主持人语从人类进入文明时代的第一天起,就已经踏进了男性中心社会,这是一个不以人们的意志为转移的历史存在。陈醉先生认为,文明社会中对女性的尊重和保护,其背后恰恰埋藏着不尊重和歧视。女性艺术与女性主义艺术都是针对男权而言的,前者可以泛指女性艺术家创作的作品,后者虽然也包含在女性艺术之中,但作者必须有明确的女性主义主张,其作品也应体现出有关的观念与主题,最根本的是在男性中心社会中女性的意义及其觉醒等等。新中国成立后,妇女地位的提高是天翻地覆的,从表象上看把对女性的歧视踩在了脚下,但这种仅从上层建筑领域的摧毁并未真正解决问题。没有本质意义的女权观念,这“女性艺术”尤其是“女性主义艺术”,难免摆脱不了“人造”的印记。20世纪是中国社会在政治、经济和文化上发生重大变革的重要历史时期。本世纪前期中国艺术设计的发展与当时整个社会变革的关系如何,与当时中国新式美术教育的关系如何,与当时西方美术潮流对中国的影响的关系如何,其中有哪些经验和教训是我们应当汲取和注意的,这些都是研究者必须认真思考的问题。陈瑞林先生回顾20世纪前期中国艺术设计走过的历程,试图从中找出一些带规律性的东西,以利于下个世纪中国艺术设计的进一步繁荣发展。本期“学人档案”介绍的于安澜?