应用技巧[J].杜楠竹.数码设计.2017（09）.
（作者单位：新疆广播影视译制中心制作技术部）